Van het goddelijke en het menselijke: van het lot.
"Ik had een boerderij in Extremadura, aan de voet van de Santa Cruz-piek." zodat ik kon beginnen Karen, speelfilmdebuut van de regisseur uit Extremadura Maria Perez Sanz. Karen is het portret van de laatste jaren van Karen Blixen, “de Deense schrijfster met duizend namen”. De vrouw die we, een groot deel van de wereld, hebben ontmoet door de interpretatie van... Meryl Streep in de Sydney Pollack-film, Herinneringen aan Afrika.
Zo kende deze filmmaker ook haar die naar haar toe kwam om te schrijven en te regisseren een lengte die zijn Extremadura door Afrika voert. “Mijn familie heeft een boerderij in de buurt van Trujillo, puur grasland. Ik heb daar veel jeugd doorgebracht, de zomers, en ik heb altijd de fantasie gehad om de ontdekkingsreiziger te spelen”, zegt María Pérez Sanz. “Jaren geleden begon ik een reeks korte films te maken waarin ik mezelf voorstelde in dat landschap met de Maasai, met de kolonisten... Ik realiseerde me geleidelijk aan dat er iets heel krachtigs was en dat ik meer moest exploiteren. Ik ben niet de eerste die dit zegt, maar het is waar dat er enkele connecties zijn die ik later, toen ik naar Kenia reisde om in de voetsporen van Karen te treden, heb geverifieerd: de eiken zouden acacia's kunnen zijn, de migratie van de vogels die net naar Afrika gaan, de zonsondergangen. Het was meer het archetypische idee dat dat Afrikaanse landschap op mij overbracht.”
Uitzicht op de Serengeti.
In dat idee om Extremadura als Afrika te filmen, verschijnt Karen Blixen op aanraden van haar vader. "Ik vond het interessant omdat hij een bij het publiek bekend personage was en hij niet zijn hele verhaal vanaf het begin hoefde te vertellen", legt hij uit. In feite is Karen het verhaal, opgebouwd uit dagelijkse handelingen en diepe gesprekken tussen de schrijfster en haar trouwste dienaar, de Somalische Farah, van de afgelopen jaren op zijn boerderij in Kenia. “Het landschap is het begin van de film, maar uiteindelijk een meer menselijk landschap wordt: zij en haar bediende die het belangrijkste in de film zijn”.
EEN IDEALISEERD KARAKTER
María Pérez Sanz begon met het lezen van Out of Africa en van daaruit ging ze verder met de rest van haar late maar uitgebreide literaire werk. "Schaduwen op het gras, die hij schrijft in de buurt van zijn dood, waarin hij Farah belicht (gespeeld door Alito Rodgers) als het belangrijkste personage' was de eerste lezing waarin hij de sleutel tot zijn script vond. Na, Brieven uit Afrika: "Het is het dagelijks leven, de kleine dingen, de dingen die niet bedoeld waren om te worden gepubliceerd, gericht aan zijn broer of zijn moeder in Denemarken," zegt hij, "die brieven waren de brandstof voor veel scènes in de film, ze waren het startpunt voor veel sequenties. "
De woestijn of de weide?
De rest toegevoegd met de reis naar kenia deed hij met zijn productiemanager voordat de opnames begonnen. waren in Karen, de buurt van Nairobi, een buitenwijk van blanken en hoge inkomens die zo heet omdat zijn plantage daar was, daar woonde hij en daar is hij het huis van de schrijver, nu een huismuseum. “Dat het niet heel rigoureus is, alles stapelt zich een beetje verspreid op, Karens laarzen en daarnaast iets van Meryl Streep”, herinnert hij zich. "Fictie en realiteit zijn een beetje verward." Ze spraken ook met afstammelingen en kolonisten van Kikuyu die Blixen kenden om het portret te blijven vormen van deze mysterieuze vrouw 'die veel heeft geleden'.
Misschien vanwege de Pollack-film, Karen Blixen is volledig geïdealiseerd. “Maar in zijn brieven kun je zien wat hij heeft geleden, ze was erg ziek en ruïneerde bijna haar Deense familie en hij stond op het punt zijn Afrikaanse familie naar de hel te sturen', zegt María. "Onze film staat dichter bij zijn ware bestaan in Afrika dan de film van Pollack, zijn tijd was er niet zo veel van drinken, minnaars en safari, Hij was altijd erg confronterend met mislukkingen om de hoek. Het verhaal van Karen is dat van een mislukking die je ertoe brengt om je beginbestemming te vinden. Dat is waarom, het lot is een terugkerend element in de gesprekken tussen haar en Farah.”
Een boerderij in Extremadura in plaats van de boerderij in Afrika.
Ze was geen vrouw die je je voorstelt die over banale en triviale dingen praat, zegt de regisseur. En om deze reden sluipen het lot en God de routine van deze twee personages binnen. “De oefening die we hebben gedaan is wis de romantiek, wis de mannelijke karakters, maar het is onmogelijk om niet te idealiseren omdat zijn wereld is erg mysterieus. In al zijn literatuur en biografie zijn er vele lagen en het is erg moeilijk om mythe en werkelijkheid van elkaar te onderscheiden. Ze veranderde haar naam meerdere keren, speelde verkleedpartijtjes en bedroog haar hele leven."
MIJN HUIS IN AFRIKA/EXTREMUDURA
De reis naar Kenia heeft hen vooral geholpen om het huis van Karen in Extremadura weer op te bouwen. Niet zoeken naar exactheid in de plannen, maar sfeer oproepen, met meubels, stoelen (de stoel waarop hij werkt is van Rosenvinge, een erfenis van zijn Deense grootmoeder, dezelfde als die Blixen had in Kenia)… Het was niet makkelijk om een huis in koloniale stijl te vinden en open te staan voor het platteland in Extremadura. "Het is de antithese van de architectuur daar", zegt hij. Ze slaagden er echter in om het familielandgoed van de vrouw van de filmproducent te vinden: in een gebied genaamd Las Viñas, een verhoogd gebied, "waardoor je die uitzichten hebt alsof je in de Serengeti bent”.
De acteurs met de regisseur María Pérez.
En je ziet het huis pas van buitenaf aan het einde van de film, als je de beelden van Karen Blixens echte huis in Kenia invoegt. Een sprong in de tijd, een dubbelzinnig einde, bijna spookachtig. Waar waren we? Waar we zijn? "Er is niet te veel veranderd aan het landschap of het huis, het was eerder vertrouwen dat de kijker dit pact zou accepteren en het werkt beter dan ik had verwacht”, zegt de directeur. "Ik dacht: 'er gebeurt niets als varkens elkaar kruisen'. De film is opgenomen in het Spaans, er is een opschorting van geloofwaardigheid en periode, er zijn geen wilde dieren, maar als je die twee personages, Karen en Farah, plaatst, word je plotseling getransporteerd, dat is de magie van cinema en dat reispact met de kijker is fantastisch”.
Christina Rosenvinge, als Karen in de wei.