Still uit de cultfilm 'Il Sorpasso'.
Het zal voor de meesten van ons waarschijnlijk gemakkelijk zijn om ons in Roberto's plaats te verplaatsen, die student die midden in de zomer zonder veel overtuiging zijn ellebogen inzakt. Met name op 15 augustus, wanneer Italië, sinds de tijd van keizer Augustus, die nationale feestdag genaamd Ferragosto viert die iedereen naar de kust brengt. Makkelijker in ieder geval dan onszelf in de schoenen te schuiven van Bruno, die ons vanaf de straat aanspreekt om ons te vragen namens hem te bellen, zonder dat we ons, zelfs in de verste verte, kunnen voorstellen waartoe deze onverwachte situatie zal leiden.
We bootsen de hoofdrolspelers van 'Il Sorpasso' na: een wandeling door Castiglioncello.
We kennen misschien deze ietwat aarzelende, formele en correcte jongeman, die... laat zich meeslepen door de spontane en praatgrage Bruno, achter het stuur van zijn cabriolet (een prachtige Lancia Aurelia), iedereen destabiliseren waarmee hij de prachtige Italiaanse kusten oversteekt, omwille van een zinloze carpe diem. We beschrijven de eerste minuten van Il sorpasso (letterlijk 'De vooruitgang', hoewel het in Spanje de titel had The Getaway), een cultkomedie uit 1962, mede geschreven en geregisseerd door Dino Risi, met in de hoofdrollen Vittorio Gassman en Jean-Louis Trintignant.
De film van Dino Risi neemt ons (sleept) mee naar de mooiste mediterrane landschappen.
Het is het perfecte paradigma van de commedia all'italiana: zoet en verfrissend maar met een bittere nasmaak, zoals het drinken van een Aperol in een levendig gesprek, bij het aperitief, wanneer de schemering nadert, maar we lijken er niet aan te willen denken. Bruno (Gassman) loopt door de verlaten straten van Rome op zoek naar een pakje sigaretten en een telefoon en bij toeval nodigt Roberto (Trintignant) hem uit in zijn appartement om de telefoon te gebruiken.
Na deze ontmoeting begint een zeer grafische beschrijving van wat het betekent om "je hand te geven en je arm te nemen", rond een opeenvolging van tragikomische taferelen op de suggestieve Italiaanse wegen, op weg naar de kust van Toscane. Afwijzing en fascinatie wisselen elkaar af in de gemoedstoestand van de schuchtere Roberto, die we begeleiden in het gevoel en in deze vreemde reis samen met de zorgeloze Bruno, bidt na enkele Duitse toeristen die op een begraafplaats belanden, Nu naar Castiglioncello, waar ze bij zonsopgang inbreken in het huis van Bruno's ex-vrouw (Luciana Angiolillo).
Sommige scènes uit de film, zoals deze, blijven intact.
Net als bij andere films van Risi –ook regisseur van Poveri ma belli, Una vita difficile en Profumo di donna–, Deze beroemde roadmovie heeft een vleugje neorealisme en weerspiegelt een onverholen satire op de bourgeoisie, playboys en andere wezens van het naoorlogse Italië. Het commerciële en kritische succes dat de regisseur behaalde tijdens de economische hoogconjunctuur van de jaren '50 en '60 diende hem om een realiteit te karikaturiseren die hem bedroefde door complotten die niet vrijgesteld waren van een melancholische mediterrane schoonheid die blijft verblinden. Een samenleving die van het gezin en de landbouw meer individualistisch en consumentistisch werd, een argument dat goed wordt samengevat in een korte en mooie scène in de film: wanneer Tante Lidia (Linda Sini) – op wie Roberto verliefd was toen hij een kind was – neemt afscheid van hen vanuit het raam van het landhuis van zijn oom, terwijl ze het zwarte haar oppakt dat Bruno had willen 'bevrijden'.
De feestzaal die in de film te zien is, is vandaag nog steeds open.
We wilden terugkeren naar Castiglioncello, een deel van de stad Rosignano Marittimo met ongeveer 3.800 inwoners, in de provincie Livorno, waarvan de ligging weg van de belangrijkste communicatieroutes ertoe heeft bijgedragen dat het tot op zekere hoogte onbekend is gebleven en onbesmet. Het uitzicht vanaf hier is bevoorrecht. We lopen door hun dennenbossen en kliffen in de buurt van de Ligurische Zee en we begrijpen dat grote namen in de cinema, zoals Alberto Sordi en Marcello Mastroianni, bezocht het in de jaren zestig, wat bijdroeg aan zijn bekendheid. Het kleine vissersdorpje heeft nog steeds een bijna wilde charme, die erg lijkt op die van de zwart-witte lijsten van Il sorpasso.
Dansen tot het ochtendgloren met de vrouw van een ander, iets typisch Bruno.
Die aantrekkingskracht gaat verder dan het puur landschappelijk en hedonistisch. Castiglioncello heeft een culturele stamboom die ver teruggaat: in de tweede helft van de 19e eeuw nodigde patroonheilige Diego Martelli een groep schilders uit die de macchiaioli werden genoemd op zijn landgoed. zo ontstond een artistieke stijl die bekend staat als de School van Castiglioncello. Het was hier dat artiesten als Giovanni Fattori, Odoardo Borrani, Silvestro Lega, Telemaco Signorini, Raffaello Sernesi en Giuseppe Abbati schilderden in de open lucht en lieten opmerkelijke werken achter voor het nageslacht. Aan het einde van diezelfde eeuw, Baron Fausto Lazzaro Patrone hij bouwde het kasteel van Pasquini, waarvan de neo-middeleeuwse stijl de architectuur van het station aan het begin van de 20e eeuw beïnvloedde.
De strandhuisjes zien er vandaag nog steeds hetzelfde uit als in de film.
De bevolking zit gevangen aan de uiteinden van het Etruskische koninkrijk, hoewel uit die periode alleen een albasten asurn overblijft, uit de 2e eeuw voor Christus. C., en sommigen delen met Bruno, Risi's karakter, een zekere minachting voor deze historische curiosa... Hij was natuurlijk meer geïnteresseerd in een paar dansen en duiken in de zee. Op hetzelfde moment dat de macchiaioli hun borstels tevoorschijn haalden, begon deze stad zich al als kuuroord te vestigen; nog steeds vandaag het is mogelijk om te baden in de bagni Miramare van Franco Signorini, dezelfde waar Bruno zijn dochter Lilli (Catherine Spaak) ontmoet.
De Miramare is een klassiek hotel in de buurt, waar het ook de moeite waard is om de restaurants Il Porticciolo (altijd), Il Cardellino (meer avant-garde) en natuurlijk de vissoep te bestellen waar zoveel over gesproken wordt. , de Gin Club (Via Guglielmo Marconi, 31) waar hij danste terwijl hij zich vasthield aan de vrouw van iemand anders.
Gevel van de Gin Club met de Risi-filmposter.
Vandaag de dag heeft Castiglioncello nog steeds een grote toeristische attractie waar hij goed voor zorgt: niet tevergeefs heeft het sinds 1992 herhaaldelijk de Blauwe Vlag van de Europese Stichting voor Milieueducatie gekregen. We zouden kunnen zeggen dat ze hier hard werken om de beste bestemming te zijn om zich te wijden aan het niet al te serieus nemen.
Zorgeloos of niet, elk moment lijkt ideaal, nu meer dan ooit, om deze plaatsen te bezoeken met op zijn minst een snuifje Bruno's geest: “Weet je wat de beste leeftijd is? –zegt hij in de film– ik zal het je vertellen. Hoe oud je bent, dag na dag. Tot je de emmer schopt, natuurlijk." Op de achtergrond de aanstekelijke beats van Quando, quando, quando, van Tony Renis, de beste soundtrack om van die innerlijke monoloog af te komen die de Roberto kwelt die we allemaal in ons dragen, met zijn ontelbare twijfels en besluiteloosheid, om uiteindelijk te gaan schreeuwen "Ik heb de beste twee dagen van mijn leven gehad!" en dat telefoontje plegen waar we misschien niet genoeg moed voor konden verzamelen.
Want soms is het minst belangrijke of ze de telefoon aan de andere kant opnemen of niet. En omdat missen we die gelukkige tijden? toen we de gevolgen niet zagen (of wilden zien).
Castiglioncello, bestemming voor filmliefhebbers en liefhebbers van hedonisme in het algemeen.
*Dit rapport is gepubliceerd in de nummer 140 van het Condé Nast Traveler Magazine (juli en augustus). Abonneer u op de gedrukte editie (11 gedrukte nummers en een digitale versie voor € 24,75, door te bellen naar 902 53 55 57 of via onze website). Het nummer van Condé Nast Traveler voor juli en augustus is beschikbaar in ** de digitale versie om ervan te genieten op uw favoriete apparaat. **