Syv år uten deg, Gabo
min far likte aldri Hundre år med ensomhet . Han sa at en bok der alle karakterene hadde samme navn Jeg var ikke sammen med ham. Og så vokser man opp med å tro at visse historier ikke er verdt å lese og romanene til Follett eller Brown De er alltid mye mer underholdende. Inntil år senere, kanskje drevet av en handling av passivt opprør, Jeg fant meg selv å lese Hundre år med ensomhet under en lang t-banetur.
Jeg slukte boken på mindre enn en uke. Til tross for oppgaven med å konsultere de (umettelige) genealogisk tre for Buendía-familien på Google og lage notater i en notatbok, klarte Gabo å frakte meg til en annen verden, en frodig ny, full av overtro og banantrær ; den beste eskapismen i løpet av den lange vinteren.
Gabriel García Márquez, far til magisk realisme
Som ethvert ikon har mye blitt sagt om Gabriel García Márquez, men ingen kan benekte en universell sannhet: hans evne til å gjør den berømte magiske realismen til den beste snarveien til nye virkeligheter.
Noe som kanskje aldri har vært så nødvendig før.
EN OG HALV VIRKELIGHET
"Mauricio Babilonia var alltid blant publikum på konserter, på kino, på høymessen, og hun trengte ikke å se ham for å finne ut av det, for de gule sommerfuglene fortalte henne det." (Utdrag fra Hundre år med ensomhet)
Den 6. mars 1927, Gabriel García Márquez, Gabo eller Gabito for venner , ble født i Aracataca , en avsidesliggende by i Magdalena-regionen, i det colombianske Karibien.
Siden barndommen, den kjente som "sønn av telegrafoperatøren" vokste opp med sin bestefar, Oberst Nicolás Márquez, en veteran fra tusendagerskrigen; og hennes bestemor, Tranquilina Iguaran, en spesiell Scheherazade med blindhetsproblemer hvis historier ville markere den kosmiske visjonen til hans barnebarn.
Selv om han i 1947 begynte å studere jus i Bogota For å glede sin far, var Gabos skjebne dømt til litteratur: intellektuelle klubber, jobber som reporter og en første novelle sendt til avisen Seeren å bevise for sin sjefredaktør at hans ikke var en generasjon av tapte og middelmådige forfattere.
Gabriel Garcia Marquez i Roma
Slik var suksessen i 1955 ble publisert Leaf Storm, novelle som jeg allerede har nevnt en viss by som heter Macondo løsrevet fra resten av verden.
I atten måneder inkludert mellom 1965 og 1966 Gabriel García Márquez skrev Hundre år med ensomhet i en leilighet i Mexico by.
Fange av en inspirasjon så overfylt som lunefull, noen netter gråt han trøstende mens hans kone, Mercedes Barcha, stor alliert og følgesvenn , gikk opp til andre etasje for å presse den for å kondensere femten år med skapelse i ett enkelt verk.
Prosessen involverte også et nettverk av intellektuelle venner som foreslo referanser og korrigeringer til rustikk Telegram-modus. Det var den ultimate planen å koble navlestrengen til et kontinent med drømmenes verden.
Når det søramerikanske forlaget i Argentina, han ba Gabo om et førsteutkast på seks hundre sider av Hundre år med ensomhet, livet hans var i fare etter å ha pantsatt alle eiendommene hans for å skrive romanen. På mindre enn en måned ble de solgt. 8000 trykte eksemplarer av første opplag.
DET FINNES BØKER SOM ER SPEIL
Spør du enkelte litterater, vil mange si det den ene bredden av Atlanterhavet ble skrevet av Cervantes og den andre av García Márquez. Hundre år med ensomhet antatt et speil av Latin-Amerika gjennom «magisk realisme», en litterær strømning basert på å slå sammen hverdagsvirkelighet med magi og som nådde sitt høydepunkt under '60-tallets latinamerikanske boom'. **
Han skrev 'Hundre år med ensomhet' i en leilighet i Mexico City
Som et resultat av denne bevegelsen ble det utgitt andre kjente romaner, som f.eks Åndenes hus, av Isabel Allende eller år senere, Som vann til sjokolade, av Laura Esquivel. De var alle historier som forsøkte å forsterke identiteten til folkeslagene og tropene på et helt kontinent.
Magisk realisme ble dermed svaret på et Latin-Amerika overveldet av politisk ustabilitet og invasjonen av den vestlige verden: «tolkningen av vår virkelighet gjennom fremmede planer bidrar bare til å gjøre oss mer og mer ukjente, mindre og mindre frie, mer og mer ensomme», dømte Gabo i sin tale etter å ha mottatt Nobelprisen i litteratur i Stockholm i 1982.
Den prestisjetunge prisen anerkjente denne litterære revolusjonen gjennom verk som allerede er en del av den universelle fantasien: fra En krønike om en død forutsagt (eller kunsten å resirkulere en journalistisk kronikk i en kriminalroman med utsendelser fra den spanske gullalderen) til kjærlighetstrekanten Kjærlighet i koleraens tid, Inspirert av historien om hennes egne foreldre.
Cartagena de Indias
For ettertiden forblir det blå spøkelset til Yolanda de Xius flyr over det gamle huset sitt; hanen av Obersten har ingen å skrive til ham , drevet av korn og nostalgi; eller regnet fra frosker som ødela Macondo , hjørnesteinen i et colombiansk kart oversådd med miljøer like ekte som de er magiske: gatene i Cartagena de Indias , en by som ifølge Gabo "Det forsonet ham alltid med hans naturlige miljø" eller selvfølgelig a byen Aracataca hvor vandrende guider fortsatt fører deg til en gammel jernbane i dag foreldreløs av historier.
Lesing har nådd høyere forbruksrater under pandemien takket være dens evne til å transportere oss til andre steder og scenarier: til Rushdies India, til Woolfs fyrtårn, eller til Hemingways karibiske hav.
Kanskje hvis Gabo hadde levd gjennom denne pandemien, i sitt arbeid COVID-19 ville få oss til å leve 120 år, som Úrsula Iguarán og under innesperring, Jungler ville ha vokst i husene våre. Å ty til Gabos arbeid er i dag mer enn en flukt, en metafysisk øvelse.
Faktisk, Faren min har lest Hundre år med ensomhet igjen. disse dager. Jeg tror til og med han har erkjent at i mørke tider, vi kan alltid jage gule sommerfugler.