Reis naar een schilderij: 'Eine Kleine Nachtmusik', door Dorothea Tanning
Is het hotelleven niet raar? Logeren in een hotel is altijd een limbo betreden. Hoe comfortabel het ook is, daar missen we de dagelijkse rituelen en andere handvatten die we onszelf opleggen om het bestaan acceptabel te maken. En na een tijdje, er zijn er die het niet goed opvatten . Er zijn er ook die daarentegen besluiten om van dit limbo een permanente staat te maken: er zijn gevallen bekend van Coco Chanel , goddelijk geïnstalleerd in de Rits tussen Coromadel-schermen; Peter Verkopers die zijn vrouw ontmoette britt ekland terwijl ik woon in dorchester londen , of Oscar Wilde , die het nodig achtte zijn dagen in de Hotel d'Alsace , Rue des Beaux-Arts 13, Parijs. Ze zouden weten waarom ze het deden. Of misschien niet.
Wanneer Dorothea Zonnebank schilderde dit schilderij had ook zijn bijzondere limbo in een Sedona Ranch, Arizona . Hij was net de drukte van Parijs ontvlucht samen met een andere surrealistische schilder, Max Ernst , op zijn beurt getrouwd met de mecenas en galeriehouder Peggy Guggenheim . De voortvluchtigen hadden elkaar vorig jaar ontmoet tijdens de voorbereidingen voor de tentoonstelling Tentoonstelling van 31 vrouwen in Peggy's galerij, waar Dorothea deelnam, en ze begonnen een relatie die pas drie decennia later eindigde, met zijn dood.
“Ik had maar 30 vrouwen moeten kiezen” , zou Guggenheim verklaren gezien de resultaten. Tanning en Ernst trouwden een paar jaar later. , toen hij een scheiding kreeg, en na een seizoen in New York te hebben gewoond, zouden ze terugkeren naar Sedona om hun verblijfplaats te vestigen.
Dorothea Tanning en Max Ernst in hun huis in Zuid-Frankrijk
Daar in Arizona Tanning groeide zonnebloemen en luisterde naar Mozart . De 'Kleine nachtelijke serenade' het sijpelde obsessief door in hun gesprekken. Daarom besloot hij zijn schilderij een titel te geven met de oorspronkelijke naam in het Duits van een van de bekendste stukken van Mozart. De Duitser was trouwens Ernst's moedertaal.
De deuren die we hier zien zijn genummerd , die ons zonder mogelijkheid van fouten in een hotel plaatst. Er zijn twee figuren die op het eerste gezicht menselijk lijken, hoewel ze dat misschien niet zijn. Ten minste één van hen, degene met haar gleed naar achteren om een verontrustende schedel met een plat oppervlak te onthullen. De manen van de ander ervaren een nog wonderbaarlijker fenomeen, stijgend alsof ze worden voortgestuwd door een elektromagnetisch effect. Voor beide leugens een gigantische zonnebloem die verschillende bloemblaadjes heeft verloren en die een op meerdere punten gespleten stengel niet meer kan dragen. Er is net een gevecht gebeurd , zoals blijkt uit het bloemblad dat de mogelijke pop nog vasthoudt en de gescheurde kleren van de twee antropomorfen. Een gevecht tussen twee meisjes en een zonnebloem: vertel me of dit hotel niet eens vreemder is dan hotels gewoonlijk zijn?.
Bruinen was, zoals bijna alle surrealisten, gepassioneerd over gotische roman , waartoe hij zich tijdens zijn gelukkige, landelijke jeugd in Illinois had gewend. Verhalen geschreven door auteurs zoals Maupassant, Flaubert of Poe , vol mysterieuze aanwezigheden en passies voorbij de dood, was zijn eerste toegangspoort tot andere werelden voordat hij André Breton en zijn volgelingen kwamen met het woord surrealisme. “Ze hebben mijn psyche voor altijd gecorrumpeerd” Ik zou declareren. Hij voelde ook de impact van Alice in Wonderland van Lewis Carroll, wiens invloed te zien is in de verontrustende vrouwelijke meisjes die in veel van zijn schilderijen voorkomen, in hun schokkende schalen en hun loerende gevaren.
Dorothea Tanning poseert bij haar thuis in Zuid-Frankrijk
Als je je in het spel van symbolen waagt, loop je het risico in trivialisering te vervallen, maar Tanning zei zelf dat het werk vertegenwoordigt "de eindeloze strijd die we voeren met onbekende krachten, krachten die er waren vóór onze beschaving" . De zonnebloem, een bloem die meestal wordt geassocieerd met positieve waarden, met licht en adel, wordt hier een donkere en atavistische aanwezigheid. Een destabiliserende dreiging die misschien van binnenuit komt, maar die extern en van buitenaf wordt geprojecteerd, dreigt ons te vernietigen.
De vertelling zou dan de ontmoeting kunnen ontwikkelen die elke adolescente vrouw met haar seksualiteit ervaart. Een overweldigende en niet te ontcijferen kracht die weigert te worden gecontroleerd . De Tanning-meisjes lijken de strijd hebben gewonnen tegen de stromingen die hen dreigen te bezitten , maar alles wijst erop dat de halfopen deur waaruit een lichtstraal ontsnapt nog een zonnebloem zou kunnen tevoorschijn komen - om nog maar te zwijgen van iets ergers - en dan zou het gevecht steeds weer worden herhaald.
Dit hotel is misschien bijzonder vreemd, maar zo is alles in het Dorothea Tanning universum . Ze verwoordde het zelf in wat we zouden kunnen beschouwen als haar grote intentieverklaring: “ Alles wat gewoon en frequent is, interesseert me niet”.
Dorothea Tanning en Max Ernst