Haussmaniaanse gebouwen in Parijs, met hun traditionele zinken daken en schoorstenen.
Halverwege de negentiende eeuw voldeed Parijs niet aan de gezondheids-, transport-, veiligheids- en huisvestingsbehoeften van de welvarende bourgeoisie, dus in 1852, geïnspireerd door de moderniteit van Londen, Napoleon III benoemde baron Georges-Eugène Haussmann als prefect van de Seine, om toezicht te houden op de kolossale renovatie van de stad. Dit lanceerde de operatie "het uithalen van Parijs", waarbij de historische overblijfselen van het verleden, smal, labyrintisch, vies, donker en oud en tegelijkertijd vol charme, werden vernietigd.
Er zijn maar weinig buurten die zichzelf van de ondergang hebben kunnen redden, zoals de middeleeuwse en charmante Le Marais, een deel van het 5e arrondissement, van Saint-Germain-des-Prés, van de Faubourg Saint-Honoré, van het Latijnse quartier en van het île Saint-Louis... vandaag bewonderd om zijn schoonheid, authenticiteit en oudheid.
Dus Haussmann, met het idee om het negentiende-eeuwse Parijs te verbeteren, reorganiseerde de stedelijke lay-out in een onevenredig werk dat ongeveer 20 jaar heeft geduurd. Hij bouwde pleinen, parken, een riolering, fonteinen, openbare baden en treinstations, de Parijse Opera, de theaters van de Place du Châtelet, de inmiddels ter ziele gegane markt Les Halles en de twaalf slagaders die starten vanaf de Place Charles-de-Gaulle, gedomineerd door de Arc de Triomphe.
Opera Garnier (Opera van Parijs), een van de meest karakteristieke gebouwen van het IX-district van Parijs.
Hij ging van 12 naar 20 arrondissementen en ontwierp een netwerk van monumentale straten en boulevards geflankeerd door rijen symmetrische gebouwen van harmonieuze homogeniteit, waardoor ook in tijden van ongeregeldheden de Franse troepen gemakkelijk konden bewegen om de orde te handhaven.
Om een gebouw in Haussmann-stijl te herkennen, Het eerste onderscheidende element is de gevel, horizontaal georganiseerd om continuïteit te geven aan de blokken. Gemaakt van pierre de taille, met een lokale crèmekleurige kalksteen, ze respecteren dezelfde hoogte, dit is evenredig met de breedte van de weg, reiken tot 20 meter, niet meer dan zes verdiepingen, naast hun beroemde daken die worden gekenmerkt door hun mooie en schuine zinken mansardedaken.
Het ontwerp van de gevels volgde strikte codes met de bedoeling om één enkele architecturale lijn te creëren, zijn details, kolommen, houtsnijwerk, consoles of coatings, die de architect onderscheidden, die ze ondertekende.
Anders dan vroeger, toen de rijke en arme wijken van elkaar werden gescheiden, begonnen ze met Haussmann onder hetzelfde dak te leven, een authentieke sociale revolutie creëren dat veranderde de gebruiken. De gebouwen bevatten één woning per niveau en de esthetiek van elke verdieping was een indicator van sociale hiërarchie, zijnde de prijs van de huur die afnam naarmate de hoogte toenam, vanwege de luxe om traplopen te vermijden.
De Eiffeltoren tussen Haussmaniaanse gebouwen aan de rue de l'Université.
STRUCTUUR
De rez-de-chaussée, of begane grond, heeft hoge plafonds en diende om winkels, winkels en cafés te huisvesten, die het sociale leven naar de quartiers bracht, met uitzondering van de zogenaamde 'haute bourgeoisie'-gebouwen.
De eerste verdieping heeft lage plafonds en is over het algemeen Het werd gebruikt als magazijn van genoemde bedrijven.
De tweede 'edele' verdieping werd bewoond door de rijkste families. Grote raamkozijnen zijn verrijkt met versieringen en bogen op hun doorlopende balkons, 'en enfilade', met bewerkte ijzersmederijen.
De derde en vierde verdieping aanwezig identieke ramen, minder uitgebreid.
De vijfde verdieping heeft meestal een eenvoudige maar groot balkon langs de gehele gevel, balans en uniformiteit te geven aan het gebouw.
De bovenste verdieping was toegankelijk via een aparte en smalle diensttrap, die soms naar de keukens leidde. De plafonds zijn schuine plafonds en het was verdeeld in kleine kamers met kleine ramen. Deze werden uiteindelijk 'chambres de bonne' genoemd omdat ze van oudsher het huishoudelijk personeel huisvestten. Ze zijn nu **getransformeerd tot kleine studio's. **
Met het verschijnen van de lift in 1870 is de status omgekeerd, over het algemeen worden de bovenste verdiepingen meer gewaardeerd vanwege de helderheid en het uitzicht.
Het ontwerp van de gevels creëert een enkele architecturale lijn.
BINNEN
Hun huizen ontvangen met een hal die leidt naar een gang waar alle kamers van het appartement naar toe leiden. Deze zijn rijkelijk versierd –versierd met gouden spiegels en gedistingeerde marmeren schouwen–, ze zijn groot en communiceren met elkaar, waardoor ze een paleisachtige uitstraling krijgen.
De plafonds en muren zijn prachtig gedecoreerd met klassieke elementen, lijstwerk, rozetten en kroonlijsten , zijn de vloeren van eikenhout, vaak in de vorm van een visgraat, en hebben de grote deuren vaak panelen.
De belangrijkste gebruiksruimten kijken uit op de straat en de natte ruimtes naar de binnenplaats. Beetje bij beetje evolueert hun comfort en worden ze voorzien van stromend water en gas voor verlichting.
Het interieur van het Ritz hotel in Parijs behoudt die historische en statige smaak.
De Paris Haussmannien vertegenwoordigt ongeveer 60% van de stad, belangrijk zijn, onder andere avenue de l'Opéra, rue de Rivoli, boulevard Saint-Michel, boulevard de Sébastopol, rue de Turbigo, rue du 4 Septembre, rue Gay-Lussac, rue des Écoles of de boulevard van Port-Royal, sommige geïllustreerd door grote kunstenaars uit die tijd, zoals Gustave Caillebotte.
Vast en zeker, De gevierde erfenis van Haussmann verbeterde de kwaliteit van het leven in Parijs. Maar dit draconische project had veel tegenstanders die het beschouwde als de hoogdravende gril van de keizer en een faraonische speculatie met onroerend goed, die, beschermd door de noodzaak om de stad te hervormen, gedwongen onteigeningen toepaste, talrijke straten en zo'n 20.000 oude gebouwen elimineerde.
Als we in die periode hadden geleefd, zouden we dan gefascineerd zijn door Haussmanns magnifieke, visionaire en weelderige stedenbouwkundige plan of zouden we het hebben afgedaan als opzichtige waanzin en grote Parijse gentrificatie van de 19e eeuw?
Was de erfenis van Haussmann de grote Parijse gentrificatie van de 19e eeuw?