Horchateria av Santa Catalina
Når vi går nedover gaten, ser historien på oss og vi, på grunn av vanen med å se den hver dag, ignorerer den. Når vi tar hensyn, finner vi det i majestetiske bygningsfasader og i ruvende skulpturfolder og fortsatt historien kaller oss fra alle hjørner av byen , også fra etikettene som kronen barer og restauranter, butikker og institusjoner.
Med en overflod av former, farger, lysstyrke og fonter , skilt bor i det offentlige rom, gir identitet til så mange virksomheter og fungerer til og med som et referansepunkt. De forteller historiene om et nabolag, en gate og noen mennesker at selv om de ikke var kapteiner i noen krig eller hovedpersoner i eldgamle myter, ga de svært verdifulle tjenester, heve de blinde dag etter dag for komforten til samfunnet ditt . I neonlys fra en bar Det er alltid mer enn bare en glans: populærhistorien skinner.
Hvem har ansvaret for å bevare disse etikettene og historiene deres? ? For øyeblikket beskytter ingen lov dem siden de for øyeblikket ikke er offisielt klassifisert som arv, til tross for at de passer godt inn i definisjonen i henhold til UNESCO:
"Kulturarv i sin videste forstand er både et produkt og en prosess som gir samfunn et vell av ressurser som er arvet fra fortiden, er skapt i nuet Y blir gitt videre til fremtidige generasjoner til deres fordel . Det er viktig å erkjenne at det ikke bare omfatter materiell arv, men også naturlig og immateriell arv."
Likevel, både skilt og husnummer , den mønstrede fliser , brannforsikring og andre visuelle elementer i byene våre har sluttet å være usynlige for noen i årevis. I Spania har noen av de første som har dokumentert omfattende vært Fernando Laguna og Juan Antonio Molina , som har fotografert og forklart Zaragozas grafiske arv fra 60- og 70-tallet siden 1999 fra Zaragoza Deluxe.
Litt senere, i 2004, den valencianske designeren John Nava gjorde det samme etter I International Congress of Typography of Valencia , organisert av Association of Designers of the Valencian Community (ADCV) . «For den første typografiske kongressen i Valencia, ba de meg om å gjøre noen turer for besøkende gjennom byens skilt. Siden jeg er veldig sjenert, så han meg ikke. Jeg foretrakk å lage en bok – Typografiske reiseruter – med reiseruter til butikkene med fremtredende skilt, sa han til Graffica. Det ga vei for gjenvunne brev , et prosjekt som fortsatt er i drift i dag.
Siden har interesse for urban grafikk har ikke opphørt. Et godt bevis på dette var utstillingen Paco Graco . Felles arv av kommersiell grafikk, som Jacob Cajetan (@zuloark) og Alberto Nanclares (@albertograco) arrangerte en hyllest til onkelen Paco sammen med Manuel Domínguez (@agencia_proteccion_tipografica) til Klokkehuset , i mars 2019.
«Da onkelen vår Paco døde, en skiltmaker med mer enn femti års erfaring, innså vi at vi ikke visste hvilke tegn han hadde laget. Selv om alle ser dem, er det få som bryr seg om etikettene, sa de ved den anledningen, der på avslutningsdagen møttes mange interesserte i grafisk arv som utviklet sitt eget grafiske dokumentasjonsprosjekt parallelt. The Iberian Network for the Defense of Graphic Heritage ble født fra det møtet, grunnlagt av 17 initiativ 1. februar, hvis første konferanser skulle holdes tidligere i Madrid når COVID-19 forhindret det.
«Nettverket har ikke til hensikt å etablere en styreleder eller etablere seg som en autoritet; er under alle et stoff av frie og autonome initiativ forent for å få styrke i støtte og omsorg for grafisk arv ”, heter det i velkomstsettet til Grafisk arv i det iberiske forsvarsnettverket , åpen for å være paraplyen som samler andre foreninger med samme mål: å forsvare den gjennom handlinger som f.eks. formidling, katalogisering, dokumentasjon, varetekt, redning (det er fortsatt god plass i etikettbutikken din) og restaurering, blant annet.
«Den grafiske arven — nøyaktig Jacob Cajetan — det er ikke bare noe estetisk: For i tillegg til å representere en æra med sin stil, kombinasjon av teknikker og materialer, er det en hel historie bak den, essensen av en virksomhet, sjelen til en gate og til og med, noen ganger, historien til håndverkeren som skapte den. I dag avhenger om disse visuelle elementene forblir på plass av følsomheten til kommuneteknikeren som vurderer fasaden eller neste firma som overtar plassen”. Slik sett sier han at det ikke skjedde et særegent tilfelle: en stor supermarkedskjede har nylig okkupert to kinoer i Madrid, El Victoria og El Chanciller. I begge tilfeller, De ble varslet om at disse etikettene måtte beskyttes, og de gjorde det, ga dem den ene og bevarte den andre på sin plass.”.
KATALOG DEN GRAFISKE ARVEN
Hvis du bruker sosiale medier, tag informasjonen med hashtaggen #patrimoniografico #patrimoniovisual #patrimoniografico".
Den grafiske designeren María Rosa López deltar aktivt i oppgavene med å forsvare grafisk arv via fetenletter (@fetenletters) , hvor han slo seg sammen med Ana Lindes, Ales Santos, Nico Amateis Juanjez Lopez og Chema Ballesteros . De har vært sammen i et år fotografere skiltene til Madrid og de har til hensikt å katalogisere dem og samle i en bok . Hennes visjon om arv, sier hun, har blitt transformert over tid: interessen for typografi førte til at hun ønsket å se på skiltene til byen hennes, som inntil da hadde gått ubemerket hen, og til det ble et lag med sosiologi lagt til: "Hvordan har innbyggerne forholdt seg til disse virksomhetene?".
Katalogisering av etiketter
López understreker at uten tvil, grafisk arv går tapt : «det er et presserende behov for å lage planer som oppmuntre til forankring av denne arven på sin opprinnelige plass . Eller hvis dette ikke er mulig, bør det beskyttes og oppbevares andre steder. Et siste steg, som Nettverket ønsker å gjøre til virkelighet, er å skape et rom hvor alt materialet som er gjenvunnet også kan stilles ut”.
tenke på samme måte Federico Barrera , historikeren og designeren som fotograferer og dykker ned i fortiden skjult i Santanders tegn fra Nissetype , et digitalt prosjekt startet i 2014 som endte opp med å materialisere seg i en bok under samme navn. «Min første drøm var et glassskilt, skittent, gammelt og forringet, fra 40- og 50-tallet, som jeg så mens jeg jobbet med et sosialt prosjekt for gjenoppretting av områder i to nabolag i byen min, med Symmetry Association. Jeg dro for å fotografere den, og kort tid etter klarte jeg å ta den ned og redde den ". Han kom akkurat i tide: neste natt gikk bygningen opp i flammer.
Barrera understreker at " juridisk grunnlag må legges for å beskytte denne arven , for fra det enkleste skilt til det mest spektakulære har det et minne og en gatehistorie som er verdt å fortelle før den går tapt. Etiketter er usynlige elementer som blir synlige når de forsvinner . Og hvis det ikke er dokumentasjon, går denne arven tapt og dens virkelige verdi forsvinner. Klarheten av ideer og innsatsen til Barrera har trengt gjennom i Santander, både sosialt og institusjonelt , og fremmer for tiden dette minnet om byen ved å delta i kulturrådet i bystyret.
"DET BESTE STEDET FOR ET SKILT ER GATEN"
for sevillianeren Ricardo Barquin Det er viktig at dokumentasjonen av disse etikettene er tilgjengelig for alle, og det er derfor han startet sin Instagram-konto @sevillatipo. Budskapet hans er klart og kraftfullt: «hvis vi ikke bretter opp ermene og kjemper for å bevare det som fortsatt gjenstår, om 5 eller 10 år vil alle byer være like, i det minste grafisk : suvenirbutikker og franchiser. Og dette uten å gå inn på det menneskelige dramaet som går hånd i hånd: forsvinning av små bedrifter og støttenettverk som er skapt rundt, gentrifiseringen av populære nabolag, økningen i husleie osv.».
Barquín understreker det forsvaret av grafisk arv er ikke en nostalgisk bevegelse , men av levende minne for alle de opplevelsene som fremkaller oss . I tillegg understreker han, " vi må tenke ut kommersielle tegn , veiskilt og minnefliser som arv på lik linje med katedraler, palasser, tradisjoner og andre kulturuttrykk, bare denne snakker til oss fra gaten, ansikt til ansikt. Faktisk, tegnet på en gammel bar eller hjørnebutikk er mer en del av vårt daglige liv enn det som er inne i Palacio de las Dueñas eller skatten i katedralen . Og dessuten, så lenge de fortsatt er på gaten, trenger du ikke betale billett for å nyte det”.
Mari Pili, et av kartellene "reddet" av Santatipo (i Santander)
For å lære mer om hvordan du beskytter og forsvarer den grafiske arven til byen din, kan du skrive til Iberian Network in Defense of Graphic Heritage til posten [email protected] og følg i fotsporene til de 17 grunnleggerne:
- Typografisk beskyttelsesbyrå, Madrid-Coruña
- Alioli er fra Ajona, Malaga
- Aragon Letters, Aragon
- Brannforsikret, Madrid
- Barcelona Type, Barcelona
- lane___conga, Madrid
- Chufleando, Madrid/Jaen
- FetenLetters, Madrid
- Merkemaskinen, Pamplona/Iruña
- Alberto Graco, Madrid
- Retreats, Madrid
- Santatipo, Cantabria
- Sevilla Type, Sevilla
- Tiponuba, Huelva
- Jeg ser tekstene, Madrid
- Zgz Letters, Zaragoza
- Zuloark, Madrid