Barbara Lennie op haar eeuwige zondag.
Regisseur Ramon Salazar hij creëert door meer in de fotografie dan in andere films naar referenties te zoeken. Hij zoekt naar beelden waarop hij verhalen, sensaties, plotdraden assembleert en waarin hij zelfs decors verbeeldt voor zijn toekomstige films.
Met zijn vierde film De ziekte van zondag gewerkt aan de hand van twee foto's.
De eerste werd gevonden in het familiealbum van Serge Gainsbourg en Jane Birkin . Het toont een kleine Charlotte Gainsbourg die geniet van het concert van haar vader, maar wat Salazar zag was een meisje dat uit het raam keek waar ze verbleef toen haar moeder haar in de steek liet.
Susi Sánchez, de moeder die vertrok.
De tweede was een foto van Jaime Olías, met een vrouw op haar rug vast in een meer.
Wat gebeurt er tussen die twee foto's? Dit vroeg de directeur van Piedras zich af. "En de reis van de film is wat er gebeurt tussen de een en de ander", zegt hij.
De ziekte van zondag is ook een verhaal gebaseerd op een jeugd-, jeugd- en zelfs volwassen herinnering die we allemaal kennen: het vreselijke gevoel dat een zondagmiddag oproept. “
Dat moment waarop de zon ondergaat en je niets anders kunt doen dan het allemaal laten eindigen en wachten tot maandag", zegt Salazar.
"Het was geweldig voor mij, ik werd overvallen door rusteloosheid en een diep gevoel dat het leven geen zin meer had."
Bij de Tobotrón in Andorra.
Voor bijna iedereen Op maandag verdwijnt dat onbehagen in het licht van de traagheid van de week . En hoewel je altijd uitkijkt naar vrijdag, verdwijnt de nostalgie en angst van die zondagmiddag voor zes dagen.
Maar niet voor Chiara, het personage dat ze speelt Barbara Lennie in de ziekte van zondag en dat? ze bleef 35 jaar in dat gevoel hangen , aangezien haar moeder, Anabel (Susi Sánchez), haar in de steek liet toen ze nog maar acht jaar oud was.
Voor dat eeuwige zondagse gevoel moest Salazar Lennies karakter isoleren. “Het was belangrijk dat ze geïsoleerd had geleefd in een huis dat zijn ouderlijk huis is, waar hij met zijn ouders woonde en waar hij werd achtergelaten. Haar vader ging ook weg, maar ze kwam terug en besloot te blijven toen ze hoorde van haar ziekte”, zegt Salazar.
Noch de plaats waar het huis staat, noch de decoratie van dat huis is toevallig. Het zijn open ruimtes waarin Chiara verdrinkt.
"Ik vond het leuk dat het huis vol stond met voorwerpen die niet van haar waren. Hij wilde dat het huis de geest van de vader vertegenwoordigde, er zijn meubels van Franse oorsprong, een slechte herinnering aan wat er is gebeurd".
Landelijke zondagen zijn beter.
De plaats is gevonden in Prats de Mollo, een klein stadje in de Franse Pyrenees Orientale waar de feestscènes, de draaimolen, de begraafplaats werden gefilmd... "Een stad waar ze Frans spreken, maar in werkelijkheid weet je niet echt aan welke kant van de grens je staat", zegt de regisseur.
"Het is een soort limbo" waar Chiara haar moeder tien dagen lang naartoe sleept en waarin de twee personages, moeder en dochter, worden alleen gelaten in de middle of nowhere.
Hoewel het huis werd gevonden in Gualba (Barcelona), werden de dorpsscènes opgenomen in Prats de Molló en de scènes op het platteland en het meer in de Montseny-massief en het meer van Santa Fe. Alle locaties behouden eenheid en samenhang en versterken het gevoel van isolement waarin ze belanden in hun pijnlijke verleden.
Voor Salazar zijn de instellingen van zijn film personages die op elkaar inwerken en Chiara en Anabel beïnvloeden, je dwingen om hen te vergezellen in hun gevoel van eeuwige zondag, in de hoop dat maandag niet komt en wensend dat zaterdag niet had plaatsgevonden.