Reisen til et maleri: 'The lovers', av René Magritte
Det er normalt, fordi det ble malt av en surrealistisk og "surrealistisk" kommer fra franskmennene "sur-realisme" , det vil si at det er det over realismen . Og det er enda mer realisme enn den ekte varen. Er ikke det surrealistene var visjonære -ikke mer enn noen kunstner, forstås det-, det er bare det at leksjonene han ga hadde blitt studert Freud , som allerede har plassert oss foran spørsmålet om ikke den fysiske virkeligheten vil være like virkelig som den forestilte. Til dette svarer vi nå at begge er en og samme ting, eller at de i det minste ender opp med å konvergere, slik vi bekrefter i vårt eget kjød.
For å forstå hva som er ekte - «ekte som livet selv», sier vi – Vi kommer alltid med noe forsinkelse. Og den forskyvningen har en funksjon, som er ingen ringere enn å dempe slaget. Eller har vi allerede glemt at vi inntil nylig hørte hvor uvirkelig alt dette vi nå lever virket for oss? Hva annet var som en drøm, et mareritt, en science fiction-film? Sa vi det ikke selv?
Rene Magritte
Dette må ha skjedd Rene Magritte da hun var fjorten år gammel og antas å ha sett morens kropp bli dratt ut av elven Sambre som en abbor med nattkjolen surret rundt hodet. At stakkars Régina hadde tatt sitt eget liv ved å kaste seg i vannet kunne ikke vært mer ekte , men jeg vil satse hva som helst på at den unge René trodde da at han var blitt transportert til uvirkelighetens verden, og at det var fra den verden han oppfattet en opplevelse så traumatisk at den ville hjemsøke ham i årene etter. Så han måtte male 'Lovers' å bli kvitt slik redsel ved å gi den til verden.
Noen håndterer traumer skape et parallelt univers , og vi kaller dem psykisk syke og får dem behandlet. Og så er det kunstnere som Magritte, som gjør det såret til noe annet: kunst er også en form for parallellunivers, selv om den alltid er en del av det vi er i og med det konvergerer. Men de fleste aksepterer rett og slett virkeligheten så snart de er klare for den.
Vi begynner også å forstå nå at det er virkelig det vi tilbringer nesten hele tiden begrenset til husene våre . At det er ekte at når vi går ut finner vi gatene nesten tomme. Virkelig at hvis vi møter noen, senker vi øynene og øker tempoet, og endrer kursen for å respektere sikkerhetsavstander. Virkelig at helsepersonell ikke takler det , som er ekte og ikke engler eller tegneseriehelter i det hele tatt, forresten. Og at vi lever i påvente av grader av helning av en kurve . En kurve som er ekte fordi, uansett hvor mye vi ser den sporet på akser som bare finnes på våre digitale skjermer, snakker om ekte infeksjoner, ekte mennesker og virkelige tap at de gråter av ekte tårer selv om det er ekte at sorg ikke er tillatt slik det var før de påførte oss dette virkelighetens sår.
Jeg skrev nylig Santiago Alba Rico i eldiario.es at i tider med virtuelle opplevelser og misnøye med tingenes verden, er dette (gjen)møtet med det virkelige også, eller burde være, en mulighet . Og han hadde ganske rett. På et tidspunkt vil vi forlate hjemmene våre, og virkeligheten vil være annerledes , men det blir det, og vi burde ha lært noe av det vi nå opplever. Vi kommer garantert til å lære noe fordi vi alle sier det, men vi vet fortsatt ikke hva . Det vil også komme til oss med litt forsinkelse.
Som disse Magritte-elskerne , isolert fra verden og også fra hverandre av et stykke stoff, blir vi revet mellom usikkerhet og frustrasjon. Men vi har allerede begynt å leve normalt med dem, så vi kjenner i det minste bakken vi tråkker på. Vi må bare bygge noe på det landet , fordi det vi bygger nå vil være vunnet tid i morgen.
Reisen til et maleri: 'The lovers', av René Magritte