Still fra kultfilmen 'Il Sorpasso'.
Det vil sannsynligvis være lett for de fleste av oss å sette oss i Robertos sted, den studenten som senker albuene uten særlig overbevisning midt på sommeren. Nærmere bestemt den 15. august, da Italia, siden keiser Augustus tid, feirer den nasjonale høytiden kalt Ferragosto som bringer alle til kysten. Lettere, i det minste, enn å sette oss inn i skoene Bruno, som henvender seg fra gaten for å be oss om å ringe på hans vegne, uten at vi kan forestille oss, selv på avstand, hva denne uventede situasjonen vil føre til.
Vi etterligner hovedpersonene i «Il Sorpasso»: en spasertur gjennom Castiglioncello.
Vi er kanskje kjent med denne noe nølende, formelle og korrekte unge mannen, som lar seg rive med av den spontane og pratsomme Bruno, bak rattet på sin cabriolet (en vakker Lancia Aurelia), å destabilisere alle han krysser de vakre italienske kystene med, for en meningsløs carpe diem. Vi beskriver de første minuttene av Il sorpasso (bokstavelig talt 'The advancement', selv om det i Spania ble tittelen The Getaway), en kultkomedie fra 1962 skrevet og regissert av Dino Risi, med Vittorio Gassman og Jean-Louis Trintignant i hovedrollene.
Dino Risis film tar oss (drar) til de mest vidunderlige middelhavslandskapene.
Det er det perfekte paradigmet for commedia all'italiana: søt og forfriskende, men med en bitter ettersmak, som å nippe til en Aperol i livlig samtale, ved aperitiff, når skumringen nærmer seg, men vi ser ikke ut til å tenke på det. Bruno (Gassman) går gjennom de øde gatene i Roma på jakt etter en pakke sigaretter og en telefon, og tilfeldigvis inviterer Roberto (Trintignant) ham til leiligheten sin for å bruke telefonen.
Etter dette møtet begynner en veldig grafisk beskrivelse av hva det vil si å "gi hånden og ta armen", rundt en rekke av tragikomiske scener på de suggestive italienske veiene, på vei mot kysten av Toscana. Avvisning og fascinasjon veksler i sinnstilstanden til den sjenerte Roberto, hvem vi følger i følelsen og inn denne merkelige turen sammen med den bekymringsløse Bruno, ber etter noen tyske turister som havner på en kirkegård, Nå til Castiglioncello, hvor de bryter seg inn i huset til Brunos ekskone (Luciana Angiolillo) ved daggry.
Noen scener fra filmen, som denne, forblir intakte.
Som med andre filmer av Risi – også regissør av Poveri ma belli, Una vita difficile og Profumo di donna –, Denne berømte roadmovien har hint av neorealisme og reflekterer en utilslørt satire på borgerskapet, playboys og andre vesener i etterkrigstidens Italia. Den kommersielle og kritiske suksessen som regissøren oppnådde under den økonomiske boomen på 50- og 60-tallet tjente ham til å karikere en virkelighet som gjorde ham trist gjennom plott som ikke var unntatt fra en melankolsk middelhavsskjønnhet som fortsetter å blende. Et samfunn som gikk fra å være sentrert om familie og jordbruk til å bli mer individualistisk og forbrukeristisk, et argument godt oppsummert i en kort og vakker scene i filmen: da Tante Lidia (Linda Sini) – som Roberto var forelsket i da han var barn – tar farvel med dem fra vinduet til onkelens herskapshus, og plukker opp det svarte håret som Bruno hadde insistert på å "frigjøre".
Festlokalet som vises i filmen er fortsatt åpent i dag.
Vi ønsket å gå tilbake til Castiglioncello, en brøkdel av byen Rosignano Marittimo med rundt 3800 innbyggere, i provinsen Livorno, hvis posisjon borte fra de viktigste kommunikasjonsveiene har bidratt til å holde den ukjent til en viss grad og uforurenset. Utsikten herfra er privilegert. Vi går gjennom deres furuskoger og klipper nær det liguriske hav, og vi forstår at store navn på kino, som Alberto Sordi og Marcello Mastroianni, besøkte den i løpet av 1960-tallet, og bidro til dens berømmelse. Den lille fiskerlandsbyen har fortsatt en nesten vill sjarm, veldig lik den som vises i de svarte og hvite rammene til Il sorpasso.
Dans til daggry med en annens kone, noe typisk for Bruno.
Nevnte attraksjon går utover det rent landskapsmessige og hedonistiske. Castiglioncello har en kulturell stamtavle som går langt tilbake: i andre halvdel av 1800-tallet inviterte skytshelgen Diego Martelli en gruppe malere som kom til å bli kalt macchiaioli til sin eiendom. dermed opphav til en kunstnerisk stil kjent som School of Castiglioncello. Det var her artister som Giovanni Fattori, Odoardo Borrani, Silvestro Lega, Telemaco Signorini, Raffaello Sernesi og Giuseppe Abbati malte i friluft, og etterlot bemerkelsesverdige verk til ettertiden. På slutten av samme århundre baron Fausto Lazzaro Patrone han bygde Pasquini-slottet, hvis nymiddelalderstil påvirket arkitekturen til jernbanestasjonen på begynnelsen av 1900-tallet.
Strandhyttene fortsetter å vise samme utseende i dag som i filmen.
Befolkningen er fanget ved enden av det etruskiske riket, selv om det fra den perioden bare gjenstår en alabaster urne fra det 2. århundre f.Kr. C., og noen deler kanskje med Bruno, Risis karakter, en viss forakt for disse historiske kuriositetene... Han var selvfølgelig mer interessert i å ha noen danser og dykke i sjøen. Samtidig som macchiaioli tok fram børstene, begynte denne byen allerede å etablere seg som et spa; Fortsatt i dag det er mulig å bade i bagni Miramare, tilhørende Franco Signorini, den samme der Bruno møter datteren Lilli (Catherine Spaak).
Miramare er et klassisk hotell i området, hvor det også er verdt å besøke – og bestille fiskesuppen som er så mye omtalt – restaurantene Il Porticciolo (alltid), Il Cardellino (mer avantgarde) og, selvfølgelig, , Gin Club (Via Guglielmo Marconi, 31) hvor han danset mens han holdt på en annens kone.
Fasade på Gin Club med Risi filmplakat.
I dag fortsetter Castiglioncello å ha en stor turistattraksjon som han tar godt vare på: ikke forgjeves har den gjentatte ganger, siden 1992, fått det blå flagget til European Foundation for Environmental Education. Vi kan si at de jobber hardt her for å være det beste reisemålet for å dedikere seg til å ikke ta ting for seriøst.
Bekymringsløs eller ikke, ethvert øyeblikk virker ideelt, nå mer enn noen gang, for å besøke disse stedene med minst en klype Brunos ånd: «Vet du hva den beste alderen er? – sier han i filmen – jeg skal fortelle deg det. Hvor gammel er du, dag etter dag. Helt til du sparker på bøtta, selvfølgelig." I bakgrunnen, de fengende beatene til Quando, quando, quando, av Tony Renis, det beste lydsporet for å bli kvitt den interiørmonologen som plager Robertoen som vi alle bærer på innsiden, med hans utallige tvil og ubesluttsomhet, for å ende opp med å skrike «Jeg har hatt de to beste dagene i mitt liv!» og ringte den telefonsamtalen som vi kanskje ikke kunne samle mot nok til.
For noen ganger er det minst viktige om de tar telefonen på den andre siden eller ikke. Og fordi savner vi de lykkelige tidene? når vi ikke så (eller ikke ønsket å se) konsekvensene.
Castiglioncello, reisemål for filmelskere og elskere av hedonisme generelt.
*Denne rapporten ble publisert i nummer 140 i Condé Nast Traveler Magazine (juli og august). Abonner på den trykte utgaven (11 trykte utgaver og en digital versjon for €24,75, ved å ringe 902 53 55 57 eller fra nettstedet vårt). Utgaven av Condé Nast Traveler for juli og august er tilgjengelig i ** sin digitale versjon for å nyte den på din foretrukne enhet. **