Voor de Japanse fans en filmliefhebbers, Ryusuke Hamaguchi Het zal al een bekende naam zijn. Sinds Passie (2008), zijn eerste speelfilm, heeft zijn eigenaardige visuele en verhalende stijl volgers gekregen en stappen op de ladder van grote namen beklommen tot dit triomfantelijke 2021, waarin hij in februari begon met het winnen van de Zilveren Beer op het Filmfestival van Berlijn voor zijn film nu in de bioscoop Het rad van fortuin en fantasie (première 5 november) en ging door in juli en won de prijs voor beste scenario en critici op het filmfestival van Cannes voor Rij mijn auto, aanpassing van het verhaal door Murakami.
Proef je delicate, oplettende, natuurlijke cinema, gebouwd met exacte dialogen is om naar Japan te reizen. En nu we het nog steeds missen om echt naar het land te kunnen reizen, troosten we ons door ons twee uur lang te laten meeslepen door de drie verhalen die samen zijn kleine grote meesterwerk Het Rad van Fortuin en Fantasie vormen.
Twee onbekende vrienden.
“Deze drie verhalen zijn opgevat als de eerste drie in een reeks van zeven met het thema toeval en verbeelding”, legt de regisseur uit in de toelichting bij de film. Toeval en toeval hebben hem altijd geïnteresseerd als een essentiële kracht die ons in de wereld beweegt. Die kracht die ons leven en reizen opent naar "eindeloze onverwachte mogelijkheden". Deze oefening van het onverwachte is precies wat hij met deze film wilde doen en waarvoor hij ons als kijkers uitnodigt als directe getuigen van situaties waarin we ons erg erkend gaan voelen.
Het drieluik van fabels begint met Magie (of iets minder geruststellend). Twee vrienden in een taxi op weg naar huis van hun werk praten over een toevallige ontmoeting die onverwachts uitmondt in een driehoeksverhouding. “Het is de introductie tot het begrip toeval” volgens Hamaguchi. Een grillige kans die heel verschillende gevolgen kan hebben, afhankelijk van de keuzes die later door een ieder worden gemaakt. Want het toeval alleen is niet verantwoordelijk voor alles wat ons overkomt.
Magie (of iets minder geruststellend).
In het tweede verhaal, getiteld Een wijd open deur laat ons “de donkerste kant van het toeval” zien. Ja, want het toeval is niet de enige boosdoener, maar soms houdt het voor ons wrede verrassingen in. Een vergissing, een misstap, een serie of gewoon een paar catastrofale tegenslagen. In dit geval is het een mislukte poging tot verleiding, een val die zich keert tegen de hoofdpersoon die zich uiteindelijk wijd openstelt voor degene die haar slachtoffer zou worden.
Derde, Nog een keer, Het is het tegenovergestelde gezicht van het toeval zijn helderste kant. Een van die gelukkige toevalligheden van het leven. Op een treinstation, Sendai stad, Twee vrouwen denken in de ander een oud klasgenootje van de middelbare school te herkennen. Na meer dan 20 jaar elkaar niet te hebben gezien, hebben ze het mis, ze zijn niet wie de ander denkt dat ze zijn, maar in dat misverstand vind begrip, ze halen herinneringen op en ontdekken vreemde oren en ogen die voor het eerst in lange tijd echt luisteren en observeren.
Een verleidelijke val.
Hamaguchi kiest als decor voor zijn verhalen grote steden. Specifiek, we zien Sendai, in de prefectuur Miyagi, een grote stad ten noorden van Tokio. Een ruimte waarin deze toevalligheden komen misschien minder vaak voor maar daarom zijn ze meer verrassend en definitief om onze routine te onderbreken.
grote Japanse steden, bovendien, waarin alles lijkt door te gaan een perfecte en absolute bestelling die alleen wordt doorbroken door kleine momenten van subtiele realiteit. En grote steden waar hij momenten en hoekjes van rust vindt (in een taxi, in een kantoor, een café, een huis) voor de natuurlijke dialoog van zijn personages. Ik wil heel graag naar Japan. En terwijl we niet kunnen gaan, brengt Hamaguchi het naar ons.