Først er ideen. Så landskapet. Slik jobber regissøren Manuel Martin Cuenca. Med Datteren (Kinopremiere 26. november) så snart de fortalte ham premisset, så han hovedpersonene sine midt i Sierras av Cazorla og Segura. Han så dem for seg i Jaén. Uvanlige steder på kino og ikke i våre lister over favorittdestinasjoner.
“Jaén er et ukjent sted selv for andalusere” , argumenterer direktøren for The Author or Cannibal. «Det har holdt seg i midten, togene skal ikke passere der lenger. Det er et land med grenser, det er landet med flest slott i Spania fordi det i 200 år var grensen mellom Nasrid-riket Granada og de kristne kongedømmene”.
Men for ham var det ikke et så ukjent land. Almerian, fra ejidoen , som barn sendte de ham til sommerleirer i Santiago av sverdet Senere studerte og bodde han i Granada og dro mye til Jaén. Det var det perfekte rommet for karakterene hans.
Javier og Adela i Sierra.
Datteren Det er historien om et par Javier (Javier Gutiérrez) og Adela (Patricia López Arnáiz) at de ikke kan få barn. Javier jobber i et ungdomssenter der han møtes Irene (Irene Virgüez Filippidis). Irene er alene og fortapt og gravid. Javier og Adela tilbyr å ta vare på henne og hjelpe henne i bytte mot babyen inni henne. For en så skjør pakt er den ideelle setting et avsidesliggende, isolert sted. Der naturen seier over menneskets natur.
Martín Cuenca trengte et sted med naturen på overflaten. Vakker, nådeløs. Uforutsigbar, morslig, men også kald. Moder Natur mot de mors ønsker til hovedpersonene. Legger til spenning.
"Naturen har en dobbel betydning her", Han sier. «Vi lever i en sivilisasjon som har isolert seg fra naturen, som ønsker å isolere seg, som ønsker å utfordre og beseire den hele tiden, vi har engasjert oss i en krig mot den. I stedet for å akseptere at vi er en del til, er vi det din verste fiende. For meg må de mest primitive historiene, de mest atavistiske på en god måte, de mest primære som denne har tenkt, ha den følelsen med naturen».
Martín Cuenca (til venstre) skyter om høsten.
LEVENDE NATUR
Hovedstedet for filmen er Javier og Adelas hus. Et stort landsted i midten av ingensteds som ikke er lett tilgjengelig. Det er et hus i hjertet av Sierras de Cazorla, Segura og Las Villas naturpark. Et hus bygget på ruinene av et våningshus.
«Nå som vi snakker så mye om det tømte Spania. Denne sonen den ble avfolket etter ordre fra Franco i løpet av 50-årene for å skape en jaktterreng", forklarer Martin Cuenca. "Det var rundt 15 000 mennesker som levde i naturen som ble gjenbosatt i et område kalt nye våningshus, De fikk hus, og nå er de gamle husene de eneste som kan kjøpes for å bygge der."
De i filmen er i et område som heter Pæretreets sateng. Mellom Sierras de Cazorla og Segura, nedenfor markene til Hernán Perea, et stort platå på mer enn 1600 meters høyde.
"Du kan bare få tilgang dit i 4x4-biler, den nærmeste byen med hoteller, Arroyofrío, var en time unna, fortsetter direktøren. Og de dro dit og kom tilbake hver dag. "Det var fantastisk. For det var en tur til naturen. Du var med en beskyttet natur, med dyr. Dette er den beste delen av jobben min å kjenne og leve steder som dette».
Huset og tåken.
Martín Cuenca utnyttet naturen og landskapene i Jaén dobbelt. Først på de første turene da de fortsatt skrev manus. Det var et gjensyn med de stedene han hadde kjent som barn i leirene.
«Det var et mytisk sted, nesten en mystisk opplevelse å komme tilbake dit. Jeg lurte på om det fortsatt ville snø der, og vi spurte en bareier og han sa: "Også". De ble inspirert av stedet og dets folk, som senere henvendte seg til noen karakterer.
De måtte skyte i tre faser for å «lure» seeren og vise de fire årstidene på skjermen. Eller i det minste, de nesten ni månedene av svangerskapet. De skjøt om våren og høsten og slik fikk de de gule, oransje, grønne tonene og også snøen og tåken.
På settet utnyttet regissøren og teamet hans definitivt det naturen hadde å tilby. Fra vinden og naturlige lyder som kolliderer med vuggevisen komponert av Vetusta Morla for Datteren. Til tåkene og lysene hver time på dagen.
Det er ingen spesialeffekter.
«Naturen oppførte seg fantastisk med oss», minnes han. "Hvis du hyller ham, hvis du går ned på kne... Det er hva han sa til fotografen: "Gå på kne foran naturen, det er din beste elektriske, ikke prøv å endre den." Vi må tilpasse oss, utnytte det. Det siste bildet av jenta, vinden, lyset, det er ikke spesialeffekter, det er et mirakel, et mirakel! Hvis du er ydmyk, takker naturen deg.»