Tacheles gir følelsen av å være et hus uten vegg etter en gasseksplosjon
Etter murens fall, husene husokkupanter i Berlin De ble en uslåelig turistattraksjon. elskere hadde Venezia Y Paris , og unge drømmere fra begge verdener (fra den nylig kollapsede sovjetblokken og vestlige land) kom sammen i en by som annonserte som en fest uten mester eller sjef , med tusenvis av lyse hus med stor takhøyde og vinduer som glassmalerier. Hemmelige barer og kunstverksteder de oppsto i kjellerne til gamle bygninger.
De oppskårne fasadene, med rester fortsatt fra andre verdenskrig, ble utstillingsvinduet for den mest suggestive libertinske eiendomsboomen i historien . Over tid falt rutene og parentesene til den føderale regjeringen og alle selskapene og alle eiendomsselskapene og alle bankene som drømte om sin egen eiendomsutopi på landskapet i byen. De arvet landet, men den katastrofale økonomiske situasjonen i Berlin, teknisk konkurs i kjølvannet av en bankskandale i 2001 (ja, Merkel), lot det noen rester av den første bølgen overleve.
Tacheles er en åpen dør til enhver kunstnerisk aktivitet
Det er tilfellet med Tacheles , den sentralbygning bygget på begynnelsen av 1900-tallet som et varehus i hjertet av det jødiske kvarteret. Senere, på 1920-tallet, under navnet Haus der Technik , fungerte som et utstillingssenter for Statens elektrisitetsselskap, for å bli, under nazistenes styre, i SS-brakker og fengsel for franske fanger . Etter krigen lå den i den østlige delen av byen, som en enorm ruin som den kommunistiske regjeringen ikke var ferdig med å gi en konkret bruk til. Det var vert for forskjellige verksteder og en kino , men på 1980-tallet startet Regjeringen rivingsarbeidet. De begynte med å ødelegge den store kuppelen, med total ødeleggelse planlagt i februar 1990.
Midt i kaoset etter murens fall, et kollektiv av kunstnere okkuperte bygningen og reddet den fra å forsvinne . Siden den gang har Tacheles bodd i et smutthull , under den konstante trusselen om utkastelse, mellom rykter, avtaler, oppdrag, tightrope walks og tvil. I enhver annen by ville Tacheles allerede ha forsvunnet, men blandingen av utholdenhet til innbyggerne og sikkerheten fra de lokale myndighetene om at hadde blitt et saftig turistsymbol for byen De konspirerte for å forlenge livet hans.
Interiøret i Tacheles er en evig graffiti
Siden den gang har mange berlinere sett med mistillit på det de anså et etablert turistkompleks . Sannheten, og her kommer den første tilståelsen, er at til tross for tapet av "hemmelig" renhet, den reisende hadde rett til å bli imponert over å se et gigantisk halvt ødelagt lager midt i byen, hugget ned av en gigantisk øks, som de scenene fra nyhetshendelser der rommene i et hus uten vegger kommer i fokus etter en gasseksplosjon.
Barene var ikke spesielt billige, og håndverkerne som jobber på verkstedet var mer som en tøff grensevakt enn en sjarmerende, skravlete italiensk skomaker. I utstillingene var det skilt som forbød bildene og når du surfet gjennom korridorene i de øverste etasjene, kunne du komme over en nabo til huset som "Jeg vil helst ikke se deg" . Men terrassen på baksiden, med sin sandhage og metalliske måneraketter , og dets sporadiske elektroniske musikkøkter, beholdt fortsatt en attraktiv smak av urbant sirkus og camping blant ruinene.
Farvel Lenin!
I ** 'Good Bye, Lenin' ,** når hovedpersonen går ut for første gang med den russiske sykepleieren, går de til en enorm knebøy og ender opp med å sitte på kanten av en halvrevet bygning, med føttene dinglende på den tomme, deler en joint og to flasker Becks. Med musikk av Yann Tiersen i bakgrunnen høres Daniel Brühls voiceover : «En vind av forandring blåste blant ruinene av vår republikk. Sommeren kom og Berlin var det vakreste stedet på jordkappen. Vi hadde følelsen av å være verdens sentrum, hvor endelig noe beveget seg og vi beveget oss til dets rytme».
Selv om scenen ikke ble skutt i Tacheles, regissøren ble direkte inspirert av denne knebøyen . Og bare for det Tacheles, som ble kastet ut for en uke siden, fortjener å holde seg i live. Til tross for hans bedragerier , nå som vi har følelsen av å være sentrum for en regresjon og å bevege oss bakover, er Tacheles som det museumsstykket som minner oss om en flyktig tid da Berlin var et parti og verden var en utopi.
Kunstneren Alexandra Wendorff skaper i Tacheles