Casa Vicens
Lluís Domènech i Montaner, Josep Puig i Cadafalch of, natuurlijk, Antoni Gaudí, zijn enkele van de meest representatieve namen van het Catalaanse modernisme aan het einde van de 19e eeuw, een tijd waarin De Catalaanse architectuur werd een symbool van macht en sociale status.
Laten we terugkijken om een Barcelona in volle gang voor te stellen. We zijn aan het einde van de 19e eeuw, wanneer De Wereldtentoonstelling van 1888 was een groot succes gebleken. en de rijkste sociale kringen begonnen hun artistieke zorgen te onthullen. Er zijn genoeg redenen om te zeggen dat met name de kunst en de wens om de wereld in het algemeen in de Catalaanse hoofdstad over te nemen een opmerkelijk moment beleefden, en er zijn veel voorbeelden die het bewijzen. Architectuur werd in die jaren een teken van sociale status van de welvarende burgerij.
Een van de meest geurige grillen van de goede tijden die de stad doormaakte, en haar hogere klasse, was om een modernistisch huis te bezitten, een feit dat de architectonische persoonlijkheid van Barcelona kenmerkte. Gelukkig, en meer dan 100 jaar later, kunnen we daar een goed beeld van geven. Het is dankzij dit feit dat we vandaag buitengewoon vinden voorbeelden waar de verwachtingen en ijdelheden van de bourgeois werden weerspiegeld in de vorm van huisvesting, en het onlangs gerestaureerde Casa Vicens is een van de beste.
Ongelooflijke details in Casa Vicens.
'HUIS
Het eerste gebouw dat door Gaudí werd ontworpen nadat hij zijn studie architectuur had afgerond (tot nu toe had hij alleen aan stadsmeubilair en elementen van industriële architectuur gewerkt) Het werd gemaakt in opdracht van Manel Vicens i Montaner, een bourgeois wiens fortuin afkomstig was van de effectenbeurs, die Gaudí om een zomerhuis in Gracia vraagt.
Als we ons nu de plattegrond van de stad van het einde van de 19e eeuw voorstellen, zullen we dat op dat moment begrijpen wat we tegenwoordig kennen als de wijk Gracia was een aparte stad van Barcelona maar dat begon al een zekere culturele belangstelling te wekken voor degenen die uit de buitenwijken van de stad kwamen. Er zijn twee momenten die het leven van dit huis markeren: de oprichting en de daaropvolgende uitbreiding.
Montaner stierf in 1895 en in 1899 het huis het is overgenomen door de tweede eigenaar, een Indiër die uit Havana kwam en dat hij Barcelona als zijn woonplaats kiest. Hier hebben we een nieuw scenario, we spreken niet meer van een aparte stad, maar van de stad Barcelona, van Gracia als wijk en niet als stad.
Het is deze familie die besluit het huis uit te breiden, de grootste structurele verandering die het oorspronkelijke project heeft ondergaan, en genoemde uitbreiding is uitgevoerd door de architect Joan Baptista Serra de Martínez, leerling en vriend van Gaudí, die, we zijn nu in 1925, volledig werd opgeslokt door het macroproject van de Sagrada Familia en het aanbod om bij Casa Vicens te werken afsloeg.
Trompe-l'oeil is een koepel die het uitzicht op de koepel vanaf het dak van Casa Vicens reproduceert.
Vanaf de bouw tot 2014, Casa Vicens is altijd een privéwoning geweest die veel aanpassingen heeft ondergaan dat ze afstand namen van het oorspronkelijke project, het Gaudí-project, maar dat ze vandaag praktisch hersteld zijn sinds in 2014 de Andorrese bank MoraBanc het huis kocht en vier en een half miljoen euro investeerde in de rehabilitatie ervan.
Sanering, reiniging en herstel van de originele elementen zijn de richtlijnen geweest voor de rehabilitatie van het huis, waar Een van de meest relevante aspecten was het openen van de tribune, die was dichtgemetseld door de laatste eigenaren van het huis, van de begane grond naar de tuin, zoals het oorspronkelijk was. Hier is de fontein die er was teruggevonden, evenals een aantal verfijnde oosters geïnspireerde traliewerk die diende om te beschermen tegen de zon.
Het huis, gebouwd tussen 1883 en 1885, valt op door zijn een uitstekend voorbeeld van de invloed die de kunst van het Verre Oosten en de islamitische kunst, naast zijn onbetwistbare zwak voor de natuur, had hij in Gaudí. En het bewijs zit in het hele repertoire van middelen: de weelderige golvende vormen, de florale ornamenten, het smeedijzeren werk, de glas-in-loodramen, de keramische details op de plafonds, enz., die tijdens het bezoek kunnen worden gewaardeerd. Een manifest huis waar Gaudí elementen en technieken test dat later zowel hij als andere architecten in latere werken zullen toepassen.
Detail van de Tribune, een van de teruggevonden elementen in Casa Vicens.
EEN TUINSTAD
"Ze kozen de architect Lluís Domènech i Montaner omdat hij degene was" ontwierp het Palau de la Música, dat in die tijd bekend stond als het Lyceum voor de armen, precies het imago dat we voor dit ziekenhuis wilden bereiken”. Dit zijn de woorden van Eva Bagur, mijn gids tijdens de geweldige rondleiding door het modernistische ziekenhuis Sant Pau, een gezondheidscentrum dat tot 2010 in bedrijf was. Nu weten we waarom het Lluís Domènech i Montaner was, en niet een andere architect van die tijd, wie heeft Oost ontworpen? spectaculair gezondheidscomplex voor mensen zonder middelen, “Omdat de bourgeoisie een particuliere gezondheidszorg kon betalen of ze zichzelf meestal thuis genas”, verduidelijkt Bagur.
Deze stadstuin voor zieken werd gebouwd tussen 1905 en 1930 toen het oude gebouw van het Hospital de la Santa Creu in de wijk Raval klein en verouderd werd. Zijn bescherming kwam van de hand van de Catalaanse bankier Pau Gil i Serra die, gevestigd in Parijs, in zijn testament heeft vastgelegd dat zijn nalatenschap moet worden gebruikt voor de bouw van een nieuw ziekenhuis in Barcelona. Na wat familieruzies over de erfenis later, ging de bouw van start.
Religieuze symboliek is aanwezig in praktisch de hele omheining, en zelfs in zijn vorm, aangezien Domènech's ultraperfectionistische een vierkante plattegrond rond twee diagonale assen die een kruis vormen, embleem van het oude Hospital de la Santa Creu. Door dit symbool wordt de ziekenhuisgeschiedenis van Barcelona samengevat en gesymboliseerd. Er moet aan worden herinnerd dat "de modernisten de katholieke kerk niet deelden", verduidelijkt Bagur, "hoewel ze in veel hoeken van de omheining een duidelijk religieus geloof beleden. Hier is de natuur God.”
Ziekenhuis Sant Pau ziet er indrukwekkend uit in het centrum van Barcelona.
Misschien zijn de glas-in-loodramen, koepels, sculpturen en gevels de meest opvallende elementen. Bovendien, in het paviljoen van Sant Rafael (de paviljoens zijn vernoemd naar hun opdrachtgevers, aangezien het geld van Pau Gil i Serra op was), kun je het interieur zien zoals het aan het begin van de 20e eeuw werd ontworpen.
Hoewel het Administratiepaviljoen de parel van dit koninkrijk van gezondheid is, de plaats waar het administratief personeel oorspronkelijk samenkwam, ook wel de kamer van de zonnekoning genoemd. Voordat u aankomt, is het de moeite waard om te stoppen bij de prachtige centrale trap en de stijgende ruimte te visualiseren, een architectonisch meesterwerk van die tijd.
Acht paviljoens, elk gewijd aan verschillende ziekten en behandelingen, vormen het belangrijkste modernistische complex in Europa. Door UNESCO uitgeroepen tot werelderfgoed, is de site nu een kenniscampus en hoofdkwartieren van internationale organisaties, zoals het Global Un-versity Network for Innovation of het Institute of the United Nations University on Globalization, Culture and Mobility.
Sala Domènech I Montaner, het oude auditorium van het ziekenhuis van Sant Pau.
EN ER IS NOG MEER
Afgezien van deze twee spectaculaire voorbeelden, is een van de huidige plaatsen waar dit stedelijke landschap van Barcelona het meest uitzonderlijk is de Eixample, waar zich de hoogste concentratie modernistische gebouwen bevindt.
Hier vond rond 1900 de grootste explosie plaats van het architectonische fenomeen dat bekend staat als het modernisme. Het is alleen nodig om omhoog te kijken om deze bevestiging te bevestigen, want hier, in de bekend als de "appel van onenigheid" in het hart van de Paseo de Gracia ontmoeten drie van de grote architecten van het modernisme elkaar, Antoni Gaudí, Lluís Domènech i Montaner en Josep Puig i Cadafalch, die een huis voor de families bouwden Batlló, Lleó i Morera en Amatller , respectievelijk.
Appel van onenigheid, in Barcelona.