"Tijdens het reizen, een eindeloze reeks natuurlijke foto's, soorten, kleuren, geluiden en onze geest wil alles omvatten en alles in beeld houden voor altijd in de ziel.
Hij schreef het Federico García Lorca en nu vindt La Línea del Horizonte deze woorden terug in Impressies en landschappen. Dit is het eerste gepubliceerde werk van de Granadan, een boek "zeer weinig bekend, behalve misschien voor specialisten in Lorca", legt Daniel Marías uit, een expert in reisliteratuur die, vóór het eeuwfeest van het werk, dacht dat het terugkrijgen ervan zou een mooi eerbetoon aan de schrijver kunnen zijn.
Federico García Lorca met enkele kinderen in Cuba, in 1930, waar hij het toneelstuk El Público schreef.
Hij ging ermee aan de slag samen met redacteur Pilar Rubio en zijn partner en vriend José Manuel Querol, die ons vertelt: "Daniel en ik hebben in zekere zin complementaire visies, hij als geograaf en ik als filoloog."
Voor Querol is deze vroege tekst van de dichter echter "volledig Lorca's" qua stijl en invloeden.
Het is de vrucht van verschillende reizen gemaakt in zijn studententijd, in het gezelschap van andere studenten en begeleid door een professor die een grote stempel op hem heeft gedrukt: Martín Domínguez Berrueta, die theorie van literatuur en kunst doceerde aan de universiteit van Granada en die de postulaten van het Institución Libre de Enseñanza volgde.
Kijkend naar María Antonieta Rivas Blair, met twee vrienden, aan de Columbia University, in 1929.
“Dominguez Berrueta had goede contacten en daardoor bezochten ze plaatsen die heel moeilijk toegankelijk waren en ontvangen door personages als Antonio Machado”, Querol herinnert zich.
“Van al die plekken is in zijn werk echter geen spoor; bovendien ontbreken bijna alle bekendste erin. Men kan stellen dat Lorca in die zin origineel wilde zijn, iets wat bij een nieuwe auteur te wensen overlaat”.
Zijn prachtige proza reist door Ávila, Burgos, Granada... “met een synthese tussen reisimpressies, antropologie en literatuur in zijn puurste vorm. Lorca's geest was op een bepaalde manier totaal, dat wil zeggen, niet verkaveld maar... ervaringsgericht in absolute zin.
En in gedachten houdend dat degene die de beschrijving doet, is een mens met extreme gevoeligheid en grote intelligentie, met indrukwekkende literaire beschrijvingsvaardigheden en een overweldigend eigen enthousiasme, niet alleen uit zijn jeugd en de eerste ontdekking van plaatsen, maar ook uit zijn persoonlijkheid”, vervolgt Querol.
De expert suggereert dat Federico van plan was om via zijn beschrijvingen te vinden wat de romantici de volkgeist, de 'geest van het volk' noemden.
In de Río de la Plata, in 1933. Van rechts, op de voorgrond, Córdova Iturburu, Ricardo E. Molinari, Gregorio Martínez Sierra, Federico García Lorca, de rest onbekend.
“De fysieke ruimte, de geschiedenis, het menselijk landschap, de stenen die door mensen zijn gebouwd en de beschrijving van gebruiken, vanuit het oogpunt van emotie, ze geven aanleiding tot die behoefte die Spanje zich altijd heeft moeten afvragen over zijn essentie, zijn diversiteit en zijn eenheid.
Niet als vaag politiek nationalisme, waar Lorca volgens mij niet al te geïnteresseerd in was, maar als een noodzaak om begrijpen dat je bij het landschap hoort, om jezelf te voorzien van productieve emoties. De tekst is in wezen literair, maar meer dan dat, het is een menselijke tekst, zoals alle goede literatuur”.
Cover of Impressions and Landscapes, het eerste boek van Lorca.
Voor Marías maken de beheersing van de taal van de beroemde auteur en zijn zeer poëtische aard dit boek essentieel.
“Lorca was erg gevoelig en concentreerde zich op zaken die anderen onopgemerkt zouden zijn gebleven. Misschien vinden sommigen het te oubollig, barok of oppervlakkig. Zijn buitengewone gevoeligheid deed hem veel genieten, maar ook veel lijden. De reis prikkelt de zintuigen, en ook de ervaringen, en dat was hem niet vreemd.
Feit is dat hij, ondanks zijn onervarenheid en het toen heersende conservatisme, er geen moeite mee had kritische of denigrerende opmerkingen te maken, vaak met betrekking tot kwesties die verband hielden met de katholieke religie, of om gewaagde beschrijvingen op te nemen. Dit weerspiegelt moed of dwaasheid.”
Vreemd genoeg was een van deze negatieve opmerkingen die hij schriftelijk maakte de reden waarom zijn leraar, Domínguez Berrueta, afstand van hem nam.
Excursie naar Miralcampo, naar het landgoed van de graven van Romanones in Guadalajara, in 1932.
Wat blijft er over van dit Spanje dat de dichter zo ontroerde? "Je zou kunnen zeggen dat er niets is en dat het tegelijkertijd heel reëel blijft. Het hangt af van de ogen van de reiziger." Querol avontuur.
“Het is duidelijk dat de transformatie van het landschap, de boerenstand, de infrastructuur, zelfs de verwoestijning en het leeglopen van het platteland van Spanje, de vooruitgang en al zijn goede en slechte dingen hebben veranderd wat hij beschreef; maar In wezen was Lorca meer geïnteresseerd in de emotie die de omgeving kon overbrengen en de mensen, de gebruiken of de riten”.
Met Ángel del Río en de kinderen Stanton en Mary Hogan, in 1929 in Sandaken, in de Catskill Mountains van New York.
De prologen beweren dat de Lorca van impressies en landschappen nog steeds onder is de dubbele invloed van de generatie van '98 en modernistische symboliek, dat gaat hand in hand met een beginnend surrealisme.
“Ik geloof dat dit boek veel mensen zal interesseren die willen ontdekken een emotioneel en subjectief beeld van het diepe Spanje, niet alleen uit het begin van de 20e eeuw, maar uit het permanente Spanje”.
Studenten van de Universiteit van Granada reizen met Martín Domínguez Berrueta, voor de Universiteit van Salamanca, in 1916.
En Querol concludeert: "De emotionele component van het werk opent de weg naar mijmering, consubstantieel met de reis, en de deuren naar een andere reis, waarin de reisgids op subtiele wijze wordt vervangen door de reflectie van de reiziger, die de lezer in de verleiding brengt de zijne te confronteren. Om te leren, te genieten en natuurlijk te dromen”.
Lorca en Salvador Dalí in Cadaques.