colombiansk
"Jeg vokste opp i en vakker andalusisk dal , gjemt ved foten av **Sierra Nevada-fjellkjeden**, ved kysten, vendt mot den afrikanske kysten. I dette maurisk land i min uforglemmelige Rodalquilar ånden min ble fritt formet og kroppen min utviklet seg. Ingen snakket til meg om Gud eller lover, og jeg laget mine egne lover og gikk uten Gud. Der kjente jeg på tilbedelse av panteisme , den frekke lengselen til edle hengivenheter, avsky for løgner og konvensjoner . Jeg gikk gjennom ungdomstiden som en datter av naturen, drømte med en bok i hånden ved sjøen eller galopperte over fjellene. Så dro jeg til byen ... og jeg som trodde hele menneskeheten var god, jeg så dens bagateller, dens elendighet ...".
Du vet sannsynligvis ikke hvem sitatet som åpner denne teksten tilhører, i stedet er det en del av arbeidet til en av de viktigste kvinnene i vår kultur: ** Carmen de Burgos y Seguí .**
Født i 1867 i Almeria , Carmen vokste opp i de ville omgivelsene i Rodalquilar, hvor faren hennes, visekonsul i Portugal, hadde land og miner. Der vokste han opp lykkelig. I en svært ung alder kastet hun seg inn i et skjebnesvangert ekteskap som hun ble tvunget til å flykte fra til Madrid, sammen med sin eneste datter, María, etter å ha sneket seg ut av lærergrad, om natten og i all hemmelighet.
Portrett av Carmen de Burgos laget av Julio Romero de Torres i 1917
Intellektuell, lærer, journalist, republikaner, forfatter, reisende, feminist, foreleser og kulturell agitator. Det var der, i Madrid, under pseudonymet til colombiansk , hvor det ble den første profesjonelle kvinnelige journalist i Spania . Den første av oss alle. Carmen var også den første kvinnelige krigskorrespondenten i vårt land, som dekket marokko krig, fra frontlinjene, til Heralden av Madrid.
Kanskje Carmen de Burgos oppfant uten å ha tenkt det, til den moderne kvinnen . Og på den annen side var hans litterære eksistens kort. Mange prøvde å få henne til taushet i løpet av hennes tid. Sensuren av Franco-regimet oppnådde det. Som mange andre forfattere, Colombines arbeid ble fortiet og glemt, Som om det aldri hadde eksistert.
Selv om Carmen måtte bruke andre pseudonymer Hva Gabriel Luna, Perico el de los Palotes, Raquel, Honorine eller Marianela Til slutt ble alt som hadde hans signatur eliminert og ikke et eneste spor av kampen hans ble etterlatt i offentlige biblioteker eller bokhandler. Og selv om forløsningen kommer litt etter litt, fortsetter glemselen av hans verk og skikkelse, selv i hans eget lille hjemland.
Et land som lot henne rømme, men som hun fremkalte på avstand når anledningen og musene krevde det. gjennom tekstene hans, Carmen vendte tilbake til Almería i sin lykkelige barndom, til den vakre andalusiske dalen.
Colombine, fotografert sommeren 1909 i Melilla av Goñi, omgitt av offiserer og artillerisoldater.
"Rodalquilar danner en halvsirkel av dyrket og frodig land , med noe av et amfiteaterlignende utseende. De steinete fjellene hever murene sine som om de ville gi ham ly og forsvare det fra vulgariteten til det siviliserte livet, bedøver ham i hennes brå steinbryster. Bare i øst hadde dens romerske sirkusvegg kollapset, og gjennom riven rives vannet forlenget den blå himmelen og de utvidet horisonten mot grensekysten til Algerie, som om de i sin kontinuerlige juling hadde undergravd og senket muren», skriver han i sitt arbeid De feiltilpassede , hans **første lange roman (1909)**, som foregår i denne vulkanske settingen, der livet gikk stille og utenom en moderne og travel verden. Slik det fortsetter å skje i dag.
Rodalquilar fortsetter å opprettholde det tørr skjønnhet, til og med litt primitiv . Forlatt sommeren, når varmen fortsetter å beskytte naturparken mye mer enn noe annet hjørne av halvøya, er gatene rolig, rolig og hvit . Gruvene stengte for lenge siden, det hadde de allerede gjort på tidspunktet for Carmen de Burgos , og hans falleferdige ansikt advarer om at det er et farlig sted å vandre. Til tross for dette er det alltid noen som lurer rundt og leter etter det pseudo post-apokalyptisk panorama tilbys av ruinene, vulkanene og alltid håpefull visjon av Playazo og havets blå, i bakgrunnen.
Et hav fullt av sjørøverhistorier , en av de som Carmen de Burgos likte så godt. Og en strand, den til Playazo, bevoktet av et slott som nettopp tjente til å beskytte de nærliggende byene fra nevnte pirater, og som forfatteren hevdet at "brakte smilet til hans stille dal".
The Misfits (1909), Carmen de Burgos
Almeríaen som Colombine maler for oss er vill og uventet for de som aldri har sluppet gjennom jordene og sandene. Forfatteren skrev ikke bare om innbyggerne i dalen, men også om mange andre landskap av Levante Almeria, den han kjente og beskrev så godt.
«Carmen var også en stor sosiolog . Forholdet hans til Rodalquilar-området er emosjonelt og idyllisk uten å være fantasifull, fordi han var veldig glad der som barn. Men på den annen side er den også veldig sosiologisk, siden den forteller hvordan kvinnene på stedet levde, tidens moral , til og med Hvordan var arbeidet fordelt mellom menn og kvinner? , noe som klart var ugunstig for kvinner», sier Mar Abad , medgründer av magasinet Yorokobu og innholdsselskapet Merker og roser.
Også journalist og Almerian , Mar ga nettopp ut boken _ Gamle, men moderne _ (Libros del K.O.), der han tar en spennende reise gjennom livet til noen av de banebrytende kvinner i spansk journalistikk . Og hvor han selvfølgelig snakker om sin -vår- landskvinne.
Carmen de Burgos Han gjentok også en hendelse som skjedde på et sted veldig nær hans Rodalquilar. Selv om hun på den tiden allerede var bosatt i Madrid, ble hun i 1931, den første som publiserte et verk inspirert av den enorme **forbrytelsen som ble begått i 1928 i Cortijo del Fraile**.
Farmhouse of the Friar
Denne begivenheten var kimen til dolk av nelliker , en historie med en feministisk lesning og hvis slutt er åpen, og lanserer hovedpersonene mot en bedre fremtid. To år senere, i 1933, Federico García Lorca publiserte Bodas de Sangre, også inspirert av hendelsene i Cortijo del Fraile og av universell anerkjennelse. Franco-regimet klarte å skyte ham, men gjorde ham aldri taushet.
Det er sannsynlig at Carmen følte seg identifisert med Francisca Canadas , den virkelige hovedpersonen i den historien. Ikke bare for å kjenne godt scenariet det foregår i, men også for å være en kvinne som lengter etter frihet i et miljø som virket dystert og primitivt, og hvis taushet kvelte henne.
Colombine fordyper seg dermed i costumbrista fortelling av en verden som vet perfekt: "Omgivelsene rundt Monje våningshus var triste; tørt gårdshus midt i ørkenen, mellom de flate og nakne åsene, uten annen flora enn ved, palmer og atochas. Det var ikke noe annet trær at en mandel og et fikentre, omgitt av en steinbalat , bortenfor treskeplassen, foran våningshusdøra. Der hadde jentene plantet noen busker med palo santo og mynte, og noen veggblomster og nelliker, som de pompøst ga den navnet for Frukthagen . Våningshuset var stort, det hadde et visst føydalt aspekt når det ble sett langveis fra, fordi det å være i hulen gjorde det mulig å oppdage enden av buene til storfeskurene, og det hadde et visst aspekt av et kloster, som rimet med døren av kirkegården og de spisse og triste sypressene ".
En historie der Carmen de Burgos levende gjenskaper lidenskapen til hovedpersonene og hennes egne ved å beskrive det Rural Almeria hvor han vokste opp fri fra Gud og lover . En Almería som tjener oss som en ubestridelig unnskyldning og perfekt landskap for å komme oss, ja, til colombiansk.
Rodalquilar: den vakre andalusiske dalen Carmen de Burgos