"Mens du reiser, en endeløs serie med naturlige bilder, typer, farger, lyder og vår ånd vil gjerne omfatte alt og holde alt portrettert i sjelen for alltid.
Han skrev det Federico Garcia Lorca og nå gjenoppretter La Línea del Horizonte disse ordene i Impressions and landscapes. Dette er det første publiserte verket av Granadan, en bok "veldig lite kjent, bortsett fra kanskje for spesialister i Lorca", forklarer Daniel Marías, en ekspert på reiselitteratur som før hundreårsdagen for verket trodde at å gjenopprette det kan være en fin hyllest til forfatteren.
Federico García Lorca med noen barn på Cuba, i 1930, hvor han skrev stykket El Público.
Han kom til det sammen med redaktøren Pilar Rubio og hans partner og venn José Manuel Querol, som forteller oss: "Daniel og jeg har på en viss måte komplementære visjoner, han som geograf, og jeg som filolog."
For Querol er denne tidlige teksten av dikteren imidlertid "fullstendig Lorcas" når det gjelder stil og påvirkninger.
Det er frukten av flere turer foretatt på universitetstiden, i selskap med andre studenter og veiledet av en professor som satte et stort preg på ham: Martín Domínguez Berrueta, som underviste i litteraturteori og kunst ved Universitetet i Granada og som fulgte postulatene til Institución Libre de Enseñanza.
Ser på María Antonieta Rivas Blair, med to venner, ved Columbia University, i 1929.
«Domínguez Berrueta hadde gode kontakter og takket være det besøkte de steder som var svært vanskelig tilgjengelige og var mottatt av karakterer som Antonio Machado", husker Querol.
«Det er imidlertid ikke spor av alle disse stedene i hans arbeid; dessuten er nesten alle de mest kjente fraværende fra den. Det kan sies at Lorca ønsket å være original i denne forstand, noe som er å ønske i en ny forfatter”.
Hans vakre prosa reiser gjennom Ávila, Burgos, Granada... «med en syntese mellom omreisende inntrykk, antropologi og litteratur i sin reneste form. Lorcas ånd var på en viss måte total, det vil si ikke utdelt men erfaringsmessig i absolutt forstand.
Og husk at den som gjør beskrivelsen er det et menneske med ekstrem følsomhet og stor intelligens, med imponerende litterære beskrivelsesevner og en overveldende egen entusiasme, ikke bare fra ungdommen og den første oppdagelsen av steder, men fra hans personlighet”, fortsetter Querol.
Eksperten antyder at Federico hadde til hensikt å finne det romantikerne kalte volkgeisten, «folkets ånd», gjennom sine beskrivelser.
I Río de la Plata, i 1933. Fra høyre, i forgrunnen, Córdova Iturburu, Ricardo E. Molinari, Gregorio Martínez Sierra, Federico García Lorca, resten uidentifisert.
«Det fysiske rommet, historien, det menneskelige landskapet, steinene bygget av menn og beskrivelsen av skikker, fra et emosjonelt synspunkt, de gir opphav til det behovet som Spania alltid har måttet undre seg over sin essens, sitt mangfold og sin enhet.
Ikke som vag politisk nasjonalisme, som jeg tror Lorca ikke var så interessert i, men som et behov for det forstå tilhørighet til landskapet, for å gi seg selv produktive følelser. Teksten er i hovedsak litterær, men mer enn det er det en menneskelig tekst, som all god litteratur».
Cover of Impressions and Landscapes, den første boken utgitt av Lorca.
For Marías gjør beherskelsen av den berømte forfatterens språk og hans svært poetiske natur denne boken avgjørende.
«Lorca var veldig følsom og fokuserte på saker som ville ha gått ubemerket hen av andre. Kanskje noen vil anse det for corny, barokk eller overfladisk. Hans ekstraordinære følsomhet gjorde at han likte mye, men også led mye. Turen forverrer sansene, og også opplevelsene, og dette var han ikke fremmed for.
Faktum er at til tross for sin uerfarenhet og den konservatismen som rådde på den tiden, hadde han ingen betenkeligheter med å komme med kritiske eller nedsettende kommentarer, ofte knyttet til spørsmål knyttet til den katolske religionen, eller å inkludere risikable beskrivelser. Dette gjenspeiler enten tapperhet eller dårskap.»
Merkelig nok var en av disse negative kommentarene han kom med skriftlig grunnen til at læreren hans, Domínguez Berrueta, tok avstand fra ham.
Utflukt til Miralcampo, til eiendommen til grevene av Romanones i Guadalajara, i 1932.
Hva gjenstår av dette Spania som gjorde poeten så rørende? "Det kan sies at ingenting, og at det samtidig fortsetter å være på en veldig reell måte. Det avhenger av den reisendes øyne." Querol eventyr.
«Det er tydelig at forvandlingen av landskapet, bøndene, infrastrukturen, til og med ørkenspredningen og tømmingen av det landlige Spania, fremskritt og alt på godt og vondt har forvandlet det han beskrev; men I hovedsak var Lorca mer interessert i følelsene som miljøet kunne overføre og folket, skikkene eller ritualene».
Med Ángel del Río og barna Stanton og Mary Hogan, i 1929 i Sandaken, i Catskill-fjellene i New York.
Prologene hevder at Lorca av inntrykk og landskap fortsatt er under den doble innflytelsen fra Generation of '98 og modernistisk symbolikk, som går hånd i hånd med en begynnende surrealisme.
«Jeg tror at denne boken vil interessere, og mye, de som ønsker å oppdage et emosjonelt og subjektivt bilde av det dype Spania, ikke bare fra begynnelsen av det 20. århundre, men fra det permanente Spania».
Studenter fra universitetet i Granada som reiste sammen med Martín Domínguez Berrueta, foran universitetet i Salamanca, i 1916.
Og Querol konkluderer: «Den emosjonelle komponenten i verket åpner veien for drømmeri, som følger med reisen, og dørene til en annen reise, der turistguiden subtilt erstattes av refleksjon av den reisende, som leseren fristes til å konfrontere med sin egen. Å lære, nyte og selvfølgelig drømme”.
Lorca og Salvador Dalí i Cadaqués.