Haussmanske bygninger i Paris, med sine tradisjonelle sinktak og skorsteiner.
På midten av det nittende århundre møtte ikke Paris helse-, transport-, sikkerhet- og boligbehovene til det velstående borgerskapet, så i 1852, inspirert av Londons modernitet, Napoleon III utnevnte baron Georges-Eugène Haussmann til prefekt for Seinen, for å føre tilsyn med den kolossale renoveringen av byen. Dette lanserte operasjonen "utryddingen av Paris", og raserte de historiske restene fra fortiden, smale, labyrintiske, skitne, mørke og gamle og samtidig fulle av sjarm.
Få nabolag klarte å redde seg fra ødeleggelse, som middelalderske og sjarmerende Le Marais, en del av det 5. arrondissementet, Saint-Germain-des-Prés, Faubourg Saint-Honoré, Latinerkvarteret og île Saint-Louis … i dag beundret for sin skjønnhet, autentisitet og antikke.
Så Haussmann, med ideen om å forbedre Paris fra det nittende århundre, reorganiserte den urbane utformingen i et uforholdsmessig arbeid som varte i rundt 20 år. Han reiste torg, parker, et kloakksystem, fontener, offentlige bad og jernbanestasjoner, Paris Opera, teatrene på Place du Châtelet, det nå nedlagte Les Halles-markedet og de tolv arteriene som starter fra Place Charles-de-Gaulle, dominert av Triumfbuen.
Opera Garnier (Paris Opera), en av de mest karakteristiske bygningene i IX-distriktet i Paris.
Går fra 12 til 20 arrondissementer, designet han et nettverk av monumentale gater og boulevarder flankert av rader av symmetriske bygninger av harmonisk homogenitet, som også i tider med forstyrrelser ville tillate franske tropper å bevege seg lett for å opprettholde orden.
For å gjenkjenne en bygning i Haussmann-stil, Det første skilleelementet er fasaden, organisert horisontalt for å gi kontinuitet til blokkene. Laget av pierre de taille, med en lokal kremfarget kalkstein, respekterer de samme høyde, dette er proporsjonalt med bredden på veien, når opp til 20 meter, uten å overstige seks etasjer, i tillegg til deres kjente tak preget av sine vakre og skråstilte mansardtak i sink.
Utformingen av fasadene fulgte strenge koder med intensjonen om å skape en enkelt arkitektonisk linje, som dens detaljer, søyler, utskjæringer, konsoller eller belegg, de som differensierte arkitekten, som signerte dem.
I motsetning til tidligere, da de rike og fattige nabolagene ble skilt, med Haussmann, begynte de å bo under samme tak, skape en autentisk sosial revolusjon som endret skikker. Bygningene huset en bolig per nivå og estetikken til hver etasje var en indikator på sosialt hierarki, er prisen på husleien som synker etter hvert som høyden økte, på grunn av luksusen med å unngå å gå i trapper.
Eiffeltårnet mellom Haussmanske bygninger på rue de l'Université.
STRUKTUR
Rez-de-chaussée, eller første etasje, har stor takhøyde og servert for å romme butikker, butikker og kafeer, som brakte sosialt liv til kvarterene, med unntak av de såkalte "haute bourgeoisie"-bygningene.
Første etasje har lav takhøyde og er generelt Den ble brukt som lager av nevnte virksomheter.
Den andre 'edle' etasjen ble okkupert av de rikeste familiene. Store vindusrammer er beriket med dekorasjoner og skryte av sine sammenhengende balkonger, 'en enfilade', med bearbeidede jernsmier.
Tredje og fjerde etasje til stede identiske vinduer, mindre forseggjort.
Femte etasje har vanligvis et enkelt men stor balkong som går langs hele fasaden, å gi balanse og ensartethet til bygget.
Toppetasjen ble nådd ved å ta en egen og smal servicetrapp, som noen ganger førte til kjøkkenene. Taket er skråtak, og det ble delt inn i små rom med små vinduer. Disse endte opp med å bli kalt 'chambres de bonne' siden de tradisjonelt huset hjemmepersonalet. De har nå blitt **forvandlet til bittesmå studioer. **
Med utseendet til heisen i 1870 er statusen snudd, som generelt sett er de øvre etasjene mer verdsatt for lysstyrken og utsikten.
Utformingen av fasadene skaper en enkelt arkitektonisk linje.
INNSIDEN
Hjemmene deres mottar med en hall som fører til en korridor som alle rommene i leiligheten fører til. Disse er rikt utsmykket –dekorert med gyldne speil og fornemme marmorpeiser–, de er store og kommuniserer med hverandre, som gir dem et palassaktig utseende.
Takene og veggene er vakre dekorert med klassiske elementer, lister, rosetter og gesimser , gulvene er laget av eiketre, ofte i form av et fiskebein, og de store dørene har ofte panel.
Hovedbruksrommene vender ut mot gaten og våtområdene til indre gårdsplass. Litt etter litt utvikler komforten deres og de er utstyrt med rennende vann og gass for belysning.
Interiøret på Ritz-hotellet i Paris beholder den historiske og staselige smaken.
Paris Haussmannien representerer omtrent 60 % av byen, være betydelige, blant annet, avenue de l'Opéra, rue de Rivoli, boulevard Saint-Michel, boulevard de Sébastopol, rue de Turbigo, rue du 4 Septembre, rue Gay-Lussac, rue des Écoles eller boulevarden Port-Royal, noen illustrert av datidens store kunstnere som Gustave Caillebotte.
Helt sikkert, Haussmanns berømte arv forbedret livskvaliteten i Paris. Men dette drakoniske prosjektet hadde mange kritikere som betraktet det som keiserens storslåtte innfall og en faraonisk eiendomsspekulasjon, som, beskyttet av behovet for å reformere byen, brukte tvangsekspropriasjoner, eliminerte mange gater og rundt 20 000 gamle bygninger.
Hvis vi hadde levd i den perioden, ville vi blitt fascinert av Haussmanns storslåtte, visjonære og overdådige byplan, eller ville vi ha avfeid den som prangende galskap og stor parisisk gentrifisering av 1800-tallet?
Var Haussmanns arv den store parisiske gentrifiseringen på 1800-tallet?