La Laboral, den enorme uferdige bygningen som hviler på bredden av Biscayabukta
"Faren min sa alltid at Laboral var en forbannet bygning," forklarer arkitekt Vicente Díez Faixat på den andre enden av telefonen. Mens jeg snakker med ham, husker jeg et av bildene som Google Images viste meg da jeg skrev navnet hans i søkemotoren: hvitt skjegg og langt hår, rolig, ettertenksomt blikk. Hvis han hadde hatt en mikrofon og en gitar, ville han blitt forvekslet med Javier Krahe eller Luis Eduardo Aute.
"Til slutt – fortsetter han – var han i stand til å leve tilfredsstillelsen av å ha gjort det arbeidet sent, men han klarte å leve det." Díez Faixat snakker om faren sin, Jose Diez Canteli , en av arkitektene som jobbet med det som er i dag, den største bygningen i Spania: Labour University of Gijón, magnum opus av Luis Moya Blanco, hovedskaperen av et rom som i år har presentert sitt kandidatur til å bli et verdensarvsted og har gjenopplivet en gammel – og noe absurd – kontrovers: hans tilknytning til Franco-regimet.
Noen arkitekter ga sin mening og kritiserte og fødte de som deltok i byggingen av La Laboral og hevdet at det var anakronistisk arkitektur
LA LABORAL: ET UFERDIG MESTERVERK
Arbeideruniversitetet i Gijón (i dag, kulturbyen) er et uferdig mesterverk. Dens historie begynner under Den andre republikken, med ideen om å bygge et barnehjem for gruvedrift for barna til avdøde arbeidere.
Likevel, byggingen fant ikke sted før i 1946, allerede etablerte diktaturet, og med en helt annen idé og mye større i volum og viktighet enn det opprinnelige prosjektet: opprette et arbeidsuniversitet.
Falangisten Luis Giron , regimets arbeidsminister på den tiden og hovedpromotor for arbeidsuniversitetene, var personen bak kommisjonen: skape et rom som vil gi alle tjenester til nesten tusen barn, og som vil være forberedt på å lære opp generasjoner av barn av arbeidere som høyt kvalifiserte fagpersoner.
Basert på denne ideen tegnet Luis Moya, arkitekten valgt av Girón, et enormt kompleks, unnfanget ikke som bare et sett med bygninger, men som en by, en ideell by, selvforsynt og lukket i seg selv, med sitt sentrale torg, sin kirke –som har en annen rekord: den største elliptiske planten i verden–, tårnet hans –et enormt utsiktspunkt 116 meter høyt–, dets teater og bolig- og treningsfasiliteter. For dette tyr han til den klassiske, hellenske verdenen for å konfigurere den ideelle byen.
La Laboral de Gijón: et misforstått mesterverk
"Stilen til La Laboral er den til Luis Moya", forklarer Díez Faixat. "Han var spesialist i klassisk tenkning. Han hadde studert gresk og romersk arkitektur og var en ivrig leser av Saint Augustine." Moya unnfanget La Laboral som et manifest mot de konstruktive funksjonalistisk-rasjonalistiske strømningene i øyeblikket og han utøste all sin konstruktive kunnskap – og drømmer – for å materialisere denne oppdraget.
Selv om hele settet var Luis Moyas verk, hadde det et team av arkitekter som hadde forskjellig ansvar i utformingen og byggingen av komplekset. Vincents far José Díez Canteli, hadde ansvaret for budsjettene –en av grunnene som ga ham flere problemer i de påfølgende tiårene– og fremfor alt tilsyn og utførelse av arbeid på stedet.
"Faren min dro på jobb selv i helgene. Han leide en taxi og vi dro alle sammen med ham for å tilbringe dagen, min mor, mine to brødre og jeg. Det vokste med oss, vi så på det veldig naturlig, det var ikke noe spesielt med det", forklarer Díez Faixat , som følte den mastodonten – fire ganger så stor som El Escorial-klosteret – som om det bare var et annet leketøy fra barndommen hans.
Faktisk forklarer det «Faren min sa at han hadde fire barn, tre mennesker og La Laboral. Han la sitt hjerte og sjel i det."
Byggingen av Laboral fant ikke sted før i 1946, allerede etablerte diktaturet
Det første slaget for Vicentes far kom i 1957: Etter elleve års arbeid og uten å ha fullført prosjektet, ble Luis Girón plutselig oppsagt av Franco. Årsaken var tvister som oppsto i regimet selv, som førte til at diktatoren endret flere falangistiske ministre for å erstatte dem med medlemmer av mer teknokratisk natur.
"Girón anså Laboral for å være hans triumf," forklarer Díez Faixat, "så, med hans fall var konstruksjonen av verket fullstendig frosset. Faktisk var det ingen som åpnet den. Franco refererte aldri til henne. Det sies at han til og med snudde hodet for ikke å se henne ved de anledningene han gikk forbi. I utgangspunktet brydde han seg ikke om Labour.»
Arbeidet, en hektisk bikube av steiner, kraner og arbeidere, den gikk deretter inn i en frossen tilstand, og etterlot noen uferdige områder. Likevel var bygget ferdig nok til å være i drift, så Arbeidsuniversitetet i Gijón begynte sin aktivitet med Society of Jesus som hadde ansvaret for undervisning og veiledning frem til 1980-tallet, da den ble statens eiendom.
Fra det øyeblikket begynte slitasjen og forlatelsen å bli mer merkbar inntil fyrstedømmet Asturias tok ansvaret for restaureringen på begynnelsen av 2000-tallet.
Livet ble imidlertid aldri det samme for Díez Faixats far. "Min far led en stor skuffelse som økte over tid." Fra og med arbeidets opphør, Ulike kontroverser hang over Laboral og dets skapere, både faglige og politiske.
"De første årene var det angrep fra regimet selv - forklarer arkitekten - og sa at det hadde vært sløsing og svindel, uregelmessige kontoer ... Dette førte til to rettssaker som nådde Høyesterett der min far var fritatt for skyld.»
Mosaikk av Laboral-kirken
Det faglige aspektet ble lagt til det økonomiske aspektet. «Det var mye profesjonell sjalusi og sammenstøt. Noen arkitekter ga sine meninger og kritiserte og fødte de som deltok i byggingen av Laboral, og hevdet at det var anakronistisk arkitektur, at det hadde overdreven luksus ...», sier han.
"All denne opphopningen av kritikk overskred profesjonen og var overdrevent knyttet til Franco-regimet. Etter hvert som motstanden mot regimet vokste fra utlandet, ble angrepene mer virulente og kom fra alle kanter til kl. Det kom en tid da faren min nektet å snakke offentlig på grunn av alt avslaget han fikk», fortsetter han.
Farens personlige situasjon påvirket også Vicente. På begynnelsen av 70-tallet, mens han studerte arkitektur, følte han seg "komplisert av alt som skjedde. Jeg skammet meg fordi, ettersom jeg visste at de kom til å rote med meg og jeg hadde ikke et velutformet kriterium da jeg begynte på graden min, visste jeg ikke hvordan jeg skulle forsvare meg eller angripe. Å si at faren min hadde vært en av arkitektene kostet meg mye».
Det var nettopp en arkitekt som ga hendelsene en tur. Antón Capitel begynte med sin avhandling om arbeidet til Luis Moya – regissert av Rafael Moneo og presentert et år etter Francos død – å endre diskursen som hadde fortret Diez Canteli de siste årene.
I den fikk Laboral all sin virkelige verdi som et kunstnerisk verk. Som Capitel forklarer i sin artikkel Arbeidsuniversitetet i Gijón eller kraften til arkitekturer, Moya hadde "en forståelse av den hellenske verden som det beste og mest trofaste" uttrykket for et humanistisk begrep om ting og verden, med hvilket Klassikeren blir da sett på som det ideelle språket, det eneste som er verdig og i stand til å konfigurere den ideelle byen».
Interiør av Laboral, Gijón
Begrepene "monumental" og "klassisk", som hadde blitt brukt på en nedsettende måte for å referere til Laboral, begynte å bli sett på som de mest positive sidene ved arbeidet. "La Laboral er en klynge av tekstlige sitater -forklarer Díez Faixat-. Det er mange arkitekturtimer i denne bygningen: fasaden til teatret, inspirert av Porten til Markedet i Milet og biblioteket i Efesos; gårdsplassen til korintiske søyler, inspirert av Vitrubio og Palladio ...".
Faktisk kommer konseptet som en by ikke ut av ingensteds, men snarere, som Capitel forklarer i sin artikkel, "Dens modell ble hentet fra middelhavsbyen, nærmere bestemt fra den italienske, av sublimeringen av ekte byer som tydeligere hadde klassisk arkitektur som et formativt prinsipp".
Men hvis det er et adjektiv som Laboral var knyttet til og som fortsetter å være en tung byrde den dag i dag, er det "francoist". Gitt dette er Díez Faixat sløv: "utover det det er ingen 'francoistisk arkitektur' som sådan Fordi Franco var en soldat og han brydde seg ikke så mye om arkitektur, er det ingen frankistiske verdier i Laboral. De frankistiske symbolene er anekdotiske i bygningen, den vises kun i ornamentale elementer, noen versaler med åk og piler. Moyas klassisisme og hans hengivenhet til Saint Augustine, som han leste på latin, var mer innflytelsesrike i Laboral enn noen idé knyttet til Francoism.
Faktisk, som Capitel husker i sin artikkel, "'Verken Hitler, eller Mussolini eller El Escorial," sa Luis Moya, og benektet deres innflytelse, som modeller for Laboral, til arkitekturen til de fascistiske regimene og den maksimale modellen for den spanske etterkrigstiden".
Til tross for arkitektenes ord og tekniske forklaringer angående den ideologiske opprinnelsen til verket, skyggen av frankisme har fortsatt å sveve over bygningen. På grunn av dette og tilstanden av forringelse presentert av arbeidet, fyrstedømmet kjøpte Laboral i 2001 og tok ansvaret for rehabiliteringen –med noen litt diskutable finisher, som sceneboksen til teatret, som Díez Faixat i en ironisk tone beskriver som noe «nesten kriminelt»– og det som har blitt kalt "oppsigelsesprosess".
Denne omdefineringen har gjort det gamle universitetet til 'Laboral City of Culture', et rom dedikert til kunsten som det er ment at verket kan omfavnes av alle Gijons.
Luftfoto av Arbeidsuniversitetet i Gijón (i dag, kulturbyen)
Díez Faixat liker ikke det ordet. "Å benekte historien virker som en feil for meg. I det gode og i det dårlige. Arbeiderpartiet kan ikke resigneres uten å si ordet Franco, fordi det historiske øyeblikket det er avgrenset må komme ut og fordi konseptet med jobbtrening eksisterer ikke nå».
Den underliggende ideen til Faixats tanke er at arkitektur skapt på et tidspunkt som sammenfaller med en ideologi eller et politisk system (et fascistisk regime, i dette tilfellet) Det trenger ikke nødvendigvis bety at denne arkitekturen er skapt basert på den ideologien.
Når det gjelder hans kandidatur som et verdensarvsted, klager arkitekten over at "rekorder alltid snakkes om når, kanskje det som er mer verdifullt er at det er den siste ideelle byen bygget og, selvfølgelig, den siste bygningen bygget i klassisk stil i alle dens områder. Hele settet svarer til klassiske kriterier: funksjonell, orden og i teknikkene som brukes".
Om mulighetene hans har han imidlertid et dobbelt synspunkt: "en som forteller meg hjertet og en annen hjernen. Det ville vært veldig fint for Gijón å bli vurdert av UNESCO på det nivået. Initiativet kan være fint for å forene folket i Gijón fordi, bortsett fra Sporting, ser det ut til at vi har lite til felles. Og du kan tilfredsstille meg som min fars sønn. Men på et teknisk nivå virker det umulig for meg, på grunn av de siste intervensjonene, på grunn av all den frankistiske kontroversen og på grunn av selve kostnaden ved å presentere kandidaturet og alt som krever dem: utsøkt vedlikehold og konstant årvåkenhet fra UNESCO".
La Laboral er den enorme uferdige bygningen som hviler – grusom, tålmodig – som en strandet hval ved bredden av Biscayabukta, og venter på at menneskene som omgir den skal slutte å kjempe politiske kamper og begynne å se den for hva den er. : et mesterverk skrevet på et språk som går utover det politiske regimet det var samtidig.
En bygning som ønsker at alle som besøker den skal følge rådet som Capitel gir i begynnelsen av artikkelen sin: "Glem mange ting og noen navn før du ankommer, la bygningen forklare seg selv, overvei det utover tid og omstendigheter, og deretter, senere, akseptere dens fascinasjon eller avvise dens overbevisende tilstedeværelse, granske historien og dens betydning, som en oppdager, som en arkeolog".