'Een datsja aan de Golf'
De meesten van ons we hebben gereisd voor de liefde of we hebben op onverwachte plaatsen gewoond voor volg de geliefde ; maar weinigen van ons hebben de helderheid of de moed gehad om van deze 'ervaring' een boek te maken, laat staan een boek. leuk en leuk boek en met al het moeizame werk van reconstructie van een puzzel van een complexe samenleving . Dat was wat de journalist en redacteur deden Emilio Sánchez Mediavilla , auteur van deze kroniek, Een datsja aan de Golf , wiens werk onlangs is bekroond en gepubliceerd door Anagrama.
De essentie van deze lezing samenvattend, zou niemand het beter definiëren dan: Leila Guerrero , een van de juryleden: “Het veroorzaakt het effect van een goede kroniek: interesse in iets waar ik in principe niets om geef”.
BAHREIN
De onbekende vrouw Bahrein het is een eiland zo groot als Menorca in het midden van de Perzische Golf "wat niet Qatar of Dubai of Abu Dhabi is of een deel van de... Verenigde Arabische Emiraten evenmin is het Saoedi-Arabië of een van de luchthavens in het Midden-Oosten waar je ooit een tussenstop maakte toen je naar Thailand vloog', legt de auteur uit op de eerste pagina's van het boek.
Uitzicht op Manama vanaf het fort van Bahrein
De eerste keer dat deze voormalige Condé Nast Traveler-reporter en redacteur van Libros del K.O. gezocht in google Bahrein : "op de foto's leek het" een rotonde met een gigantische witte octopussculptuur jongeren met een kap die molotovcocktails en Formule 1-auto's gooien.”
Na die twee jaar “toen ik terugkeerde naar Madrid, na de euforie van de landing in juni (zomer, de bieren, het strand, de reünies) Ik kreeg heimwee naar Bahrein . Na een paar maanden, het eerste waar ik aan dacht toen ik 's ochtends wakker werd, was bahrein . Ik bladerde door mijn notitieboekjes en begon te schrijven, soms zonder methode, zonder te weten waar ik terecht zou komen, als iemand die door een oud fotoalbum kijkt . Ik bleef schrijven, met tussenpozen, met pauzes van maanden, gedurende drie jaar. In die tijd Ik reisde naar Londen en Berlijn om ballingen te interviewen en keerde een keer terug naar Bahrein”.
Het resultaat had niet beter ontvangen kunnen worden. Een datsja aan de Golf Het is een first-person verhaal geschreven met een vreemde blik maar zonder vooroordelen en een fijn en delicaat gevoel voor humor ”, zoals critici het hebben beschreven.
Sculpturen bij de poort van het Bahrein Fort Museum
Voor dit unieke en Marslandschap waar ze zich vermengen miljonairsbedrijven en geopolitieke en strategische belangen de meest uiteenlopende karakters paraderen: "Aziatische arbeiders, westerse expats, jonge tegenstanders..." die de sociale en politieke realiteit van het land tekenen, ontleed zonder enige pretentie, die zichzelf niet kan begrijpen. Emilio's blik werpt dit lot “empathie, tederheid, ironie en gevoel voor humor” , ingrediënten die nauw verband houden met hun manier van kijken naar de wereld en die, aan de andere kant, “ze hebben de neiging om buiten de bepaalde journalistieke orthodoxie te blijven” , zoals Emilio zelf aangeeft.
HET VERHAAL VAN DE DEKSEL EN HOE JE JE TAND ER IN TE ZETTEN
De dekking zelf is al een intentieverklaring. “ Het is Carla, mijn partner , gek doen in de woestijn, doen alsof je een oliebron rookt ”. In feite was de keuze voor deze foto en niet een andere "een last-minute beslissing voordat we hem gingen afdrukken, terwijl we al een andere omslag hadden gekozen. Een vriend herinnerde zich die foto van Carla en stelde voor om het uit te proberen. Ik stuurde het naar Anagrama en ze vonden het geweldig. Als redacteur weet ik hoe moeilijk het is om een omslag goed te krijgen. Het is als een onmiddellijk kietelen. Ze voelen of ze voelen niet, en het is niet de moeite waard om het te rationaliseren (hoewel het erg leuk is om te verdwalen in metafysische omzwervingen met de ontwerpers en collega's)."
'Een datsja aan de Golf'
We zijn benieuwd of uw jaren bij het schrijven van Condé Nast Traveler van enig nut voor u waren. “ Ze hebben me hopelijk geholpen om clichés te vermijden en de enthousiaste en onkritische blik die zo vaak in reisverslagen wordt gelezen . Als ik iets heb geleerd van mijn korte en verre training als historicus het is alert zijn op het reductionisme van labels (religieus, politiek...) en essentialistisch determinisme afwijzen dat verklaart de huidige realiteit met een soort van religieus en tellurisch fatalisme . Als redacteur heb ik geleerd om hele passages en hoofdstukken pijnloos verminken , en om geobsedeerd te raken door in een lus te herlezen tot het punt van vermoeidheid en verveling”, antwoordt hij.
BAHREIN DOOR DE UITSTRALING VAN EEN EXPATRIAAT
Via de pagina's ontdekt de lezer Bahrein zoals de auteur dat zelf doet. “Voordat ik me in de revolutie van 2011 , ik begin het boek met meerdere ontdekkingshoofdstukken , geschreven met de toon van een e-mail aan mijn vrienden die ik vertel mijn eerste verrassingen en verwarringen . Zodra de lezer zich het land voorstelt, dat wil zeggen, zodra de lezer, wanneer hij aan Bahrein denkt, zich een scène, een gezicht, een landschap en geen atlas, geen nieuwsbericht, niet het abstracte Midden-Oosten voorstelt, is het wanneer ik 'screen' het meest 'journalistieke' hoofdstuk", legt hij uit.
Emilio Sánchez Mediavilla
Om dit te doen, gebruikt hij het verhaal in de eerste persoon "een essentiële narratieve bron" omdat “ik uit eerlijkheid en het besef van mijn beperkingen, vanwege de situatie in het land geen klassiek verslaggeverswerk kon doen (politiestaat, gevangengenomen oppositie, risico op uitzetting) Y vanwege mijn eigen gebrek aan ervaring als verslaggever of expert over het Midden-Oosten ”. Zijn bronnen “buiten activisten in ballingschap en een interview in Bahrein” waren zijn eigen vrienden en zijn eigen “expatriate westerse (blik)ervaring”.
Die eerste persoon, die literaire bron die de schrijver en journalist Serge Del Molino gedefinieerd als "nederig, zich bewust van zijn beperkingen, tegenover de totaliserende blik van de alwetende verteller", is van vitaal belang voor de auteur: "In Spanje is er veel terughoudendheid om de eerste persoon te gebruiken, alsof het een gebrekkige, narcistische bron is, ver verwijderd van journalistieke ethiek . Actueel nieuws is niet hetzelfde als een kroniek. Deze tweede is, bewust of onbewust, geconstrueerd vanuit een radicale eerste persoon”.
Huisvesting in het dorp Al Qalah
EEN KORTE REISGIDS NAAR BAHREIN
Zich ervan bewust dat hij niet meer naar het land kan terugkeren ( journalisten zijn niet welkom in een land dat op plaats 167 van 180 staat in de persvrijheidsranglijst van Reporters Without Borders ), bekent Emilio dat hij veel dingen mist: “ Het gevoel van constante ontdekking . De blik van vervreemding en 'exotisme' (en ik hou niet zo van dit woord) betekende dat kleine dagelijkse handelingen zoals winkelen in een speciale magie werden verpakt (en ik heb ook een hekel aan dit woord), natuurlijk anders dan het dagelijkse leven dat kan hebben in Madrid. Ik mis de zonsondergang vanaf het Portugese fort, de Nakheel-weg die van Manama naar mijn huis leidde door de noordelijke sjiitische dorpen , mijn vrienden, feestjes, het kinderplezier van het leren van het Arabische alfabet. Omdat nostalgie zo'n leugenaar is, zweer ik dat ik in de zomermaanden zelfs de verstikking van de sauna mis als ik op straat stap ", hij vertelde ons.
Voor degenen die deze momenten van beperkte mobiliteit willen bewaren, en op een dag het land willen bezoeken, beveelt de journalist een handvol canonieke bezoeken aan: "de oude huizen van Muharraq, het Portugese fort (en het aangrenzende museum), ontbijten in de traditionele restaurants van Manama, het bezoek aan de 'tree of life' in de woestijn... Verder zou ik het aanraden rijd en blader door de dorpen op de Nakheel-weg , drink thee in de haven van Budaiya, ga naar de Ashura chii-processies (bekijk de kalender) en verlies jezelf in het algemeen en blader, of je nu door Manama loopt of door de woestijn of door de dorpen rijdt. Ah, essentieel: vis eten in restaurant Tabreez”.
Boot verankerd naast het eiland Nurana