De hoek van de straten Castelar en Cardenal Belluga
Op een steenworp afstand van de arena Las Ventas in Madrid , ingeklemd tussen traditionele en prozaïsche appartementsgebouwen, een tiental excentrieke chalets zijn verborgen die botsen met de anodyne van hun buren. De karakteristieke uitzichtpunten overlopen de lijn van de gevel, nauwelijks ondersteund door fijne ijzeren kolommen.
Met zijn twee bakstenen vloeren lijken het anachronistische herinneringen aan een stad die bijna niet meer bestaat. Het is de laatste redoute van 'Modern Madrid' , een project van modernistische huizen die in het gebied arriveerden vóór de arena zelf en dat het had zelfs een eigen tramlijn die het met het centrum verbond.
De lijn Goya-Modern Madrid-Sales Ik liep door deze modernistische wijk, die ooit meer dan vijftig huizen telde, en verbond het met het stadscentrum.
deze buurt, Guindalera , was in dat Madrid aan het einde van de 19e eeuw en het begin van de 20e de buitenwijken, de perfecte plek om vorm te geven aan een ietwat utopisch project van zakenman Santos Pinela en architect Julián Marín: bieden ruime, twee verdiepingen tellende, kelder-, tuin- en patiowoningen tegen betaalbare prijzen. En waarin bovendien water, riolering, gas en elektra was, behalve ja, openbare verlichting.
De huizen van Roma straat
Het idee was: sociale integratie bevorderen door goedkope huisvesting, maar volgens het stedelijke concept van Arturo Soria , waarin de tuin en het recreatiegebied niet ontbraken. De eerste huizen werden zonder vergunning gebouwd, maar met toestemming van de Liberale Partij , destijds in de regering.
Een impliciete machtiging die de Conservatieve Partij niet heeft verlengd toen hij aan de macht kwam, dus toen er al tientallen stonden en er nog meer in aanbouw waren, lag het project lam.
Na een aantal jaren procederen, een nieuwe aannemer –Francisco Navacerrada– nam het project over en, na het te hebben gelegaliseerd, zette de uitbreiding ervan voort. Zo ontstond een kolonie die meer dan vijftig huizen omvatte en waarvan de modernistische stijl in die tijd niet geliefd was bij velen.
Een van zijn bekendste tegenstanders was de schrijver en journalist José Martínez Ruíz, beter bekend als Azorín , die deze zogenaamde ‘hotels’ van het moderne Madrid omschrijft als een "verfset van chafarrinajedas-muren in rode en geelachtige striemen" , balustrades met vazen, blauw en groen glas, koepels, smerige ramen, rode en zwarte daken”.
en eindigt met een “allemaal opzichtig, klein, aanmatigend, onzedelijk, breekbaar, agressief van slechte smaak, van een kakelende ijdelheid, typerend voor een stad van winkeliers en bureaucraten”.
De moderne Castelar-straat
Azorín was niet de enige die niet overtuigd was van de stijl van de moderne kolonie van Madrid, hoewel volgens de kronieken van die tijd , zou die "mooie en hygiënische" buurt overwogen kunnen worden "de meest Europese van alle wijken van Madrid".
Het overleefde echter nauwelijks een paar decennia. Bevolkingsgroei en onroerendgoeddruk zorgden ervoor dat veel van deze huizen werden gesloopt om flatgebouwen te bouwen, hoewel er ** gevallen waren waarin sommige chalets werden beschermd ** Natuurlijk was er niet genoeg voor dat voorbeeld van modernisme tot op de dag van vandaag ongedeerd.
Vandaag, een opvallende toren op de hoek van de straten Castelar en Cardenal Belluga Het kan worden beschouwd als de toegangspoort tot deze uitgeputte kolonie.
Een verkleinde en bescheiden versie van de Casa de las Bolas dat pronkt met zijn majesteit op Calle Alcalá. De gelijkenis heeft een voor de hand liggende reden en dat is dat beide waren: gebouwd door dezelfde hand, die van architect Julián Marín.
Naast deze toren zijn er alleen een tiental huizen verspreid tussen Calle Castelar en Roma. De meest gerestaureerde pronkt met hun brede houten uitzichtpunten en de baksteen van hun gevels waar er geen gebrek is aan kleurrijke neo-mudejar-details en levendige tegeldecoraties.
Ze zijn verrassend in een stad vol homogene en functionele gebouwen waarin: absoluut ruimtegebruik prevaleert.
De vloeren, de ongewone ramen en de twee verdiepingen met een tuin zijn niet alleen een kleine herinnering aan de schaarse modernistische stijl die bewaard is gebleven in de hoofdstad, ze zijn ook de misplaatste schans van een tijdperk en van een utopisch concept van stedenbouw.