Owen Wilson går på bredden av Seinen
Magien med kino har å gjøre med mer enn bare fotografering av rommet: det har å gjøre med følelsen av at dette forårsaker oss mens vi sitter i setet . Ellers, hvorfor får karusellen som ligger på Place de Saint-Pierre så mange blink? Det måtte være Audrey Tautou, omhyllet i en evig dagdrøm, som, på vandring gjennom Paris, oppdaget denne dekadente barndomsattraksjonen; storskjermen tok seg av samtaleeffekten . Denne tilhørigheten for filmreisen har noe impulsivt og irrasjonelt, Tror vi vi finner Carla Bruni som guider oss gjennom Rodin-museet? ... Men vi ser for oss at vi spaserer gjennom museets bukoliske hager og stopper, selvfølgelig, foran skulpturen av 'Tenkeren'.
Allen har alltid visst å finne styrken til stedet i detaljene (det er vanskelig at når vi sier ordet 'Manhattan' husker vi ikke at Diane Keaton og Allen selv ventet ved daggry på en benk på Queensboro Bridge). kanskje inn 'Midnatt i Paris' den kraften faller mer på historien til Paris over tid enn gjennom dens rom, men uten tvil , er vi noe melankolsk misunnelige på Owen Wilsons (Gil) nattvandring med Seinen som eneste selskap, som et element som i det øyeblikket ser ut til å få et eget liv og bli en annen karakter.
Carla Bruni, den beste guiden til Rodin-museet
Den ubestridte hovedpersonen i filmen, Paris våkner og tjener som en unnskyldning for handlingen . Men det er om natten all magien skjer, når Gil reiser tilbake i tid til 1920-tallet og gjenoppliver store skikkelser innen parisisk kunst. Kanskje et av øyeblikkene vi kan vurdere er turen (selvfølgelig ved midnatt) til hovedpersonen med Adriana de Bordeaux, en groupie som gjerne ville bo i Belle Époque, og som hadde vært en elsker av Picasso, Hemingway og Modigliani. Til tross for det usannsynlige i situasjonen, er det autentiske settingen; Det er derfor det vi sitter igjen med på slutten av filmen er lengselen etter et sted hvor vi kunne vært eller ikke, men etter å ha sett filmen, har endret seg i fantasien vår.
Kinematografiske rom skjuler alltid paralleller, tidligere historier, historier i historier... hvis regissøren spiller kortene sine riktig . Kuriositeter oppstår som Woody Allens visse besettelse av Le Bristol-hotellet, hvor han søkte ly under innspillingen og hvor, også i fiksjon, paret i historien oppholder seg.
Marion Cotillard er en Belle Époque groupie, en muse for Gil
Men regissøren leker også med konseptet parisisk rom i selve manuset, når i en av disse "fortidens netter" tok vi en skikkelig tur til en annen tid . Snarere til en annen film, som produserer en slags metakino. Gil går inn Chez Bricktop , en kjent parisisk klubb fra 1920-tallet. Allens blink er at han tidligere hadde jobbet med eieren av den opprinnelige klubben, avdøde Ada Smith, i hennes film fra 1983, Zelig.
Enten de er tiltenkte, langsøkte eller utilsiktede effekter, er det klart at "Midnight in Paris" forårsaker en sensasjon: av lengsel etter en by som ikke er vår . Og uten å røpe så mye om slutten, vil vi tørre å huske de våte gatene i Paris som renser alt. Til og med fortiden.
Regnet fra Paris renser alt