Na de dood van zijn moeder, Gabriela Ybarra hij probeerde schriftelijk troost te zoeken. Hij had zijn hele leven geschreven, maar op dat moment vond hij in het zitten voor het blanco vel papier een vorm van genezing. Zo werd het geboren in 2015 Het diner, de roman die het verhaal van zijn familie vertelde en die Ybarra had ingevuld met fictie. Een zeer gevierd verhaal en genomineerd voor de internationale Man Booker Prize.
De dag van de boekpresentatie Gabriela Ybarra en Angeles Gonzalez-Sinde, scenarist, regisseur en voormalig minister van Cultuur ontmoetten ze. Ze vond het boek geweldig en bood aan het aan te passen. Zeven jaar na dat moment komt de gelijknamige film, Het diner (Theatrale release 27 mei).
"Ik denk dat deze film en roman, in tegenstelling tot andere bewerkingen, complementair zijn, ze heffen elkaar niet op", legt González-Sinde uit, die sinds Una voz tuya 14 jaar geen film meer heeft geregisseerd. "De film leunt veel meer op iets dat bijna aan het einde van de roman staat en hier wordt het de centrale as: de relatie tussen vader en dochter." Gespeeld door Gines Garcia Millan en Susana Abaitua (Thuisland).
Vader en dochter in Bilbao.
Het verhaal van El comensal is dat van Gabriela's familie, maar ook een beetje dat van Spanje stiltes, verzoeningen, duels, herinnering. Zijn grootvader, Javier de Ybarra, burgemeester van Bilbao, voorzitter van de provinciale raad van Vizcaya en van El Correo, werd op 20 mei 1977 door de ETA ontvoerd en een maand later vermoord. Enrique de Ybarra, zijn zoon en vader van Gabriela, werd tien jaar lang door de bende bedreigd en moest naar Madrid verhuizen. Over beide zaken werd thuis niet gesproken, maar na het overlijden van zijn moeder in 2011 de schrijfster had antwoorden nodig, ze moest stem geven aan rouw, aan herinnering.
In de roman vond de actie plaats tussen die pijnlijke Baskenland van de jaren 70 en een huidige, tussen New York en Madrid. In de film waarin González-Sinde “een andere laag van verbeelding en geheugen” het veranderen van de namen van de personages uit respect en om afstand te houden, de scenario's variëren ook enigszins. “Dit is een fictieve familie. We hebben niet gezocht naar de letterlijkheid van de echte feiten”, legt hij uit. "Maar het was erg belangrijk om Neguri te recreëren in Neguri”. De familie Ybarra woonde daar en ze hadden het geluk om te vinden “een spectaculair huis met uitzicht op zee” die nog steeds "de originele architectonische details behouden zonder te veranderen".
"Ik geef veel om de ruimtes waarin de personages bewegen, denk ik de plaatsen die we bewonen vormen ons ook en spreken over ons”, vervolgt de schrijver en regisseur.
Het Ybarra-huis.
VERSCHILLENDE TIJDEN, VERSCHILLENDE PLAATSEN
Om labels te vermijden die plaatsen en tijd markeren, zocht González-Sinde naar ruimtes en decors die de contrasten goed zouden markeren, zodat de kijker zich meteen zou plaatsen in 1977, in de jaren 90 of in 2011. “Bijvoorbeeld, Bilbao en Neguri zijn de zee of het estuarium en aan de andere kant is er het bos dat een bijna karakterrol speelt in de film”, zegt hij. "Madrid, in plaats daarvan zijn het gebouwen zonder omringend landschap. Y Pamplona Het moest Pamplona zijn, heel herkenbaar in de ziekenhuizen, universiteiten, de oude stad en natuurlijk San Fermín”.
Pamplona is een verandering van de roman. “Het karakter van de dochter woont in New York en de moeder en vader reizen naar New York, maar met de pandemie was het onmogelijk om daar te fotograferen, en aangezien Navarra de shoot zou organiseren, besloot ik de actie naar Pamplona verplaatsen omdat het verhaal voor mij nog beter werkte: er zijn goede universiteiten waar het aannemelijk is dat de hoofdpersoon aan het werk is en er zijn goede ziekenhuizen waar mensen uit heel Spanje zich laten behandelen. En bovendien deelt het veel cultuur en tradities met Baskenland, wat me heeft geholpen om spanning bij de vader op te wekken”, ontwikkelt Sinde.
Jaren 70, Ereaga-strand.
Ze veranderden ook de berg Gorbea, waar het lichaam van Javier de Ybarra werd gevonden, bijvoorbeeld Ulzama-vallei. In de buurt van Pamplona. "Het was heel belangrijk. Dat bos ligt niet alleen in de bergen. Het is ook op de achtergrond bij de Ubarmin-kliniek in Pamplona waar we opnamen, een prachtig project uit de jaren zestig van de architect Fernando Redón. Het bos is het mysterie, het is de dreiging van iets superieur dat de personages niet beheersen”, merkt hij op.
Ze schoten tussen mei en juni 2021, wat goed van pas kwam "omdat de echte gebeurtenissen plaatsvonden tussen mei en juni 1977 en tussen mei en juni 2011 en daarom had het landschap dezelfde weelderigheid."
Tevoorschijn komen Getxo (een huis aan de Avenida Basagoiti) en ook Ereaga-strand. En uiteindelijk weer de zee. "Ik dacht dat voor iemand die is geboren en opgegroeid met de zee in de buurt, het moeilijk moet zijn om naar het plateau te gaan", zegt de directeur. “Het was een manier om een afstand en een verlangen te markeren. Daarvoor ook de film moest eindigen in een stad aan de kust van Biskaje, met uitzicht op zee. en wij kiezen Mundaka, een kleine en zeer goed bewaard gebleven plek waar vader en dochter elkaar confronteren”.
Het diner.