Julio Romero maleri "Gypsy Muse".
Kvinner tidens mest ettertraktede og viktige ville ha «drept» i disse årene for et portrett av ham. Men i tillegg uttrykte han som ingen andre sjelen til Córdoba og kulturarven til forskjellige kulturer som oppsummerer essensen av denne evige byen... Og selv om tok navnet sitt til alle verdenshjørner -i den første tredjedelen av 1900-tallet stilte han ut i Amsterdam, Paris, Berlin, Venezia, Roma, Lima, Buenos Aires, Chicago, San Luis…–, figuren hans, selv i Córdoba, har noen ganger blitt dverget.
"Hvis det er noe som Julio Romero de Torres ikke var, var det nettopp en maler redusert til den trange omkretsen av det lokale." Hvem var da denne emblematiske og spennende karakteren? I løpet av disse dagene feirer byen Córdoba 90-årsjubileet for malerens død. Og for første gang, på disse nesten 100 årene, går vi inn som gjennom et indiskret vindu, fra hjemmene våre og i sofaen vår, i et gigantisk datidens arkiv- og fotobibliotek: nesten 14 000 poster og digitaliserte bilder av maleren eller om figuren til maleren, donert av familien hans.
Portrett av Julio Romero de Torres. ca. 1922.
Som gjennom et kikkhull kommer vi inn hvordan var det samfunnet som forgudet ham, estetikken, språket, verdiene, hans utrolige modernitet... En saftig avledning for de ettermiddagene for å miste timer, fordi i tillegg, I følge Ana Verdú, direktøren for det kommunale arkivet i Córdoba, "på den tiden var du ingen hvis du ikke hadde et portrett av maleren».
Arkivet har vært en gigantisk jobb, utviklet takket være arbeidet til et team av fagfolk, blant dem Arkivarene María del Mar Ibáñez og Inés Hens Pulido skiller seg ut, men også en spennende jobb som skal fullføres når Avisbiblioteket er tilgjengelig for konsultasjon. «Vi vil ha det online neste år. Dette har flere poster enn Arkivet og Fotobiblioteket til sammen”, kommenterer Verdú.
Nomad Magazine, april 1912.
Hans ønskede nakenbilder og et studio i Madrid ble til "en messe"
internasjonal projeksjon og Romero de Torres' interesse på den tiden var slik "at hele jetsettet passerte studioet hans i Madrid" (Han fortsatte også å opprettholde koblingen og studiet i Córdoba, i tillegg til familien).
Men på grunn av hans besøkte studio i Madrid det var et samlingssenter og stedet å gå hvis du var noen og du var i hovedstaden i Spania. Der gikk de fra Musidora, musen til de franske surrealistene som skal portretteres av den russiske ballerinaen Margarite Goudon, som poserte naken for ham. "Hans naken i det maleriet som hang i arbeidsrommet hans i Madrid var så populært som endte opp med å gjøre arbeidsplassen sin til en messe. Folk strømmet til for å se den berømte naken russiske danseren malt av Julio Romero de Torres", forklarer Ana Verdu.
Trykk magasin. 25. mai 1935. Julio Romero maleri Machaquito.
Tilbedt av alle, og av alle, Hennes store venner var datidens store kvinner, som forfatteren, kritikeren av kunst og politikk, Margarita Nelken eller Colombine, den første krigskorrespondenten. Men Romero de Torres flyttet også inn de mest relevante sosiokulturelle kretsene, som ofte deltar på sosiale sammenkomster litterære kvinner fra Madrids kafeer, og med mannlige vennskap like uensartede som Valle Inclán, som han betraktet som sitt alter ego i litteraturen og sin mentor; eller Pérez Galdós, samt Unamuno, Sorolla, Solana... For alle var han en mester i samtidsmaleriet.
Portrett av Dulce María Morales, kjent som "Perla Negra", en afro-cubansk danser som revolusjonerte den spanske scenen i 1913.
Da Romero de Torres døde, veldig ung, bare 53 år gammel, hans skriftlige kondolanser – samlet og digitalisert og som også kan konsulteres fra Digitalarkivet – nådde familien hans fra hvilken som helst del av verden. «Han var en høyt respektert, hardtarbeidende og tross alt beskjeden mann, hvis malerier ble tatt fra hans hender», sier Ana Verdú, som påpeker at også de brevene fra maleren og vennene hans har en lesning mest interessant.
Crónica Magazine, 1. januar 1933. Innvielse av Plaza Julio Romero de Torres i Madrid.
Maleren av sigøynermusen vender tilbake til Ribera del Río Guadalquivir
I disse dager med denne merkelige høsten for den reisende, Det er hyggelig å se hvordan folket i Cordoba møtes igjen ved elven med de mest berømte av sine landsmenn, Akkurat der, på Paseo de la Ribera del Río Guadalquivir, et sted han malte ved flere anledninger som bakteppe for maleriene sine. Ruten som presenteres for deg på bredden av elven er det mest ukjente ansiktet til Romero de Torres: huset hans, familien og opprinnelsen, skandalen og suksess, nasjonale og internasjonale utstillinger, vennene hennes, det kvinnelige universet, litt humor, og hennes tilstedeværelse i den kollektive fantasien, i tillegg til det inderlige tapet.
Bank og Black magazine. 18. mai 1930.
Kort tid etter at han døde (han døde i mai i Cordoba, i 1930) i 1955, datidens mest brukte seddel, 100 pesetaseddelen, var dedikert til figuren hans. "På den ene siden var bildet av maleren og på den andre bildet av et av maleriene hans, La Fuensanta". Men maleriene hans skulle også bli bildet og påstanden om en begynnende publisitet, fra extra virgin olivenolje som fortsetter å bruke bildet av et annet av hans malerier, La Chiquita Piconera, til viner, går gjennom signaturer av hatter, og til og med tekster av pasodobles ...
Magasin Tusen takk. 10. mai 1924.
Julio Romero de Torres så blir det en referanse, et bilde som ender opp med å bli av folket, og en måte å gjenkjenne hva vi er» påpeker Verdu. "Det er av denne grunn, fordi vi ikke ønsket tid til å forsvinne viktigheten av denne karakteren for tiden, at vi tok skrittet med å gjøre det mulig for denne enorme arven kan besøkes og digitaliseres fullstendig.»
Julio Romero de Torres arkiv og fotobibliotek er tilgjengelig herfra og også direkte fra nettstedet til Julio Romero de Torres Museum.
Telegram med kondolanser fra Joaquín Sorolla for Julio Romeros død. 12. mai 1930.