Emilia Pardo Bazán, de Spaanse journalist bij de inhuldiging van de Eiffeltoren.
Het meest verrassende om te lezen Emilia Pardo Bazan, een van onze meest illustere feministische schrijvers en journalisten van de 19e eeuw , is dat het er niet naar uitziet dat de problemen waarmee de Europese samenleving in 1889 werd geconfronteerd, zo verschillend waren van de problemen die we vandaag de dag kunnen ervaren.
De hoge prijzen van koetsiers (taxi's in 2020), de moeilijkheid om je te verplaatsen in een stad vol toeristen met overvolle treinen of de kosten om naar een stad te reizen wanneer "het in de mode is" (ze wijst erop dat 1000 peseta's). Klinkt je bekend in de oren, toch?
Spontaan, leuk en realistisch, zo staat Emilia Pardo Bazán in de kronieken die ze tijdens haar reis schreef naar het grote Parijs van de Wereldtentoonstelling in 1889 , en nu de uitgever de horizonlijn verzamelen in het boek 'Aan de voet van de Eiffeltoren'.
'Aan de voet van de Eiffeltoren' door Emilia Pardo Bazán.
De journaliste was al meermaals naar de hoofdstad van de wereld (zoals zij die noemt) gereisd, en naar vele andere Europese hoofdsteden, maar dit keer was de taak anders.** Ze was daar om de lezers van het tijdschrift La te vertellen España Modern**, in de eerste persoon en vanuit een volledig realistische ervaring, wat er gebeurde.
De politieke situatie, wat was de mode van Parijs in die tijd, het geroezemoes van de straten en alle nieuwigheden die de Parijse samenleving betekende Universele expositie.
“Als ik de grote hoofdstad van Frankrijk niet goed genoeg kende, wat een emotie zou ik dan ervaren als ik mezelf als het ware in de stijgbeugel zou zetten om er naar toe te gaan, om te schrijven over de grote gebeurtenis, de Wereldtentoonstelling van 1889 ! Die nooit Parijs heeft gezien, dromen van de typische moderne metropool , waaraan noch militaire en politieke catastrofes, noch de algemene decadentie van de Latijnse staten, het prestige en de magische halo die de reiziger aantrekt als een mysterieus lied van sirenes".
En hij vervolgt: "Voor de gezonde en sterke jonge man, Parijs is het verboden en pittige plezier en genot ; voor de valetudinario, de gezondheid bereikt door de directory van de grote medisch specialist; voor de elegante dame, het orakel van de mode raadplegen ; voor degenen onder ons die van letters en kunst houden, de alambiek waar de essentie van het moderne denken wordt verfijnd en gedestilleerd, het Mekka waar de heilige mannen van de roman en het drama leven , de oven waar reputaties worden gebakken... en, ten slotte, voor politici, het laboratorium waar explosieve bommen worden gemaakt, de werkplaats waar patronen en vuurwerk worden geladen met dynamiet om alarmerend en verbijsterend Europa te laten ontploffen ... Parijs (het enige levende ding in heel Frankrijk) altijd zal zijn, en nog meer als je het van een afstand bekijkt, de moederstad waar Victor Hugo over zong”.
De reus".
EEN EERSTE-PERSOON VERHAAL
De Wereldtentoonstelling begon** op 6 mei 1889** en eindigde in oktober van hetzelfde jaar. En als we het prachtige Parijs van vandaag kennen, is dat te danken aan alle architecturale en culturele transformaties die het ermee heeft meegemaakt.
De Eiffeltoren was de belangrijkste "kolos" , die ook de toegangspoort van de kermis was, en het is ook uit deze tijd de Paleis van Machines. De tentoonstelling besloeg 96 hectare en het betekende een voor en na voor de Parijse samenleving, waar kritiek en lof niet in gelijke delen ontbraken.
'De vrienden die ik op deze eerste dag in Parijs heb begroet, zijn - het springt eruit - vervreemd van vreugde en trots bij de plechtigheid van morgen. De tentoonstelling wint, de tentoonstelling triomfeert , zeg maar de monarchisten”, zegt Emilia, verwijzend naar de controverse over de dag van zijn inauguratie, dezelfde dag als de inname van de Bastille, het symbool van het begin van de Franse Revolutie.
Blijkbaar was de datum een reden voor discussie, want het werd opnieuw geconfronteerd met monarchisten en revolutionairen. Hoewel uiteindelijk, zoals Emilia vertelt, iedereen prees het succes van de afspraak.
De paviljoens op de Wereldtentoonstelling in Parijs.
Bij hun eerste indrukken** de journalist verwijst naar de treinwagons , vol mensen die het evenement, waarin het om de stad gaat, niet willen missen. Hij is ook verrast door de staat Parijs, netter onmogelijk "zonder een stofje" en vol bloemen . Hij bekent de uitputting die het bezoeken van een kermis van dergelijke omvang met zich meebrengt en de trucs waarmee ze vaak moeten leven van de koetsiers, aan wie hij een kroniek opdraagt.
“Als degenen onder ons die sporen van provincialen hebben erin slagen ons zeven keer per dag uit te buiten, wat zal er dan gebeuren met de naïeve burger uitgerust met een jas en manchetknopen, onwetend van de straten en van de tarieven, verlangend om snel te komen, en vastbesloten om niet om een peseta omhoog of omlaag te betalen? Met de trucs van de koetsiers zou je een boek kunnen maken... ”, benadrukt de schrijver.
De inauguratie en het officiële bezoek van de president van de Republiek Frankrijk, Sadi Carnot , ontsnapte ook niet aan Bazán. Ze vertelde ook wat het eerste bezoek aan de tentoonstelling betekende voor haar twee kinderen, die ook ruimte hadden voor de kleintjes en die ze tot op de millimeter detailleert.
Als feministe die ze was, kon ze niet in de inktpot achterlaten wat in de mode een revolutie voor vrouwen zou betekenen: de broek . Met betrekking tot dit revolutionaire kledingstuk suggereerde hij: “Voor het einde heb ik de meest kruimelige mode en minst echte toepassing van dit jaar verlaten: de enige die, zo niet een sociale revolutie zou kunnen veroorzaken, er op zijn minst krachtig mee zou kunnen samenwerken. U zult al begrijpen, oh, strenge lezers en schichtige lezers!, waar ik het over heb verdeelde rok , of van pak met broek”.
Illustratie van de Wereldtentoonstelling in Parijs in 1889.
DE EIFFELTOREN VOLGENS EMILIA PARDO BAZÁN
Emilia Pardo Bazan Ze was geen liefhebber van menigten, daarom was het voor haar een uitdaging om stem te geven aan de inhuldiging van de "reus", die ze, zoals destijds, vergelijkt met de Babel Toren.
“Ik heb beloofd iets over de Eiffeltoren te zeggen, zelfs uit bescheidenheid als kroniekschrijver; en nu is het zijn beurt voor clou van de tentoonstelling, de kolossale ijzeren mast gehesen door Frankrijk om zijn vlag te hijsen en zwaai ermee voor de andere naties, op een hoogte waar nog geen vlag heeft gevlogen, behalve vanuit de mand van een heteluchtballon.
De journaliste wijst in haar kronieken op enkele van de belangrijkste kenmerken die het debat tussen de burgers en architecten van die tijd veroorzaakten: het materiaal waarmee het was gebouwd, de hoogte, de esthetische problemen van een immense ijzeren toren midden in het statige Parijs , en de gevaren die het hoofd moesten worden geboden. De wind, hoewel het nu misschien vreemd lijkt, was een van de belangrijkste.