Bill Murray er utgiveren Arthur Howitzer Jr.
«Bare prøv å få det til å høres ut som om du skrev det med vilje», gjentar han om og om igjen Arthur Howitzer Jr. (Bill Murray), den strålende og tålmodige redaktøren av bladet Den franske utsendelsen, tillegget av Liberty, Kansas kveldssol, som han selv grunnla for år siden og som gir tittel til Wes Andersons 10. film (den 11. er i ferd med å bli spilt inn i Chinchón).
Den franske utsendelsen, filmen er en hyllest til journalistikken på midten av det tjuende århundre. Til den journalistikken som ikke sparte på noe fordi den stolte blindt på forfatterne sine. Til de journalistene som var det frankofile som direktør for The Tenenbaums, opprinnelig fra Austin, Texas, og bosatt i Paris i årevis. Anderson er alltid veldig tydelig i sine referanser og inspirasjoner, og her snakket han fra begynnelsen om sin dedikasjon til et av magasinene som alltid har fulgt ham og som han tvangsmessig samler: New Yorkeren.
Hovedkvarteret til Wes sitt imaginære magasin.
Så langt visste vi. Med traileren, vi konkluderte også med at The French Dispatch ville være det Wes Anderson av Wes Anderson for Wes Anderson. En ode til seg selv. Etter å ha sett filmen på verdenspremieren på filmfestivalen i Cannes, vi bekrefter. Regissøren har overgått seg selv i sin symmetriske, fargerike, retro-estetikk. I sin fiksering for detaljer. I sin mestring av miniatyrer, dekorasjoner.
Filmen er satt i den oppfunne byen Ennui-sur-Blasé, hvis ytre han rullet inn Angouleme og hvis interiør er som et teater med dyrebare kulisser. Som kafeen Le Sans Blague, med gule vegger, små firkantede bord, en jukeboks fra 1960-tallet, hvor Zeffirelli (Timothee Chalamet) og Lyna Khoudri (Juliette) De planlegger ungdomssjakkrevolusjonen (inspirert av 68. mai). Y Lucina Krementz som Frances McDormand veteranjournalist i The French Dispatch, observerer dem og hopper over den overvurderte nøytraliteten.
Strukturert i flere kapitler, for eksempel gjennomgang av rapporter, lesing og fortelling av artiklene som vil utgjøre den siste utgaven av Howitzers magasin, er hver enkelt en seksjon. Starter med den lokale turen av Herbsaint Sazerac (Owen Wilson) av Ennui-sur-Blasé, ute av stand til å fokusere på positive ting, men finne chic selv i smugene til mafiaen og prostituerte.
Zeffirelli (Chalamet) og Juliette (Khoudri), elsker jukeboks.
Så kommer kunsten, med ordene til J.K. L. Berensen (Tilda Swinton), en kjent kunstnerisk kritikk som minner om malerens historie Moses Rosenthale (Benicio del Toro) hvordan han ble oppdaget i fengselet da han forvandlet kjærligheten til vakten Simone (Lea Seydoux) i avantgarde oljemalerier og betalte veldig dyrt for Julian Cadazio (Adrien Brody).
Etter Krementz' politiske og poetiske kronikk kommer den antatt lettere og mer underholdende delen, men bare visstnok. Anderson demonstrerer viktigheten av noe så aktet også i Condé Nast Traveler, den gastronomiske kronikken og kritikeren, betrodd The French Dispatch til Roebuck Wright (Jeffrey Wright) som ble forelsket i matlaging "den ensomme festen" hver kveld på en annen restaurant, for seg selv, med bordet som sin "kamerat".
Redaksjonsmøte med gastrojournalisten.
Roebuck har blitt spurt om en profil av øyeblikkets stjernekokk, Mr. Nescafier (Steve Park), men når han deltar på en kokkemiddag i kommissærens (Matthieu Amalric) hus, blir begivenheten avbrutt av kidnappingen av sistnevntes sønn. Og rapporten ender opp med å bli et eventyr med en trestjerners meny med seks pass, som begynner med en cocktail som etterlater dem i ekstase og ender i en tobakkspudding. Selv om stjerneretten hans egentlig er fortsatt svarttrostpaien, svarttrostekaien. Og den hemmelige ingrediensen: gift. «Den smakte jord, jeg hadde aldri smakt noe lignende», sier Nescafier, nesten døende.
Nekrologer er nettopp den siste delen av dette helt spesielle bladet. Og i denne siste utgaven publiserer de Den definitive svarte kronikken. Et tårevåt farvel til journalistikken som var.
Herr Nescafier.