rock bestemor
Morgenen som Angeles Rodriguez dukket opp i studio musikkugle , dagen da louis ortega reddet jenta påkjørt av en trikk, øyeblikket da Juan Carlos bestemte seg for å "slippe ut" statuen av bjørnen og jordbærtreet , den første ettermiddagen som Emilio og Jose Alcazar de sto foran nummer 25 i gaten Gran Via . Dagen som hunden Paco likte markisen av Bogaraya.
De har alle noe til felles: et øyeblikk, et øyeblikk, en enkelt enkel gest som var nok å gjøre deres liv kom ut av den mørke siden av månen Madrid . De ble populære karakterer, anonyme personer som ble kjent , men som aldri kom til å overskride på en massiv måte, og de forlot heller ikke den tilstanden hverdagslige karakterer. For de mente det egentlig aldri.
Rock bestemor statue detalj
Dette er historien om noen av de populære karakterene som satte sitt preg på hovedstaden, historien om La Abuela Roquera, Muelle, Gran Vía Heavies, Pirulo og Perro Paco.
ÁNGELES, BESTEMOREN SOM INNLEDTE ISIDISI
Ángeles Rodríguez ønsket å ha det gøy, det var derfor hun dukket opp den kvelden, sammen med barnebarnet sitt, i studioet til et av de mest kjente programmene av Madrids Movida, den musikalske uglen.
"Hun ville bare ha det hyggelig, og uglen ga henne det hun trengte," husker hun for Traveler.es regissøren for programmet, Paco Pérez Bryan.
«Hun var ikke lenger en 80 år gammel dame han likte Marifé de Triana og Niña de los Peines. Det som skjedde er at han ønsket å leve den siste delen av livet sitt til det fulle og å lytte til rockemusikk var passet hans til moro ".
Den kvelden hvor Ángeles Rodríguez sa til Pérez Bryans ansikt «Paquito, la oss se om du kan ta meg ut en dag ", en av de mest unike populære karakterene til Madrid : Bestemor Rocker. Likevel, denne betegnelsen dukket ikke opp før flere år senere , da tungene dukket opp på scenen.
rock bestemor
I sin første fase var hun kjent som uglens bestemor , en karakter til i programmet, den som presenterte isidisi . Han gikk nesten ikke glipp av noen av festene, «det var ubrennbart» husker Pérez Bryan , som sammen med andre medlemmer av teamet hans, Jeg tok henne med på Leño- eller Tequila-konserter og han tok henne med ut for å feste på slutten av programmet klokken to om morgenen.
Fra gaten til garderoben, fra garderoben til konserten og fra konserten til festen, ble nattelivet i Angeles stadig større på dagtid. Og i livets mas dukket de opp nye skuespillere til filmen din , blant dem, Mariano García, direktør for det tunge musikkradioprogrammet DiscoCross.
Mariano García var hovedårsaken til bildet som Ángeles gikk ned i historien for. Det hele skjedde i Julio Moyas fotostudio, i Salamanca-distriktet i Madrid . Fotografen tok flere bilder for det nye albumet av Det spanske heavy metal-bandet Panzer.
I følge sangeren, Carlos Pina, "Vi hadde allerede tatt noen bilder da de kom inn i studio. Marianos idé var at Ángeles skulle vises på albumomslaget. Vi legger på meg jakken og capsen Og det var da han løftet hånden med horntegnet."
Det var den definitive dåpen til Angeles som Rockbestemor. Angeles begynte å bevege seg bort fra uglen og til hyppige tyngre miljøer. "Hun dukket opp i garderoben mens vi skiftet om" sier Pine.
Hyllest til Rockbestemor i Madrid
«Etter konserten kom han tilbake og fortalte oss om det hørtes bra ut eller dårlig ut... Det gjorde oss ganske morsomme fordi kvinnen var allerede litt døv på den tiden "Det var ørene hennes som, nettopp, holdt henne borte fra konsertlokaler på slutten av 1980-tallet.
Angeles' metronom senket tempoet til, vinteren 1993 og med samme alder som det 20. århundre stoppet det definitivt. "Da jeg fant ut om hans død, den første sangen jeg kom til tankene var Together with you, en sang som vi en gang spilte med henne på scenen ", forklarer Carlos Pina med en viss melankoli.
Fra Angeles forblir minnene til de som kjente henne, noen bilder fra Youtube, og fremfor alt er hun igjen: statuen som står på Peña Gorbea-gaten, i Vallecas-området, å forevige de hevede hornene og Carlos Pinas jakke som han hadde på seg på forsiden av Panzer.
LUIS ORTEGA CRUZ, EL PIRULO, KONGEN AV KLISTREMERKER
**Luis Ortega Cruz bor i en vase i Retiroparken **. Ved siden av ham er hans barn: de av i går, de av i dag og de av morgendagen, som bronseplaten som følger ham forteller oss. Han har nok til alle: det er Pirulo , en av de største populære karakterene som har satt sin fot i hovedstaden.
Da Pirulo ble berømt hadde han allerede vært kjent i 14 år: boden hans med tre bord, hvor han byttet kort og solgte ballonger og pyntegjenstander , hadde blitt en klassiker av Retiro. En hard fire enkel pleide å være formelen, etterfulgt av "Ja, nei, ja, ja."
Det var ved siden av Retiro, i 1956, da Pirulo gikk ned i byens historie: jente som krysser uten å se, en trikk som ikke kan stoppe... Alle forlot henne for død, de dekket henne til og med med et teppe. Men det var Pirulo, med sin superheltkappe og røntgenutseendet: han plukket henne opp, tok henne med til et sykehus i nærheten og jenta, Paloma, ble reddet.
Men dette var bare Piruloens mest synlige heroiske handling. Bak denne gesten utførte superhelten andre mer detaljerte oppgaver: ukentlige spalter for avisen Pueblo , kreve hjelp til familier med økonomiske vanskeligheter; assistanse i barnas spiserom ; deltakelse i solidaritetsinitiativer i marginale nabolag i hovedstaden og til og med direkte meldinger til myndighetene.
" I mai 1976 hadde jeg et spesielt publikum på Zarzuela-palasset , hvor jeg brakte en rapport om forlatelsen av ungdommen i byen min", **skrev Pirulo i 1985 for avisen El País** i en artikkel om UVA (Veinical Absorption Unit) i Hortaleza.
En av de to graffitiene som er igjen av Muelle (på Montera-gaten)
Deres sosiale kamp inkluderte også selve Retiroparken, som ble dypt forverret på 1970-tallet: i 1980 var han en av grunnleggerne av Amigos del Retiro Association. Pensjon. Det kunne ikke være et annet sted som huset symbolet dedikert til ham av byen i 1988, året da Pirulo forlot samlekortene for å pensjonere seg.
En plakett dukket opp midt i parken, en plakett fra alle barna som kjente ham og også fra de som ikke kjenner ham når de går forbi. Fransk vase som vokter minnet om Luis Ortega Cruz.
JUAN CARLOS ARGÜELLO, PUERLE: PRISEN FOR Å VÆRE EN PIONEER
Aktor ser på ham og spør hvorfor. graffitien til pilen og våren: "Hva betyr det?". Juan Carlos svarer: "En brygge." — Det vet jeg allerede, sier aktor, men hva betyr det? På dette tidspunktet klør Pier seg i hodet og sier igjen: "Pier, bare Pier." Kun dokke.
Det er tider når to overskrifter kan forklare et liv. Avis El País, mars 1987: ** Bot på 2500 pesetas til Muelle for maling av sokkelen til bjørnen og jordbærtreet ** . Samme avis, juni 2016: _ Graffitikunstneren Muelle skal ha en gate i Latina _.
Square in Camp til ære for graffitikunstneren
på 29 år Juan Carlos Argüello gikk fra å bli forfulgt og kriminalisert til å bli beskyttet og gjenopprettet. De 29 årene som den mest kjente graffitikunstneren på 80-tallet forble i live.
Juan Carlos Argüello hadde flaks og ulykke å være en pioner. En pioner i landet sitt, vel samtidig som i andre deler av verden hadde graffiti fått folk til å snakke en stund, i Spania var en signatur i det offentlige rom noe fra en annen verden. Helt til Muelle kom og bestemte seg for å utvide navnet sitt.
Først var det nabolaget hans, Camp, sør i Madrid ; så alle de andre, hovedsakelig med fokus på sentrum av hovedstaden. Fra hans hånd ble en stil født, bueskytternes: graffitikunstnere som begynte å imitere formene til Argüello, avslutter signaturen din med en prangende pil peker ut for de som ikke likte det de så på veggen.
En av disse bueskytterne var Tyfon at senere, ville bli kjent for en annen type kunst: Goya-prisvinneren Daniel Guzmán . «Jeg husker at det var litt av en opplevelse da jeg dro opp til huset hans for å Jeg skal male en t-skjorte "forklarer skuespilleren i et intervju for eldiario.es .
For Argüello var ikke signaturen hans noe mer enn det: et ord, et navn. " Dock er ordet dock, et navn som ikke er knyttet til noe annet objekt og hvis formål bare er å formidle hans eget navn, som er alt hans gode", skrev i 1988 journalist og kunstkritiker Fietta Jarque.
Kiosk i Campamento-området med en setning fra Muelle
Intrigen var det som rørte Argüello: tegn om natten, i skyggene, at neste morgen ville folk bli overrasket over tilstedeværelsen av et nytt firma på det minst ventede stedet.
Det var denne lengselen som til slutt avslørte ham: i februar 1987 , noen timer etter statuen av bjørnen og jordbærtreet hadde blitt plassert på sin nye plassering -den nylig ombygde Puerta del Sol-, Argüello ble oppdaget av en vaktmann mens han skrev signaturen sin på sokkelen.
2500 pesetas Det var dommen som aktor ga ham. "Dette av meg er en kulturell aktivitet" var det han sa til sitt forsvar.
Signatur etter signatur og fin etter bot, Argüello ga mer dybde og rikdom til stilen sin inntil, i 1991 vendte han seg bort fra graffiti da han følte at meldingen hans var tynnslitt , som skjedde med livet hans, to år senere, et offer for leverkreft.
Etter hans forsvinning bleknet Muelles tilstedeværelse i byen. De kommunale myndighetene brukte budskapet hans til å vise Madrids fortreffelighet på 1980-tallet mens de med den andre hånden slettet hele arven sin.
I dag, Muelles overlevende graffiti kan telles på én hånd , stiger til overskriftene oppdagelsene av nye skjulte signaturer, med gjenopprettere som returnerer fargen til den mest kjente signaturen som har blitt igjen av arven og etterlot seg et minne i form av en firkant i nabolaget som så ham øve på sine første kruseduller.
Nedleggelse av en butikk, i Camp
EMILIO OG JOSÉ ALCARAZ, GRAN VÍAS HEAVIES
De heter Emilio og José Alcaraz, de er tvillingbrødre og det er de veldig tydelige på "Gran Vía-gaten pleide å være kulere".
De bærer 17 år manifesterer seg stille og uten å gå glipp av en eneste dag til avtalen foran nummer 25, utfordrende med skinnjakkene kjøperne som kommer ut av klesbutikken som opptar plassen som er igjen av Madrid Rock etter nedleggelse på grunn av opphør av virksomhet.
Det er deres personlige kamp mot kapitalismen som "har ødelagt den sanne ånden på gaten", som de stadig gjentar for alle media og tilskuere som kommer for å spørre dem. For Alcaraz eksisterte ånden til Gran Vía til begynnelsen av det første tiåret av 2000-tallet , når "Det var bruktbutikker, vinylbutikker, kinoer ..." , som fortalt i a intervju for avisen El País.
Med trange jeans, høye støvler, kulebelter, Lynynd Skynyrd, Van Halen eller Atleti t-skjorter, skinnjakker fulle av plater og lapper, hvitaktig hår og hud dekket av tatoveringer, tvillingene har blitt et symbol på Madrid.
Alcaraz-brødrene
De har tjent denne berømmelsen takket være utholdenhet: fra "19:00 til 22:00, regn, solskinn eller snø" okkuperer de gatekontoret sitt , som de ikke har så langt hjemmefra, i nabolaget Chamberí, den samme som så dem født i 1966.
I løpet av de 17 årene de har bodd på Gran Vía de har opplevd demonstrasjoner, trafikkork, julebord, hetebølger, snøfall og offentlige arbeider. Fungerer som den siste som Madrid-gaten opplevde og som tok bort et veldig verdifullt element: gjerdet som de fra tid til annen hvilte på.
årene går , men Alcaraz-brødrene er fortsatt på samme sted, som en time-lapse-video hvor verden beveger seg i et frenetisk tempo mens motivet forblir uendret.
PACO, HUNDEN PÅ XIX ÅRHUNDRET
I dag er det knapt noen som husker det, men det som skjedde med hunden Paco var det beste eksemplet på å være på rett sted til rett tid. Det skjedde i et Madrid av brostein og jord , av menn kledd i bowlerhatter og hestevogner.
Det var begynnelsen på 1980-tallet og hovedstaden ble fylt opp med løse hunder, ganske fryktet av folket på grunn av overføring av sykdommer.
For mange av disse hundene var det bare én skjebne, å få blodpudding. Metoden var enkel: matbitene ble injisert med stryknin, en gift som drepte dyret i løpet av få minutter. På denne måten minket Madrid-bestanden av hunder -og den velkjente populære frasen oppsto-.
Å være gatehund i Madrid var en reell risiko , men det var en som ikke bare ble kvitt blodpølser, men også ble et fenomen i sin tid.
Det finnes flere versjoner av historien, men nøkkelen til alle er den samme: en svart hund klarte å komme inn på Fornos-kafeen, en av datidens mest utmerkede , og tilfeldighetene førte til at han snuste under bordet der Gonzalo de Saavedra, markis av Bogaraya (sønn av hertugen av Rivas, forfatter av Don Álvaro eller skjebnekraften) spiste.
To ting kunne ha skjedd den gangen: kafépersonalet hadde kostet bort hunden, eller markisen ville ha kastet mat på ham . Dette andre skjedde og hunden begynte å blomstrer av takk.
Hunden falt i favør av markisen, som døpte ham Frans (for helgenen på den dagen, den hellige Frans av Assisi) eller, mer kjent, Paco.
Paco begynte å bli en Fornos vanlig. Hver gang markisen gikk til lunsj, dukket hunden opp der og ventet på å motta sin del, som ble multiplisert med generøsiteten til resten av middagsgjestene.
'Den vakre og nye sangen til den berømte hunden Paco'
Pacos berømmelse økte i samme takt som Dører åpnet seg for ham: teatre, sirkus, tyrefekterarenaer ... Pacos lille skygge dukket opp overalt hvor markisen gikk til den ble populær alene.
Musikalske temaer begynte å bli laget til hans ære som Den vakre og nye sangen til den kjente hunden Paco og var hovedpersonen i en rekke journalistiske kronikker, slik som avisens Den upartiske eller bladet Spansk og amerikansk illustrasjon hvor det ble skrevet at Paco var "den mest interessante figuren til denne domstolen, favoritthelten til befolkningen i Madrid".
Leopoldo Alas Clarin gjorde ham til en karakter i en av hans moralske fortellinger . Pacos selskaper utvidet til forskjellige miljøer, **inkludert kunstnere og tyrefektere (som de mytiske Frascuelo og Lagartijo)**, som han fulgte til tyrefekting.
Det var der Paco fikk den største fremtredenen: gjennom reaksjonene deres, bjeffe eller til og med hoppe inn i ringen , ga hunden sin dom om kvaliteten på arbeidet til tyrefektingkritikere, som brukte reaksjonene til å avgi noen av sine dommer.
«Tyrekampene er spent på å se hvilke holdninger hunden Paco vil innta i dem», skrev journalist Pedro Bofill i avisen El Globo . Det var nettopp en tyrefekting som endte livet hans. Den dagen kjempet en uerfaren tyrefekter, som utførte en ganske middelmådig oppgave i publikums øyne.
Mellom fløytene og protestene hoppet Paco inn i ringen. I dette punktet, noen versjoner sier at Paco begynte å irettesette novilleroen ved å bjeffe , hos andre at det ble viklet mellom bena hans til han snublet.
Uansett ble slutten den samme: novilleroen, såret i sin stolthet, slo et slag mot Paco til overraskelse for resten av tilskuerne. Alvorlig skadet ble Paco overført mens novilleroen ble eskortert for å unngå lynsjing.
Bistanden var forgjeves: Paco døde noen timer senere. Dyrets død ble sørget over og de fleste avisene dedikerte nekrologer til det. Dager senere dukket det opp en selvbiografisk bok av hunden Paco, av en anonym forfatter - og tilskrevet blant annet kong Alfonso XII-.
Ifølge noen versjoner ble liket hans dissekert av en kjent datidens taksidermist, Ángel Severini , og stilt ut i flere år i et tyrefektingsmuseum på Calle Alcalá. Da museet stengte, ble Pacos levninger gravlagt i en anonym grav i rommet som nå er okkupert av Retiroparken.
Mer enn et århundre senere, i dag vet ingen hvor den graven er, og svært få husker historien om Paco, hunden som slapp fra døden med blodpølse og ble en 1800-talls influencer.