Banksy dukker opp i Venezia (og personlig)
Mens Banksys verk som tilhører private samlinger (og på en uautorisert måte) er utstilt i Malaga, han slipper unna sine besøkende ved å avsløre seg selv i en av byene der turismen har gjort størst innhugg: ** Banksy «viser ansiktet» i Venezia.**
Som alltid blir vi oppmerksomme på disse kunstneriske handlingene gjennom deres nettside og Instagram. For ellers var det ingen av de forbipasserende som kunne se, observere og gjenkjenne hvem det egentlig var. Som om det var en maler eller portrettør av de travleste gatene i verden, Banksy ser ut til å plassere installasjonen sin foran naboenes oppmerksomme blikk.
Etterpå setter han seg ned, dekker ansiktet med en avis (selvfølgelig) og omringet av arbeidet sitt. Eller bedre, av et sett med verk . En mosaikk av malerier som viser, i sin helhet, byen Venezia fullstendig invadert av et stort cruiseskip. I nedre venstre hjørne, meldingen: "Venezia i olje".
For ja, det er en flott olje. Og det er også et Venezia oversvømmet med olje fra drivstoff til store skip som legger til kai daglig i byen og etterlater forurensning og, selvfølgelig, turister i kjølvannet.
Denne uken reflekterte vi over det antatt gode antallet besøkende til Louvre i løpet av 2018, en historisk rekord på 10 200 000 turister som passerte dørene til det parisiske museet på ett år. Ti millioner. Overbefolkningen av turisme er ikke et problem: det er en internasjonal krise.
Vi slutter ikke å se hvordan ulike destinasjoner pålegger turistskatter, reduserer inngangen til enkelte monumenter, til og med naturparker... Det er ustoppelig.
Miguel Angel Cajigal (The Barroquist), som startet en tråd om denne 'overbefolkningen' av museer under hashtaggen hans ** #HisteriadelArte , kommentarer til Traveler.es:**
" Det er en blanding av faktorer. I de veldig turistiske byene, veldig kjente monumenter eller overfylte museer, dette samløpet av faktorer ødelegger selve turistopplevelsen . Det er ikke lenger bare det at vi fagfolk i kultursektoren blir seriøse med å si at det er for mange mennesker på det museet eller den katedralen og at dette skaper problemer (for eksempel bevaring). Fordi de sjelden tar hensyn til oss. Problemet er at selv turistpublikummet begynner å assosiere noen steder (Louvre, Vatikanmuseene og Det sixtinske kapell, Venezia, Taj Mahal...) med opplevelser av lav kvalitet. For selvfølgelig selger de deg bildet av Sixtineren i magasinet, og du ser ingenting der, og du får 40 trampende føtter fordi det er flere mennesker enn i Sanfermines».
Og dette er hva Banksy fordømmer i selve symbolbyen for turistoverbefolkning. I videoen observerer forbipasserende den, kommenterer den, deler den (den damen som kaller cruiseskipet "monsteret!", eller den mannen i en beret som nikker inderlig mot truende cruise på de skjøre gondolene...) .
Alltid påkalle konflikten og prøve å bevege seg. Turisme fortsetter å være et av hans tilbakevendende temaer, som da han i 2015 åpnet ** Dismaland i Weston-super-Mare ** (Somerset), hans nytolkning av fornøyelsesparker. Her vil mørke, redsel og ubehag følge deg fra attraksjon til attraksjon.
En annen av hans mest minneverdige installasjoner, åpningen av The Walled Off Hotel i 2017, overnattingsstedet med verdens verste utsikt (som du kan bestille her). Av de ti rommene, syv av dem dekorert av Banksy, og alle vinduene deres vender mot den samme virkeligheten: den israelske muren på Vestbredden, noen utsikt over betong og konsertinaer.
Hotellet ligger i den israelske sonen, men verk av palestinske kunstnere er utstilt inne, og skaper en kunstnerisk dialog som ikke forekommer utenfor dette området.
Verste hotellutsikt i verden
Det er akkurat det Banksy har til hensikt med arbeidet sitt, ingen inngangspenger eller porter som skiller arbeidet ditt fra publikum : skape en dialog, generere ubehag, produsere en refleksjon. Og for dette handler den alltid på rett sted, i kjernen av problemet.
Det er ikke trivielt at dette verkene har dukket opp i ** Venezia , en by som for tiden feirer sin biennale**. Banksy forklarer: «Forbereder stillingen min på Venezia-biennalen. Til tross for at jeg er en av de største og mest prestisjefylte kunstbegivenhetene i verden, har jeg av en eller annen grunn aldri blitt invitert."
Han ble aldri invitert, og dessuten, etter hans forsøk på å trenge inn i verden av "konvensjonell" kunst, var det eneste han oppnådde at de venetianske politimennene sparket ham ut av stedet... som han forlot og slepte arbeidet sitt mens et stort hav horn advarer oss: det er et cruiseskip som observerer åstedet.
Cruiset som symbol på turistifisering