Shukhov Tower, ontworpen door de Russische ingenieur Vladimir Shukhov
Dat 'architectuur het grote boek van de mensheid is', zoals Victor Hugo zei, is in Rusland duidelijker dan in enig ander land. Hun steden, mutanten en zonder enige vorm van contemplatie voor hun verleden, overlappen elkaar op dezelfde weg lagen van een verhaal vol onvoorspelbare complimenten.
Om deze reden is het zeggen van "Sovjet-architectuur" hetzelfde als Latijns-Amerikaanse literatuur of Europese gastronomie zeggen. Het register is zo breed en omvat zoveel stijlen, dat het onder één verzamelnaam samenbrengen klinkt alsof alles wat uit Azië komt Chinees is. Het risico om als een zwager te klinken is groot en dat van het erfgoed onderschatten dat de USSR naar de architectuur bracht, het is zelfs meer zo.
De volgende serie begint op de eenvoudigste manier: bij het begin. Geografische, theoretische of stilistische scheidslijnen kunnen worden getrokken, maar gegeven het patroon van esthetische criteria vastgesteld door Moskou en de belangrijke rol die kunst speelde in de ideologisering en cultivatie van de samenleving, De verschillende stadia die het Sovjetcommando doorliep, definieerden ook de schema's die het concept van gebouwen en stedelijke ruimtes zouden bepalen.
Shukhov-toren, Moskou
Als in de politiek de Oktoberrevolutie de wereld ideologisch veranderde, was in de artistieke sfeer de stuiptrekking zo groot dat niets ooit meer hetzelfde zou zijn. Wij praten over de voorhoede. 1919, Kandinsky, Malevich en Rodchenko ontmoetten elkaar in de Boljonka-straat 14 in Moskou om 's werelds eerste museum voor hedendaagse kunst te creëren.
Het ging erom de Russische schilders van die tijd op waarde te schatten, hun technische, chromatische en conceptuele innovaties, maar bovenal stelden ze deze revolutionaire kunst tot een prioriteit voor de regering in formatie te maken.
Sindsdien zijn deze twee revoluties hand in hand gegaan en ondanks de ontberingen die een land in burgeroorlog doormaakte, Er werden verschillende landelijke curatoren opgericht die de artistieke en politieke visie overbrachten naar de planning van het leven van burgers.
De belangrijkste waren: OSA en Vkhutemas, een parallelle beweging in vorm en inhoud aan het Duitse Bauhaus, en waarvan de bedoeling door Lenin zelf werd bepaald bij zijn inauguratie: "maak meesterkunstenaars van de hoogste kwalificaties voor de industrie, bouwers en beheerders van technisch-professioneel onderwijs."
Het Narkomfin-gebouw voor de restauratie
De ideologie moet van de grond af worden ingeplant, vonden ze. En daar kristalliseerden suprematisme, kubisme, rayonisme, futurisme... constructivisme of "bouwkunst" (en vaak ingekaderd binnen de rationalistische stroming).
En hoe pas je deze ismen toe op een niet-abstracte constructie? Het antwoord op deze vraag moesten ze niet alleen via beeldhouwkunst vinden, maar ook: het was essentieel om het een gevoel van beweging te geven, van vooruitgang, de sleutel tot de mechanica van een samenleving waarvan de industrie een fundamentele vector was.
Het uitgangspunt was om het systematisch te doen en niet door intuïtie. Vandaar de eerlijkheid van de gevels, die de ingewanden van het gebouw onthulden, met niet meer franjes dan die structureel nodig zijn.
De Shujov-toren, in Moskou, anticipeert op de esthetische omwenteling die buitenkanten zouden ondergaan, en wiens interieurs het privé- en sociale leven van zijn huurders moesten reorganiseren. Een van de beste voorbeelden was: het Narkomfin-huis, een van de eerste gemeenschappelijke huizen die onlangs werd gerestaureerd na tientallen jaren verwoesting.
Narkomfin-gebouw, aan de Novinsky-boulevard, Moskou
uw architect, Moisei Ginzburg paste in 1929 de vijf pijlers van architectuur toe die Le Corbusier slechts twee jaar eerder had gedefinieerd en dat zou de grote stadsontwikkelingsplannen van de Sovjet-Unie tot in de jaren tachtig ondersteunen; herkenbaar met het blote oog een begane grond op palen en doorlopende gevels. De keukens, gescheiden van elk appartement, waren bedoeld om het sociale leven en de echte emancipatie van vrouwen te stimuleren.
Narkomfin is het meest representatieve gebouw van de beweging, ver boven de weinige werken die door Ginzburg in de Sovjet-Unie werden uitgevoerd, zijnde de Universiteit van Almaty (Kazachstan) een van de meest opvallende.
Maar als er een eigennaam is, een architect die in de jaren twintig een stempel op de hoofdstad drukte, dan was dat... Konstantin Melnikov. In zijn residentie, een les op zich van de verdeling van ruimtes, lezingen over actuele architectuur worden gegeven, met speciale nadruk op de verspreiding van Melnikovs eigen werk.
Andere van zijn constructies zijn nog steeds in gebruik in Moskou, zoals de Svoboda-fabriek, de Intourist-garages of de Rusakov-club, voor culturele evenementen. Bovendien, in het centrum van de stad gebouwen zoals het hoofdkantoor van de Izvestia-krant of het Mosselprom-gebouw, in de wijk Arbat.
Mosselprom-gebouw, in de wijk Arbat
Het constructivisme zou zijn stempel drukken op steden als Sint-Petersburg, Minsk of Samara (toen Kuibyshev), maar je moet veel verder gaan om een van de best bewaarde concentraties van deze stijl te vinden: a de hoofdstad van Siberië, Novosibirsk.
Stad gesticht in 1893, ontwikkelde zich vooral vanaf 1917, met het logische gewicht van avant-garde architectuur in de jaren twintig en begin jaren dertig.
Vanwege de strategische ligging was het sterk geïndustrialiseerd en is het vandaag de dag nog steeds de op twee na grootste stad in Rusland, waarvan de menselijkheid is geschreven in "het gebouw van 100 verdiepingen", de scheikundeschool, de Gosbank-bank, het Aeroflot-huis of het zakencentrum. Yekaterinburg volgt in zijn kielzog, met tot 40 zeer gewaardeerde constructivistische werken.
Als Le Corbusier de basis legde voor moderne architectuur, was het paradoxaal genoeg in zijn eerste contact met de Sovjet-Unie dat: deze stroom begon zijn laatste slagen in het land te geven.
Dus laten we overwegen om de te bouwen Sojoez-centrum als een zenit, een keerpunt. Het bevindt zich in feite in het midden van een gouden mijl voor het Moskouse constructivisme, sinds een paar meter verderop bevinden zich het ministerie van Landbouw en het (toenmalige) Nationaal Commissariaat van communicatielijnen.
Sojoezcentrum, het keerpunt
De positieve indrukken die hij van de stad kreeg, brachten hem ertoe een van zijn typische projecten te ontwerpen voor de internationale wedstrijd waarnaar hij op zoek was. het vlaggenschipgebouw van de "dictatuur van het proletariaat": het Paleis van de Sovjets.
Het was een van de eerste keren dat een multifunctioneel gebouw, opgedeeld in verschillende paviljoens, werd bedacht, met een ruimtelijke verdeling die niet afhankelijk was van de verticale en die heeft bijgedragen aan de ontwikkeling van een stedelijke omgeving met een veel meer landschappelijke opvatting...
Wat gebeurde er daarna? Op institutioneel niveau is de theorie van de leninistische reflectie werd opgelegd, die de kunsten naar het zogenaamde socialistische realisme leidde. De leden van Vjutemas en O.S.A. werden toen als vijanden gezien en beide organisaties verloren hun steun.
De afwijzing van projecten zoals die van Mosei Ginzburg, de expressionist Erich Mendelsohn, Le Corbusier of Walter Gropius (oprichter van het Bauhaus) voor het Paleis van de Sovjets is het keerpunt die deze verandering in criteria markeert. In die mate dat deze laatste twee verzonden een boze brief aan Stalin, pesten de verkiezing van deze megalomane idylle, 75 meter Lenin inbegrepen.
Model van de Tatlin-toren, 1919
WAT ER ER OP PAPIER BLIJFT
In feite, net als de revolutie, deze artistieke heruitvinding was zowel volbracht als gefrustreerd. Sovjet-architectuur eindigde en begon, meer dan alle andere, op papier, tot het punt dat... sommige van zijn fundamentele projecten (in termen van de impact die ze uiteindelijk zullen hebben) bleven in de blauwdrukken.
Dit was het geval met de voorstellen voor het eerder genoemde Paleis van de Sovjets, maar het was al eerder gebeurd met zijn twee grootste exponenten op theoretisch gebied: ElLissitzky en Tatlin. De eerste, met zijn horizontale wolkenkrabbers of de beroemde Lenin-tribune.
De tweede, met het originele werk van Vjutemas: de toren naar de Derde Internationale, een metalen constructie waarbinnen drie paviljoens met verschillende snelheden draaien, die de drie machten vertegenwoordigen die de Sovjetstaat steunden: uitvoerend, wetgevend en, verrassend genoeg, informatief. Momenteel is er een replica op schaal in de Nieuwe Tretjakovgalerij in Moskou.
En wat gebeurde er met het Paleis van de Sovjets? Toen het werk eenmaal begon, leidde het ongelegen bezoek van de nazi's in het jaar 41 alle middelen van de staat om naar oorlog. Wat de meest iconische van de acht door Stalin geplande wolkenkrabbers zou worden, werd achtergelaten in een groot gat in het midden van de stad, tientallen jaren omgebouwd tot een buitenzwembad.
Verzonken, zo bleef de avant-garde architectuur tot de jaren '70. In dit grote zwarte gat en met de andere zeven wolkenkrabbers begint precies het volgende artikel.
'Lenin Tribune', El Lissitzky, 1920. Tretjakovgalerij, Moskou