Portrett av Carderera av Federico de Madrazo. Olje på papp. Madrid, Luis Carderera-samlingen
Til Valentine Carderera turen var kunnskap og retur til en fortid på randen av ødeleggelse. Han tilhørte generasjonen av kunstnere som i løpet av 1800-tallet, brukt tegning for å dokumentere monumenter som i mange tilfeller ble forvandlet til grus på grunn av byutvikling og avskaffelse av kirkelige verdier.
** Utstillingen kuratert av José María Lanzarote ved Nasjonalbiblioteket** sporer banen til en rastløs kunstner, en aktiv forsvarer av middelalderarven og den første biografen til Francisco de Goya.
Som det er typisk for en aragoneser, Carderera forble trofast mot sin opprinnelse. Huesca, hans hjemby, var alltid et obligatorisk stopp på vei tilbake fra Frankrike eller Italia. General Palafox rekrutterte ham dit i en alder av nitten år "army eyeliner"
Basilikaen San Vicente, Avila. 1840, malt av Valentín Carderera y Solano
Det er sannsynlig at generalen introduserte hertug av Villahermosa. I mangel av personlig formue, trengte hver artist en beskytter. Carderera fant det hos aristokraten. Takket være hans patronage, etter å ha studert ved Royal Academy of Fine Arts i San Fernando , i Madrid, fullførte maleren sin opplæring i Italia.
Dagboken der han forteller om oppholdet begynner med en reiserute som varte i tre måneder. Forlater Spania stoppet i Toulouse (hvor kjøpte du utskrifter) , Nîmes, Montpelier, Aix-en-Provence (hvor han deltok på en forestilling av Rossinis opera Barberen fra Sevilla) og, etter å ha krysset Alpene, i ** Genova , Lucca , Livorno og Firenze .**
I Roma kopierte han verk av store mestere, som The School of Athens, av Raphael, men hans estetiske tilbøyeligheter førte ham mot middelalderen. For dette reiste han til Napoli, hvor han i akvareller representerte de gotiske gavlene og baldakinene til husene til Anjou og Aragon.
Kart over Spania og Portugal som tilhører Carderera
Der noterte hun i dagboken sin: «Jeg deltok på den store hofffesten på Teatro de San Carlos, som for meg virket som noe ut av tusen og én natt, for den store gallaen, luksus og damer fulle av edelstener. Jeg mistet billetten umiddelbart etter at jeg kjøpte den, jeg måtte ta en til.»
Den agiterte spanske politiske scenen genererte en kontinuerlig strøm av eksil. I hans romerske rom Carderera besøkte prinsen av Anglona at han i tillegg til å være samler var glad i å male. De dro sammen til sommerboligen hans i Tivoli, hvor han malte hagene til Villa d'Este.
Ruiner dukker opp i vannhullene blant den skogkledde vegetasjonen, den barokke fasaden til Villa Falconieri i Frascati, eller scener der han representerer seg selv mens han betrakter landskapet.
Han var også ofte på besøk villaen eid av prinsesse Doria-Pamphilj i Albano Laziale. Det utviklet seg et forhold mellom dem som Pedro Madrazo, en venn av maleren, definerte som platonisk. Han malte åtte portretter av aristokraten; hun ga ham en snusboks.
Utsikt over ponte nuovo ved siden av Carbonara-porten, i Napoli-murene
Etter ni år i Italia, han returnerte til Spania, hvor han ble en fanebærer for nygotisk smak. Blant verkene hans i denne stilen skiller katafalken for hertugen av Osuna seg ut.
I dette middelaldersk fantasi, galleriet med spissbuer som huser graven er kronet med en rad av rustning med fjærkledde hjelmer og et galleri med våpenskjold, toppet av et mansardtak med lysekroner og en allegorisk figur.
Hans portretter er ikke eksepsjonelle sammenlignet med portrettene til samtidige som Madrazo eller Vicente López. Hans rastløshet var orientert mot det pittoreske. I stadige turer rundt halvøya dokumenterte han monumenter, regionale drakter og religiøse klær.
Han var fryktløs i arbeidet sitt. Han brukte børsten til å konservere minnet om hva konfiskasjonene plasserte i plyndringstoget og spekulasjoner.
Hans ønske om å samles et visuelt arkiv over spansk arkitektur og kunst næret kimen til det som ville bli hans store publiseringsprosjekt: Spansk ikonografi.
Jakten på finansiering, sammen med eksilet til María Cristina, som ble ledsaget av en stor del av vennene hennes, de tok ham for å flytte til Paris.
Ved en av emigranthoffdansene, den regjerende dronningen forkledde seg som Isabel la Católica. Symbolikken i portrettet laget av Carderera er tydelig.
Klosteret til klosteret Oña, Burgos
Spansk ikonografi betydde innvielsen av historikeren og den lærde. I Europa ble det søkt etter den andalusiske eksotismen og vitnesbyrdet om den arabiske arven. Cardereras verk, der kastiliansk og aragonsk gotikk dominerte, var plassert mot strømmen.
Det er sannsynlig at de økonomiske vanskelighetene utgivelsen medførte førte til at han tilbød sin samling til Staten. dette telte totalt 27.000 graveringer og nærmere 2.000 tegninger , i tillegg til en stor bibliografisk samling.
Hans arv ble fullført med en påfølgende donasjon og salg til Prado-museet av rettsportretter og et parti med 262 tegninger av Goya.
Figuren til Carderera tilbyr svært forskjellige lesninger. Utstillingen på Nasjonalbiblioteket gjenskaper til den reisende som maler under hvelvene til klostre i ruiner ; som bygger imaginære romanser med romerske prinsesser og, blendet av salenes glans mister han billetten ; som sporer scenariene til et eksil som ikke angår ham.
Snakk tydelig mellom dem alle den reisende som kjemper for å bevare minnet om det han ser.
Francisco de Goya (1746-1828). Gud tilgi henne: Og det var moren hennes. 1796-1797