Fortsatt fra 'The Encounter' av Amaia og Alizzz
Gjennom gatene i en by i Alicante fortsetter biler å passere med musicote. Er de steppeulver som en gang tilhørte en bevegelse. Ved daggry da en churrero solgte "churros" på en parkeringsplass, i bagasjerommet til Ford Fiesta noen var alltid på reise og musikken til maskiner redefinerte en epoke som imploderte av seg selv. Cantaditas til daggry, den klubbgjengere som ikke visste at de var og i dag er de kjent som "flip flops" på en nedsettende måte eller diskoteker erodert mellom frukthager som en gang kjente bedre dager.
snakk om det berømte Bakalao-ruten (eller Ruta Destroy) betyr å gjøre det på en livsstil som grenser til tabu: en krets av nattklubber spredt over hele Valencia, spesielt rundt veien til selgeren , hvor i maskinmusikk Det var religionen til en legion av tilhengere som endte opp med å gå ut av kontroll. Men for å forstå dette fenomenet (og påstå det) må du reise for lenge siden, til noen strålende 80-tallet der Valencia var avantgarde snarere enn skjærsilden.
Josie Warden fra Vicious Pink and Soft Cell
Det var en gang i Valencia
I 1981 begynte Valencia sin oppvåkning som hovedstaden i klubbing fra Spania. Behovet for å flykte disco musikk , lagt til virkningen av Madrid-scenen , viste en umettelig nysgjerrighet for nye rytmer og former for natteliv i middelhavshovedstaden. De brakke nattklubb var pioneren og hjemmet til Juan Santamaria og Carlos Simon , ring DJ "hvit musikk" definert av grupper som Depeche Mode, The Cure, The Clash eller The Fall, referanser til de nye romantikerne i Storbritannia. Eksotiske og ukjente rytmer for allmennheten som kom fra byene Valencia for å være en mellom neon og underholdning.
"Mange av de som kom var de mest moderne av byene deres," sier han til Condé Nast Traveler Joan M. Oleaque , journalist og forfatter av boken In Ecstasy (Berlin Books) , hvis andre utgave vil bli lansert i begynnelsen av september. «Faktisk brukte folk i hovedstaden lengre tid på å finne ut om det. Sjarmen var også at den i mange aspekter var noe langt fra metropolen, knyttet mer til fylkene.»
Over kjønnsfaktor som inspirerte nattscenen i andre hjørner av Spania, i Valencia gled fremtiden inn og dominerte musikk, kunst og det nye : uthevet forestillinger , inngrepene av drag queens som La Faraona, eller grupper som myk celle spiller i byen lombai i 1983 og enkle sinn i Valencia samme helg i 1986 som de nådde nummer én i Storbritannia. Europa ønsket å være en del av det hedonistisk oase og Valencia var vinduet til en avantgardeverden.
Omslaget til boken 'In Ecstasy'
«Valencia endret fritid: frem til etableringen, den diskoteker de var bare for å slå, flørte, klovne osv. Hos dem ble det slått fast at noen kunne være det ekte fluktsteder og mental transformasjon i helgene”, fortsetter Oleaque. "I årevis har Bakalao-ruten blitt snakket om på en negativ måte, og ignorert at på 1980-tallet var det kanskje det mest relevante og viktigste som skjedde i en del av Europa. Valencia var først. Det er et spørsmål om timing, og om Sosial påvirkning.”
Og syrehuset kom
På midten av 1980-tallet, jungeltelegrafen og støtte fra show som TVE toccata enten TV3 Pop Stock snudde nattklubbkrets Valencianske kvinner i den spanske natts hellige gral. Plasser med ungdom fra resten av Valencia, Madrid, Barcelona eller Murcia. Det var ham parringsområde for en kime som kunne velte korthuset innenfra, og den kimen var surt hus.
I 1987 møtte gitarmusikk en bredere legion av elektronisk musikkfans enn noen gang hadde forestilt seg. DJene fra gullalderen til Valenciansk klubbing de prøvde å bygge broer med denne nye strømmen gjennom hiphop eller pop, men monsteret var allerede for stort. En ny form for fritid pleiet av endeløse timer , de reisende som nå var turister på jakt etter flokken dans-paella-sangria og en stil, EBM eller maskinmusikk , født fra acid house i klubber som Sjokolade eller Spook Factory , hvor Invincible Spirit, Fini Tribe eller Renegade Soundwave spilte. På begynnelsen av 1990-tallet ble fremvoksende figurer som f.eks Chimo Bayo , 'messias' fra denne nye bevegelsen, bekreftet en overgang for langt fra begynnelsen.
Chimo Bayo
«Adventen av acid house på slutten av 1980-tallet endret lydsporet til avantgarde-arenaer; sangene forsvant så å si og ble erstattet av en forskjellig elektronikk , mer hypnotisk, mer knyttet til en slags transe,” fortsetter Joan. «Speler med nye mennesker kom som kunder som ikke hadde eller ønsker sofistikert musikk, men ren fest . I tillegg begynte veldig kommersiell musikk å snike seg inn på klubbene på begynnelsen av 90-tallet, knyttet til euro dans , Til og med dans liten forseggjort ting som mange lokale DJ-er begynte å gjøre.»
Generasjonsskiftets paradigme ble oppfylt, som Joan påpeker: på 80-tallet var ruten en kult av ekstrem eksperimentering og til den absolutte inkluderingen der Valencia produserte nye modeller. Imidlertid ville folk på 90-tallet galskap og fest Uansett pris; musikken hadde falt i bakgrunnen til den ble et verbena.
Forbrytelsen til Alcasser jenter i 1992 ble det vendepunktet for medielynsjing. I 1995 var torskescenen en forløst subkultur til noen få helligdommer der 'kantaditaene' var et tilfluktssted for deres overlevende, fra Planeten Valencia før Central Rock , i Alicante.
Og der, i horisonten, Ibiza han hadde gjort det bedre. Den baleareske øya ble inspirert av det beste fra 80-tallet i Valencia for å skape "Ibiza drøm" , et sted å finne det umulige og i hvis nattklubber musikk delte rampelyset med fantasi: å være øya de reiste til Naomi Campbell eller Kate Moss å veksle cocktailen i Pacha med kurven med espartogress på stranden. Ibiza visste hvordan han skulle skape drømmen som Valencia ikke kunne.
I den pre-pandemiske verden var det fortsatt klubber der ånden fra de siste årene av Bakalao-ruten overlever: parkeringsplasser full klokken 7 om morgenen, vel tuning og treningsdress som uniform. En vill verden født fra en eklektisk, med bedre intensjoner. av en verden som var paradis før fordommer.
Kirsebær, symbol på sommer og fest.