En spasertur gjennom det landlige Tyskland?
Ingen ville ønske å bo eller besøke en Haneke-film, men det er de som best belyser vår eksistens, i tillegg til at de fungerer som et slag i ansiktet når vi halvsover: Det er ikke en fin ting, men den våkner . Bak denne frekke metaforen der det er, er det en dyp beundring for talentet til regissøren som er i stand til å sublimere ubehag og samtidig forbli uvitende om enhver sentimental innrømmelse; så kaldt og nøyaktig at det får oss til å tro at vi ser filmet sannhet mens vi hele tiden reflekterer over filmingens svært misvisende natur og farene ved skjermer. Aldri åpenbar, aldri selvtilfreds, aldri harmløs, en ekspert på langsekvensbilder som blir uutholdelige, noen nettsteder vurderer filmene sine under det morsomme og svært vellykkede konseptet "ubehagelig visning" , som vi oversetter som "forstyrrende visning". For det er det det handler om, å bryte roen og provosere frem noe sant i våre imøtekommende hodene for det oppgitte borgerskapet.
Omgivelsene som er valgt for å fortelle historiene deres, er de samme som deres eksistens: i utgangspunktet Wien og Paris. . I Wien er det der interiører vises i forskjellige grader av kvelning ledet av TV-er av de som sluker innbyggerne deres litt som i en mer realistisk og intellektuell versjon av Poltergeist. "Årsaken til denne absurde massakren er helt uforståelig", sendte nyhetssendingene i 71 fragmenter av en tilfeldig kronologi, både om Balkan-konflikten og om dramaet til hovedpersonen som slipper løs skudd gjennom gatene i Wien; i Bennys video når likegyldigheten forårsaket av skjermtemaet sitt maksimale uttrykk, og i La Pianista teatrene og scenene til en av verdens musikkhovedsteder pakk Isabelle Huppert inn i en tilstand av nåde.
Flukten fra byen gir ingen lettelse, se post-apokalypsenaturen til The Time of the Wolf (og de togskinnene, dessverre) eller den tilsynelatende idylliske innsjøen fra Funny Games (enten i sin første østerrikske versjon eller i den amerikanske nyinnspillingen på Long Island) ; her viser Haneke en vold som ikke har noe å gjøre med det Hollywood viser: uten useriøsitet eller pynt og også krydret med de fjerde veggbruddene som tar ubehag til et nytt nivå. I det multi-prisvinnende The White Ribbon, skutt på ekte sett i Brandenburg, den lille tyske byen fremstår nesten vakker filmet i svart-hvitt og med karakterene iført tidstypiske kostymer; Men i denne polysemous fabelen lurer redselen som ikke kan navngis i hjertet av Europa før første verdenskrig.
Det er nesten umulig å skyte i Paris og for byen å komme stygg ut , men som med Haneke handler det aldri om skjønnhet eller mangel på det, byen er en annen foruroligende scene av sammenvevde historier i Unknown Code, en film som spesialiserer seg på å vise den daglige redselen til den man går på akkord med, for eksempel i vogner av måleren.
Vi har allerede snakket om Amour her, en film der Paris knapt vises for oss på en kort busstur; Caché er den som fortjener en separat behandling fordi de to viktigste boligene som dukker opp i den er nok for en geososial studie. Den nøyaktige plasseringen av huset som er spilt inn på de mystiske båndene som starter filmen er i 49 Rue Brillat-Savarin (slå den opp i google streetview, der er den helt gjenkjennelig med sin eføy, og vi forstår fortsatt ikke hvordan innbyggerne kan bo der uten å få frysninger) ; mens antagonisten hans bor i en anonym blokk med leiligheter som ligger i Avenue Lénine med Rue Normandie-Niémen, i Romainville, en forstad til Paris . Det ene hjemmet er et ganske pent hus i det noe bohemske nabolaget Butte-aux-Cailles, mens det andre er en ydmyk leilighet i en parisisk forstad; forskjellen mellom begge nabolagene og begge husene fremhever skjebnene etterfulgt av karakterene etter en tvetydig barndomsepisode. Til slutt fører skyldfølelse til ødeleggelse uansett hvor du er.