Av det guddommelige og det menneskelige: av skjebnen.
"Jeg hadde en gård i Extremadura, ved foten av Santa Cruz-toppen." så jeg kunne begynne Karen, debutinnslag av regissøren fra Extremadura Maria Perez Sanz. Karen er portrettet av de siste årene til Karen Blixen, «den danske forfatteren med tusen navn». Kvinnen som, store deler av verden, vi møtte gjennom tolkningen av meryl streep i Sydney Pollack-filmen, Minner om Afrika.
Slik kjente også denne filmskaperen henne som kom til henne villig til å skrive og regissere en lengde som passerer Extremaduraen hans gjennom Afrika. «Familien min har en gård i nærheten av Trujillo, rent beite. Jeg har tilbrakt mye barndom der, somrene, og jeg har alltid hatt den fantasien om å spille oppdagelsesreisende, sier María Pérez Sanz. «For mange år siden begynte jeg å filme en serie shorts som introduserte meg selv i det landskapet med Masaiene, med nybyggerne... Jeg skjønte gradvis at det var noe veldig mektig og jeg måtte utnytte mer. Jeg er ikke den første som sier dette, men det er sant at det er noen sammenhenger som jeg senere, da jeg reiste til Kenya for å følge i Karens fotspor, bekreftet: eikene kan være akasie, trekket til fuglene som nettopp skal til Afrika, solnedgangene. Det var mer den arketypiske ideen som det afrikanske landskapet overførte til meg.»
Med utsikt over Serengeti.
I den ideen om å filme Extremadura som Afrika, dukker Karen Blixen opp etter anbefaling fra faren. "Jeg fant det interessant fordi han var en karakter kjent for publikum og han ville ikke trenge å fortelle hele historien fra bunnen av," forklarer han. Faktisk er Karen historien, bygget fra daglige handlinger og dype samtaler mellom forfatteren og hennes mest trofaste tjener, den somaliske Farah, de siste årene på gården hans i Kenya. «Landskapet er begynnelsen på filmen, men ender opp med å bli et mer menneskelig landskap: hun og hennes tjener som er det viktigste i filmen”.
EN IDEALISERT KARAKTER
María Pérez Sanz begynte med å lese Out of Africa og derfra gikk hun videre til resten av sitt forsinkede, men omfattende litterære arbeid. "Skygger på gresset, som han skriver nær sin død, der han fremhever Farah (spilt av Alito Rodgers) som den viktigste karakteren» var den første lesningen der han fant nøkkelen til manuset sitt. Etter, Brev fra Afrika: «Det er hverdagen, de små tingene, tingene som ikke var ment å bli publisert, adressert til broren eller moren hans i Danmark,» sier han, «disse brevene drev mange scener i filmen, de var utgangspunktet for mange sekvenser. "
Ørkenen eller engen?
Resten la til med turen til kenya han gjorde med sin produksjonssjef før opptakene begynte. var i Karen, nabolaget i Nairobi, en forstad med hvite mennesker og høye inntekter som kalles det fordi plantasjen hans var der, der bodde han og der er han forfatterens hus, nå et husmuseum. "At det ikke er veldig strengt, alt samler seg litt spredt, Karens støvler og ved siden av noe fra Meryl Streep", husker han. "Fiksjon og virkelighet er litt forvirret." De snakket også med Kikuyu-etterkommere og nybyggere som kjente Blixen for å fortsette å danne portrett av denne mystiske kvinnen «som led mye».
Kanskje på grunn av Pollack-filmen, Karen Blixen er fullstendig idealisert. "Men i brevene hans kan du se hva han led, hun var veldig syk og nesten ødela sin danske familie og han var i ferd med å sende sin afrikanske familie til helvete, sier María. "Vår film er nærmere sin sanne eksistens i Afrika enn Pollacks film, hans tid var det ikke så mye karusering, elskere og safari, Han var alltid veldig konfronterende med fiasko rett rundt hjørnet. Karens historie er en fiasko som fører deg til å finne din begynnende skjebne. Derfor, skjebnen er et tilbakevendende element i samtalene mellom henne og Farah.»
En Extremadura-gård i stedet for gården i Afrika.
Hun var ikke en kvinne du ser for deg som snakker om banale og trivielle ting, sier regissøren. Og av denne grunn sniker skjebnen og Gud seg inn i rutinene til disse to karakterene. «Øvelsen vi har gjort er slette romantikken, slette mannlige karakterer, men hun er umulig å ikke idealisere fordi hans verden er veldig mystisk. I all hans litteratur og biografi er det mange lag og det er svært vanskelig å skille mellom myte og virkelighet. Hun skiftet navn flere ganger, lekte dress-up og jukset hele livet.»
HUSET MITT I AFRIKA/EXTREMUDURA
Turen til Kenya, fremfor alt, hjalp dem med å gjenoppbygge Karens hus i Extremadura. Leter ikke etter nøyaktighet i planene, men fremkaller atmosfæren, med møbler, stoler (stolen han jobber på er fra Rosenvinge, en arv fra hans danske bestemor, den samme som Blixen hadde i Kenya)... Det var ikke lett å finne et hus i kolonistil og åpent til landskapet i Extremadura. "Det er antitesen til arkitekturen der," sier han. Imidlertid lyktes de, familieeiendommen til kona til filmens produsent: lokalisert i et område kalt Las Viñas, et forhøyet område, "som gir deg disse utsiktene som om du var i Serengeti».
Skuespillerne med regissøren María Pérez.
Og du ser først huset fra utsiden på slutten av filmen, når du setter inn bildene av Karen Blixens virkelige hus i Kenya. Et hopp i tid, en tvetydig avslutning, nesten spøkelsesaktig. Hvor var vi? Hvor vi er? "Det er ikke for mye modifikasjon av landskapet eller huset, det var det heller stole på at seeren ville akseptere denne pakten og det fungerer bedre enn jeg forventet”, sier regissøren. «Jeg tenkte: «ingenting skjer, hvis noen griser krysser hverandre». Filmen er spilt inn på spansk, det er en suspensjon av troverdighet og punktum, det er ingen ville dyr, men når du setter de to karakterene, Karen og Farah, blir du plutselig transportert, det er magien med kino og den reisepakten med seeren er fantastisk».
Christina Rosenvinge, som Karen i enga.