Meda Mladek, den store damen innen tsjekkisk kunst
Trykket krever en forpliktelse til fantasien: forestill deg Barones Thyssen i en lilla kappe, rosa sokker og tøfler ved døren til huset hennes som mater duene, rett foran Thyssen-Bornemisza-museet i Madrid.
La oss gå tilbake til Praha, hvor denne artikkelen er skrevet, i et land som da det ble kalt Tsjekkoslovakia led et kommunistisk kupp i 1948 som begynte med et forbud mot fantasien . Billige eventyr-, science fiction- eller kjærlighetsromaner ble kraftig sensurert fordi de gjenskapte en verden som var svikefull og underlegen den i den nye idylliske virkeligheten. Ren upatriotisme, sa de.
Meda Mladek trodde alltid på kunstens fantasi, og i 1946 emigrerte hun for aldri å komme tilbake . Først til Genève, hvor han studerte økonomi, og fra 1954 til Paris, hvor han studerte kunsthistorie og omga seg med kunstnere. Der møtte han den tsjekkiske maleren Frantisek Kupka, en av abstraksjonens store pionerer. "Han døde praktisk talt i armene mine," husker hun når hun satt på sofaen i huset hennes.
Museum Kampa, som ligger på den vakreste øya i Praha
Meda Mladek ble født i 1919. Hun møtte aldri den briljante tsjekkiske billedhuggeren Otto Gutfreund, som druknet i et angstanfall i Vltava-elven i 1927 og som i 1911, i et anfall av fantasi, støpte en av de første kubistiske skulpturene som fantes. i verden.
Han møtte polakken Jan Mladek i stedet , som han dro på besøk i den hensikt å be om midler til å finansiere det lille forlaget han hadde startet i Paris, Edition Sokolova. Penger for fantasien. Jan Mladek jobbet med Keynes om Marshall-planen og var den første direktøren for Det internasjonale pengefondet i Europa. Han hadde penger, innflytelse og trodde på kunst som et våpen for en nasjons overlevelse. Alt passet. I 1960 giftet de seg.
Fra det øyeblikket begynte de et innsamlings- og beskyttelsesarbeid som hadde et enkelt mål: oppmuntre arbeidet til tsjekkoslovakiske kunstnere undertrykt av det kommunistiske regimet . Også andre europeiske artister. Både de som var i fremmed og intern eksil. Så Meda Mladek, 19 år senere, måtte reise tilbake til Praha. Og jeg ville gjort det ofte.
Hans tilknytning til fantasien ble ikke gjengjeldt. Tvert imot.
I Rock, Paper, Scissors slår papir rock. . Under det kommunistiske diktaturet overvant dollarens rolle gardinens stål.
Før hun startet intervjuet der hun forteller meg hvordan hun kjøpte verkene som utgjør en av de viktigste kunstsamlingene i Europa, var jeg på en rundtur i museet der det er utstilt og som hun leder, Kampa museum , ved bredden av elven Vltava. Hovedkvarteret er en gammel middelaldermølle som hun hadde ansvaret for å restaurere med støtte fra Praha bystyre. I 1989 ble det så forlatt at det så ut som en knebøy, til tross for sin privilegerte beliggenhet i det aristokratiske nabolaget Malá Strana, ved siden av selve Karlsbroen og nær Lennon-muren, det graffitifylte monumentet som hedrer Beatles-musikeren.
Interiøret i Museum Kampa
Hvis du går fra den ene siden av bygningen til den andre, fra vinduet med utsikt over Karlsbroen til vinduet der jeg først ser Meda Mladek ved døren til huset hennes, i lilla morgenkåpe, rosa sokker og tøfler som kaster frø på duene , følger du en del av ruten som Meda Mladek tok på 60- og 70-tallet: Tsjekkoslovakia, Polen, Ungarn, Jugoslavia... I årevis reiste han til landene under den sovjetiske bane. på jakt etter verk av forfulgte eller marginaliserte kunstnere , hvis tilstedeværelse i museer og gallerier ble forbudt og hvis promotering var forbudt.
"Du trenger ikke ha mye fantasi," forklarer Meda Mladek naturlig; "alt kommer ned til penger . De visste hvem mannen min var, de visste hvem jeg var. Den tsjekkoslovakiske kommunistregjeringen hadde sårt behov for amerikanske kontanter. De trengte utenlandsk valuta. Arbeidet til kunstnere som Jiří Kolář, Načeradský eller Nepraš kunne ikke stilles ut på museer i Tsjekkoslovakia, men salget deres til utlandet var ikke forbudt. Nøkkelen var å kjenne dem, å vite hva de jobbet med på den tiden – noe som ikke var lett i landet, tenk i utlandet – å ha kontaktene og selvfølgelig å ha dollarene».
Var det alltid slik? "Fram til 1984. Fra det året ble tiltakene mer radikale og politiet nektet meg innreise til mitt eget land frem til kommunismens fall i 1989. Men jeg fortsatte å jobbe med kunstnere fra Polen, Ungarn og landene i det tidligere Jugoslavia" .
Huset hans, en nabobolig, er en naturlig forlengelse av museet . Stuen, med kjøkkenkrok i det ene hjørnet og stablet med bøker og papirer, ser ut som en leilighet til en collegejente. På veggen hersker et livlig Lombard-farget billedvev av Jagoda Buic, som hun stilte ut tidligere under utstillingen dedikert til den kroatiske kunstneren. Han har bilder med vennene sine: Václav Havel, Bohumil Hrabal, George Bush og Yoko Ono.
Kampa viser også fremtredende verk av den tsjekkiske maleren Frantisek Kupka og billedhuggeren Otto Gutfreund i en enkelt utstilling. «Jeg vinner alltid», sier Meda Mladek med et smil. Han er 93 år gammel.
Museum Kampa: Jan og Meda Mladek Foundation U Sovových mlýnu 2, Praha 1 - Malá Strana. Åpent hver dag fra 10:00 til 18:00.
*** Du kan også være interessert i...**
- Praha for moderne