Een 'perfecte dag' in New York met Lou Reed
New York was zijn stad . Lou Reed werd in 1942 in een ziekenhuis in Brooklyn geboren. En gisteren, 27 oktober, stierf hij op Long Island. New York was zijn stad. En hij liet het ons zien. Van Harlem ('I'm Waiting for The Man') tot de Lincoln Tunnel ('Dirty Blvd.') via Union Square ('Run, Run, Run') en alle podia waar hij speelde, eerst met The Velvet Underground en daarna alleen. Tot dat New York dat Andy Warhol hem had laten zien, verdween. Lou Reed was een van de laatste personages die ze creëerden, leefden en kenden die New Yorkse glamour, pre-punk, Waarvan er niets meer over is dan zijn liedjes, waarmee we nu weer New York gaan touren.
We begonnen op 106 West 3rd Street in Greenwich Village, daar was de Café Bizar . Lou Reed, John Cale, Sterling Morrison en Maureen Tucker begonnen daar in 1965 regelmatig te spelen: De fluwelen ondergrond. Daar ontdekte Andy Warhol ze en, zoals Reed zelf altijd toegaf, het maakte hen tot wie ze waren. Zonder Warhol, zijn mentor, zou de Velvet Underground "ondenkbaar" zijn geweest, vertelde hij aan Rolling Stone. In dit café, nu een delicatessenwinkel, zongen ze 'The Black Angel's Death Song' ondanks dat de eigenaar het verbood.
Na die eerste uitdaging 'redde' Warhol hen en nodigde hen uit om zijn Zilverfabriek (dat was toen nog op 237 E 47th Street, tegenwoordig een parkeerplaats) en creëerde met hen de Exploderend plastic onvermijdelijk , een multimediashow (met muziek van de Velvet Underground, dans van Warhols supersterren en video's van Warhol) die van start ging op de Hotel Delmonico (502 Park Avenue; tegenwoordig een Trump-gebouw, sic) op 13 januari 1966 tijdens een diner van een psychiatrische vereniging, waarop Reed met zijn muziek de elektroshocktherapie terugbezorgde die zijn ouders hem als kind lieten ondergaan.
in die voorstelling, Strak , een van de beroemdste supersterren van Warhol's Factory, Nico, zong bij de Velvet Underground en samen traden ze twee jaar lang op voor podia in de East Village, zoals de Dom (23, St. Mark's Place, "waar de toegang $ 2 was, $ 2,5 in het weekend", zegt Rolling Stone op zijn Foursquare) of Het gymnasium, beide zijn natuurlijk verdwenen.
In april 1966, in het mythische en vervallen scepter studio's (op 254 West 54th Street, hetzelfde gebouw dat later de meest legendarische club van New York huisvestte, Studio 54 ; nu omgebouwd tot theater) The Velvet Underground nam hun eerste album op, _ The Velvet Underground & Nico _, een van de meest invloedrijke in de muziekgeschiedenis, met een van de meest herkenbare covers en, ook, Lou Reeds eerste portret van dat New York van junkies die naar Harlem gaan om 'hun man' te zoeken ('I'm Waiting for The Man') of door Union Square slenteren zonder te weten wat ze zouden vinden (Run, Run, Run).
Ik wacht op de man
Ik wacht op mijn man
Zesentwintig dollar in mijn hand
Tot Lexington, 125
Ziek en vies voelen, meer dood dan levend
Ik wacht op mijn man
Hé, blanke jongen, wat doe je in de bovenstad?
Sommige van die nummers, zoals 'All Tomorrow's Parties', waren eerder opgenomen in de loftstudio die John Cale en Lou Reed deelden in de 56 Ludlow Street, aan de Lower East Side.
De beroemde Chelsea Hotel (222 W 23rd Street, vandaag in handen van een vastgoedmagnaat, we zullen zien wat hij gaat doen), natuurlijk was het ook een van de belangrijkste plaatsen van die tijd. daar tussen de bohemien underground en creatief uit New York , veel van de supersterren van Andy Warhol woonden daar, daarom schoot hij erin _Chelsea Girls_ (1966) met muziek van de Velvet Underground.
In 1967, zonder Warhol als manager en zonder Nico, keerde de Velvet Underground terug naar de Scerpet Studios om ** White Light/White Heat ** op te nemen en begonnen met hun reguliere shows in een van de belangrijkste concertzalen voor glamrock en later punk, Max's Kansas City (op 213 Park Avenue South, vandaag een trieste CVS-apotheek). Daar, op 23 augustus 1970, legde een van Warhols sterren, Brigid Polk, vast wat er werd Het laatste optreden van Lou Reed met de Velvet Underground en dat zou later het album Live at Max's Kansas City worden, met dit soort wonderen' lieve jane'.
Na afscheid te hebben genomen van de Velvet Underground, Lou Reed wendde zich tot Long Island d om een paar maanden met zijn vader te werken, geld te sparen en naar Londen te gaan, waar hij zijn solocarrière begon, maar zich New York nog steeds herinnert. ** 'Walk of The Wild Side',** van haar tweede solo-album ( transformator ) en het eerste grote succes, was opgedragen aan een deel van die Chelsea Girls of Warhol's kliek.
Terug in New York in de jaren zeventig bleef hij spelen in clubs die nu verdwenen zijn, zoals de Elektrisch Circus (19-25 St. Mark's Place, tegenwoordig een Japans restaurant) of the Bottom Line (15 W 4th Street; waar hij de Live: Take No Prisoners in 1978); een van de meest resistente sinds de opening in 1974 en tot 2004, het jaar waarin ze sloten, ondanks de steun van beroemde muzikanten (zoals Springsteen) en buren. Ze konden de schulden niet afbetalen en tegenwoordig is het een van de gebouwen van de New York University.
NYU kreeg ook het Palladium (East 14th Street tussen Irving Place en 3rd Avenue), concertzaal en nachtclub die begon als de New York Academy of Music en waar Lou Reed het live-album opnam Rock 'n Roll Animal , op 21 december 1973.
Lou Reed wijdde een heel album aan zijn stad . Naar de straten die hem altijd inspireerden. En hij noemde het naar haar, New York (1989). Daarin beschreef hij de verdwijning van de stad die hij had gekend door toedoen van de Trumps, Giuliani ('Sick of You'), van AIDS ('Halloween Parade'), van de grote sociale verschillen ('Dirty Blvd.'). Een decadent New York, maar waarin hij toch een van zijn beste albums vond.
Ik neem Manhattan in een vuilniszak
met Latijn erop geschreven dat zegt:
"het is tegenwoordig moeilijk om er iets om te geven"
Manhattan zinkt als een rots
in de smerige Hudson wat een schok
ze hebben er een boek over geschreven
ze zeiden dat het was als het oude Rome
'Romeo en Julia'
Volgens zijn 'intuïtie', zoals hij zei, fotografeerde Lou Reed ook zijn stad en publiceerde die foto's in Lou Reed's New York. En hoewel er uiteindelijk niets meer over was van zijn New York, heeft hij de afgelopen jaren toch iets kunnen vinden dat hem inspireerde en ontspande: Hudson rivier ('Hudson River Wind Meditaties', 2007).
Maar van alle gedichten die Lou Reed in New York zong, als je de dichtstbijzijnde of meest persoonlijke moet kiezen, zou het misschien 'Coney Island-baby' (1975), het verhaal van zijn leven vanaf school op Long Island tot hij in Manhattan aankwam: "Ahhh, maar onthoud dat de stad een grappige plek is / Iets als een circus of een riool". [Trouwens, Coney Island koos hem en zijn vrouw, Laurie Anderson, koning en koningin van de zeemeermin-verkiezing].
Tot zover onze wandeling voor een zondagochtend, door wat de wilde kant van New York was. Gewoon een perfecte dag! We zijn blij dat we het met je hebben doorgebracht. En of je het nog kan.
Maak een wandeling op de wilde kant, Lou