Horchateria van Santa Catalina
Als we over straat lopen, kijkt de geschiedenis naar ons en we negeren het, omdat we het elke dag zien. Als we opletten, vinden we het in de majestueuze gevels van gebouwen en in de torenhoge sculptuurplooien en toch de geschiedenis roept ons vanuit elke hoek van de stad , ook van de etiketten die bars en restaurants, winkels en instellingen bekronen.
Met een overdaad aan vormen, kleuren, helderheid en lettertypen , borden bevolken de openbare ruimte, geven identiteit aan zoveel etablissementen en dienen zelfs als referentiepunt. Ze vertellen de verhalen van een buurt, een straat en sommige mensen dat, hoewel ze geen kapiteins waren in een oorlog of protagonisten van oude mythen, ze zeer waardevolle diensten bewezen, dag in dag uit de blinden opvoeden voor het comfort van uw gemeenschap . In de neonlichten van een bar Er is altijd meer dan alleen een glans: populaire geschiedenis schijnt.
Wie is verantwoordelijk voor het behoud van deze labels en hun verhalen? ? Op dit moment worden ze door geen enkele wet beschermd, aangezien ze op dit moment niet officieel als erfgoed zijn geclassificeerd, ondanks het feit dat ze volgens de UNESCO goed in de definitie ervan passen:
"Cultureel erfgoed in de breedste zin van het woord is zowel een product als een proces dat samenlevingen voorziet van een schat aan hulpbronnen die uit het verleden zijn geërfd, zijn gemaakt in het heden Y worden doorgegeven aan toekomstige generaties in hun voordeel . Het is belangrijk om te erkennen dat het niet alleen materieel erfgoed omvat, maar ook natuurlijk en immaterieel erfgoed."
Hoe dan ook, zowel borden als huisnummers , de patroon tegels , brandverzekering en andere visuele elementen van onze steden zijn al jaren niet meer onzichtbaar voor sommigen. In Spanje zijn enkele van de eersten die uitgebreid documenteren, Fernando Laguna en Juan Antonio Molina , die sinds 1999 vanuit Zaragoza Deluxe het grafische erfgoed van Zaragoza van de jaren 60 en 70 fotograferen en uitleggen.
Iets later, in 2004, de Valenciaanse ontwerper John Nava deed daarna hetzelfde I Internationaal congres voor typografie van Valencia , georganiseerd door de Vereniging van Ontwerpers van de Valenciaanse Gemeenschap (ADCV) . “Voor het eerste typografische congres in Valencia vroegen ze me om enkele rondleidingen te maken voor bezoekers langs de borden van de stad. Omdat ik erg verlegen ben, heeft hij me niet gezien. Het liefst maakte ik een boek –Typographic Routes– met routes van de winkels met opvallende uithangborden”, vertelde hij aan Graffica. Dat maakte plaats voor teruggevonden brieven , een project dat vandaag de dag nog steeds operationeel is.
Sindsdien interesse in stedelijke afbeelding is niet opgehouden. Goed bewijs hiervan was de tentoonstelling Paco Graco . Gemeenschappelijk erfgoed van commerciële afbeeldingen, die: Jacob Cajetan (@zuloark) en Alberto Nanclares (@albertograco) organiseerden samen met Manuel Domínguez (@agencia_proteccion_tipografica) een eerbetoon aan hun oom Paco Het klokkenhuis , maart 2019.
“Toen onze oom Paco, een bordenmaker met meer dan vijftig jaar ervaring, stierf, realiseerden we ons dat we niet wisten welke borden hij had gemaakt. Hoewel iedereen ze ziet, geven maar weinig mensen om de labels”, zeiden ze bij die gelegenheid, waar op de slotdag veel geïnteresseerden in grafisch erfgoed die parallel hun eigen grafische documentatieproject ontwikkelden, bijeenkwamen. Uit die bijeenkomst ontstond het Iberische netwerk voor de verdediging van grafisch erfgoed, opgericht door 17 initiatieven op 1 februari, waarvan de eerste conferenties eerder in Madrid zouden worden gehouden toen COVID-19 het verhinderde.
“Het netwerk is niet van plan een leerstoel op te richten of zich als autoriteit te vestigen; is onder alles een weefsel van vrije en autonome initiatieven die zich verenigen om kracht te winnen in de ondersteuning en zorg voor grafisch erfgoed ”, luidt het welkomstpakket van de Iberisch Defensienetwerk Grafisch Erfgoed , openstaan om de paraplu te zijn die andere verenigingen samenbrengt met hetzelfde doel: het verdedigen door acties zoals: verspreiding, catalogisering, documentatie, bewaring, redding (er is nog ruimte genoeg in je labelstore) en onder andere restauratie.
“Het grafische erfgoed —precies Jacob Cajetan — het is niet alleen iets esthetisch: want naast het vertegenwoordigen van een tijdperk met zijn stijl, combinatie van technieken en materialen, zit er een heel verhaal achter, de essentie van een bedrijf, de ziel van een straat en soms zelfs de geschiedenis van de ambachtsman die het heeft gemaakt. Of deze visuele elementen op hun plaats blijven, hangt vandaag af van de gevoeligheid van de gemeentelijk technicus die de gevel beoordeelt of het volgende bedrijf dat de ruimte overneemt”. In die zin zegt hij dat er geen sprake is van een eigenaardig geval: een grote supermarktketen heeft onlangs twee bioscopen in Madrid bezet, El Victoria en El Chanciller. In beide gevallen, Ze kregen te horen dat deze labels beschermd moesten worden en deden dat door ze de ene te geven en de andere op zijn plaats te houden.”.
CATALOGUS HET GRAFISCH ERFGOED
Als je sociale media gebruikt, tag de informatie dan met de hashtag #patrimoniografico #patrimoniovisual #patrimoniografico".
De grafisch ontwerper María Rosa López neemt actief deel aan de verdediging van de grafisch erfgoed via fetenletters (@fetenletters) , waar hij samenwerkte met Ana Lindes, Ales Santos, Nico Amateis Juanjez Lopez en Chema Ballesteros . Ze zijn een jaar samen de tekenen van Madrid fotograferen en ze zijn van plan ze te catalogiseren en verzamelen in een boek . Haar visie op erfgoed, zegt ze, is in de loop van de tijd veranderd: haar interesse in typografie bracht haar ertoe te willen kijken naar de tekens van haar stad, die tot dan toe onopgemerkt waren gebleven, en daar werd een laag sociologie aan toegevoegd: "Hoe verhouden burgers zich tot deze bedrijven?".
Labels catalogiseren
López benadrukt dat, zonder twijfel, grafisch erfgoed gaat verloren : “er is een dringende behoefte om plannen te maken die stimuleer de verankering van dit erfgoed op zijn oorspronkelijke plaats . Of als dit niet mogelijk is, moet het worden beschermd en ergens anders worden bewaard. Een laatste stap, die het Netwerk wil realiseren, is het creëren van een ruimte waar al het teruggevonden materiaal ook kan worden tentoongesteld”.
denk op dezelfde manier Federico Barrera , de historicus en ontwerper die foto's maakt en in het verleden duikt, verborgen in Santander's tekens van Kerstman type , een digitaal project dat in 2014 van start is gegaan en dat zich heeft geconcretiseerd in een gelijknamig boek. “Mijn eerste droom was een glazen bord, vies, oud en versleten, uit de jaren 40 en 50, dat ik zag tijdens het werken aan een sociaal project voor het herstel van ruimtes in twee buurten van mijn stad, met de Symmetry Association. Ik ging het fotograferen en kort daarna slaagde ik erin het neer te halen en te redden ”. Hij arriveerde net op tijd: de volgende nacht ging het gebouw in vlammen op.
Barrera benadrukt dat “ er moeten juridische fundamenten worden gelegd om dit erfgoed te beschermen , want van het eenvoudigste bord tot het meest spectaculaire heeft het een herinnering en een straatverhaal dat de moeite waard is om te vertellen voordat het verloren gaat. Labels zijn onzichtbare elementen die zichtbaar worden wanneer ze verdwijnen . En als er geen documentatie is, gaat dat erfgoed verloren en verdwijnt de echte waarde”. De helderheid van ideeën en de inspanning van Barrera zijn doorgedrongen in Santander, zowel sociaal als institutioneel , en promoot momenteel deze herinnering aan de stad door deel te nemen aan de raad van cultuur van de gemeenteraad.
"DE BESTE PLAATS VOOR EEN TEKEN IS DE STRAAT"
voor de sevilliaans Ricardo Barquin Het is belangrijk dat de documentatie van deze labels voor iedereen toegankelijk is, daarom begon hij zijn Instagram-account @sevillatipo. Zijn boodschap is duidelijk en krachtig: “Als we onze mouwen niet opstropen en vechten om te behouden wat er nog is, over 5 of 10 jaar zullen alle steden hetzelfde zijn, in ieder geval grafisch : souvenirwinkels en franchises. En dit zonder in te gaan op het menselijke drama dat hand in hand gaat: verdwijning van kleine bedrijven en ondersteunende netwerken die ontstaan rond de gentrificatie van volkswijken, de stijging van de huren, enz.”.
Barquin benadrukt dat de verdediging van grafisch erfgoed is geen nostalgische beweging , maar van levende herinnering aan al die ervaringen die ons oproepen . Daarnaast benadrukt hij: “ we moeten commerciële tekens bedenken , bewegwijzering en herdenkingstegels als erfgoed op hetzelfde niveau als kathedralen, paleizen, tradities en andere culturele uitingen, alleen deze spreekt ons vanaf de straat aan, oog in oog. In werkelijkheid, het uithangbord van een oude bar of winkel op de hoek maakt meer deel uit van ons dagelijks leven dan wat zich in het Palacio de las Dueñas of de schat van de kathedraal bevindt . En bovendien, zolang ze nog op straat staan, hoef je geen kaartje te betalen om ervan te genieten”.
Mari Pili, een van de kartels 'gered' door Santatipo (in Santander)
Voor meer informatie over hoe u het grafische erfgoed van uw stad kunt beschermen en verdedigen, kunt u schrijven naar Iberisch netwerk ter verdediging van grafisch erfgoed naar de post [email protected] en treed in de voetsporen van de 17 oprichters:
- Bureau voor typografische bescherming, Madrid-Coruña
- Alioli komt uit Ajona, Malaga
- Aragon Letters, Aragon
- Brand verzekerd, Madrid
- Barcelona-type, Barcelona
- lane___conga, Madrid
- Chufleando, Madrid/Jaen
- FetenLetters, Madrid
- De etiketteermachine, Pamplona/Iruña
- Alberto Graco, Madrid
- Retraites, Madrid
- Santatipo, Cantabrië
- Sevilla Type, Sevilla
- Tiponuba, Huelva
- Ik zie teksten, Madrid
- Zgz Letters, Zaragoza
- Zuloark, Madrid