Wanneer de Barcelona-journalist Carmina Balaguer verliet Buenos Aires om hun toevlucht te zoeken in de hypoxische hoogten van de Humahuaca Hij deed het op zoek naar stilte. Wat hij echter vond waren woorden – heilige woorden, verbonden met het land en de Andes-kosmovisie – en een verhaal dat haar tot het uiterste dreef, zowel fysiek als emotioneel , wat een revolutie in haar leven veroorzaakte die haar terugbracht naar haar roots.
Dat verhaal is het verhaal dat zojuist is uitgebracht in documentair filmformaat met het werk het Andes-scherm, een reis te voet op 4200 meter hoogte langs ruiterpaden in de voetsporen treden van een leraar die erop uit was om ga naar de bioscoop in de meest geïsoleerde school in de provincie Jujuy.
LOPEN OP DROMEN
Het toeval wilde dat Carmina Balaguer, zodra ze voet op haar nieuwe land zette, op de hoogte was van het project dat haar leven radicaal zou veranderen. Een paar dagen geleden was hij verhuisd uit Buenos Aires, waar hij zes jaar had gewoond, tot de noordelijke grens van Argentinië, in de Quebrada de Humahuaca . Nog steeds een halve meter in beweging, bracht haar werk als journalist haar naar de stad San Salvador de Jujuy, waar hij de Internationaal filmfestival van de hoogten.
Carmina Balaguer neemt ons mee op een reis naar de hoogten van de Quebrada de Humahuaca.
Onder de vele aanwezigen op het festival waren: de leden van het Mobile Cinema-team , een programma gefinancierd door het Ministerie van Cultuur van Jujuy wiens missie is: breng bioscoop dichter bij landelijke scholen in de provincie . Zodra hij drie woorden wisselde met zijn coördinator, Asunción Rodríguez, Carmina wist dat er een verhaal te vertellen was.
“Ik voelde veel verbondenheid met Asunción –legt Carmina uit aan Traveler.es–. Ik begon met hen te reizen, steeds verder weg gelegen steden , tot acht uur per vrachtwagen in de hoge woestijn”. Tijdens deze reizen vertelden de leden van Cine Móvil hem over enkele valleien die zich openen aan de kant van de Quebrada de Humahuaca, waar zeven geïsoleerde scholen zijn waarvan er een zojuist een onverharde weg had gekregen.
Deze scholen presteren as voor de Kolla-gemeenschappen in het gebied -waarvan de huizen verspreid liggen op enkele uren loopafstand- en daarin brengen de kinderen twintig dagen per maand door samenleven met leraren, schoonmakers, toiletten en ander schoolpersoneel.
Het was op een van die reizen dat het idee voor de documentaire ontstond: “de leden van Cine Móvil begonnen grappen te maken met hoe goed zou het zijn om cinema naar deze scholen te brengen ook al moet je te voet bergen oversteken. Dus ik vertelde ze: ‘Als jij het doet, dan leg ik het uit met een filmpje’ . Dit verhaal kon niet anders verteld worden.
Een reis te voet op 4200 meter hoogte.
Op dat moment negeerde Carmina hem maar had net gegeven jouw eerste stap op weg naar die terugkeer naar de roots die definitief maanden later zou plaatsvinden, na de opname van het project. Carmina's professionele afkomst was gelinkt aan de audiovisuele wereld , waarin hij acht jaar had gewerkt aan het coördineren van straatgieterijen op de grond en het doen van productiewerk.
Zijn eerste persoonlijke mutatie werd ervaren toen hij overstapte naar journalistiek, naar "het geschreven woord" , omdat ik verhalen wilde vertellen, wilde ik schrijven." Het vinden van dit verhaal, audiovisuele taal kwam weer tot leven als een stortbui
Lanceerde de órdago, er was geen weg meer terug. De leden van het Cine Móvil-team accepteerden de weddenschap en Carmina ging meteen aan de slag: tijd was een sleutelfactor . “Op deze plekken waar de geologie en het landschap zo domineren, zijn er dingen die je op basis daarvan moet beslissen. Ik arriveerde in september en pas in december vond ik alle elementen om mezelf ervan te overtuigen dat er was daar een verhaal en dat de reis voor mei moest gebeuren , door de komst van de sneeuw”.
Een van die elementen was het uiterlijk van de hoofdpersoon van het verhaal: Silvina Velázquez, de directeur van een van de middelbare scholen in de vallei . "Ik wist dat ik een ander personage moest vinden om mijn idee te laten werken, om het verhaal te stimuleren en ons naar diepere plaatsen te brengen. De documentaire is veel meer dan de Mobile Cinema die afgelegen plaatsen bereikt, mijn echte doel is open de deur naar de Andes-wereld voor de kijker, leg hun wereldbeeld uit op plaatsen waar ze het niet weten , omdat we er veel van kunnen leren”.
"Mijn echte doel is om de deur naar de Andes-wereld te openen voor de kijker."
Zoals Carmina vertelt, sprak ze tijdens de productiefase met verschillende schooldirecteuren. “Ik heb Silvina een paar keer ontmoet. Het tweede gesprek dat we hadden was erg diep en daar realiseerde ik me dat ik het personage in het verhaal was . Op dat moment had ze haar missie vervuld: dat er een weg naar die plaats kwam . Nu wilde hij de moeilijkheidsgraad verhogen en de meest geïsoleerde school van allemaal aannemen. Dat verbaasde me enorm, want ze gaat al vijftien jaar lopend naar haar werk. Wandel door de bergen voor vermoeiende dagen door het landschap van de Andes”.
Lopen . Dit werkwoord, dat ze veel meer met Carmina deelt dan de letters van haar naam, is een van de belangrijkste punten die ze in haar werk probeerde te vangen: “ wandelen is een symbool van de Andes-cultuur . Het is alles; is om tot het einde te gaan, wat er ook voor nodig is, is kom in contact met de aarde, voel en respecteer haar als een extra element van je leven. De Andes-cultuur is een cultuur van werk, van inspanning, van liefde voor het land . Daar, als je niet loopt, doe je niets. Wandelen is het ding om te doen; het is het leven dat raakt”.
Vanuit Europees perspectief, wandelen is meestal een actie die verband houdt met vrije tijd of ontsnappen aan het monster van het dagelijks leven , iets geërfd van de negentiende-eeuwse romantiek, waar reizigers en wandelaars door de natuur (en ook steden) dwaalden op zoek naar mooie prikkels waar ze konden ontsnappen aan de wereld of creatieve inspiratie opdoen. In de Andesgemeenschappen, wandelen verandert mensen in nog een deel van de grond waarop ze lopen . Ze lopen niet om te ontsnappen, maar om verbinding te maken met het leven.
Nadat hun hoofdpersoon was gevonden, begonnen Silvina, Asunción en Carmina met alle voorbereidingen, waarbij ze fasen doorliepen die zo belangrijk waren als de toestemming vragen aan de gemeenschappen en het land zelf dat ze gingen reizen. Alles moest worden vastgebonden omdat “Het was zo’n ingewikkelde reis dat er maar één kans was” . En Carmina overdreef niet:
Een reis, niet alleen naar de hoogte, maar ook naar binnen.
“Het was een zeer lange, zeer zware reis” , herken. “ Het kostte ons ongeveer twintig uur om het te voltooien , door verschillende microklimaten gaan: kou, motregen, hitte op grote hoogte…; en veel hoogteverschillen: we liepen tussen de 3.000 en 3.500 meter, waarbij we op het hoogste punt meer dan 4.200 meter passeerden. Die hardheid is niet volledig overgebracht in de documentaire, want er waren tijden dat we zo, zo slecht waren dat we niet konden filmen”.
Maar ondanks de moeilijkheden waren voor Carmina de negen dagen die ze op school doorbracht met slapen met de rest van de groep “Een reis naar een tijdloze plek waar ieder van ons door iets geraakt werd”.
Tijdens haar verblijf probeerde Carmina alles vast te leggen, van de sfeervolle nuances tot de looks en standpunten van de leraar, de leden van de mobiele bioscoop en de studenten. De Barcelonaan was niet in staat om dit alles te verwerken tot haar terugkeer naar de Quebrada, zelfs niet daarna de kijkfase van de 35 uur aan materiaal die uit de hoge valleien werd meegebracht.
Het was toen, op dat moment, na de bezichtiging die plaatsvond tijdens de Jujuy-winter, toen Carmina losbarstte: " Toen ontmoette ik Carmina del Mar en besloot terug te gaan . Ik zag de wortels van de Andes-wereld zo diep dat het onmogelijk was om mezelf niet af te vragen wat mijn wortels waren: de zee. Er is daar geen water, er is geen zee”.
'Ver gaan is heel dichtbij terugkomen', luidt de ondertitel van Carmina's film.
Ver gaan is heel dichtbij terugkomen, leest de ondertitel van Carmina's film . En dat is wat, zoals de reiziger zegt, alle personages in de film en de leden van het team heel goed definieert. “Toen we terugkwamen, hebben we allemaal veranderingen in ons leven aangebracht. Mijn grote persoonlijke verandering is dat ik terugkeerde naar mijn land . Soms moet je heel ver gaan om iets te vinden dat al heel dichtbij is, dat in je is, tot je beschikking.
Carmina moest naar de duizelingwekkende hoogten van Argentinië om zijn eigen jeugd herontdekken , die in de Catalaanse Pyreneeën waar ze als kind opgroeide en waar ze leerde hou van de berg dankzij zijn familie , toen "je nog kon kamperen en het niet verboden was".
In zijn boek Wandelen op het ijs, Werner Herzog schreef dat "wijsheid komt door de voetzolen" . Die wijsheid heeft Carmina terug naar Spanje gebracht, waar ze het tweede deel van haar reis naar Jujuy gaat beginnen met de presentatie van het Andes-scherm door verschillende festivals van het Spaanse grondgebied.
Zijn ultieme grote doel? Keer terug naar Jujuy om de bioscoop terug te brengen naar de hoge valleien , dit keer met de toeschouwers als hoofdrolspelers.