The Crystal Palace of the Retreat: MAZO MELANCOLÍA
Hvis dette skjer innendørs, i selve huset, virker situasjonen enkel: en seng, en sofa, et halvåpent vindu er mulige steder å søke tilflukt. Men hva om det skjer utenfor, midt i byen , i det ville teateret fullt av blikk? Byen er ikke et sted for tårer ; Du kan ikke gråte noe sted. Fremfor alt av respekt for selve gråtehandlingen, fordi, som sagt Sergio Fanjul i sin uendelig by, all gråt verdt saltet "krever sin seremoni" . Det er i de øyeblikkene du trenger det mest: en guide, en flukt, (en inventar!), med passende steder å gråte, et tårevåt tilfluktssted for melankolsk barnevogn.
Som en gråtende profesjonell og en motstridig madrilener , jeg erkjenner at det ikke er en lett oppgave å finne passende steder å gråte i Madrid. Å gråte, som jeg har sagt, krever sin seremoni, sin komfort, sine omgivelser. Nostalgi er ikke en venn av stygghet. Det er heller ikke av mengden eller tilskuerne. Av denne grunn, i en by med mer enn seks millioner hornhinner (dermed ved øyet), Å velge riktig ventilasjonssted krever nøye strategi.
La oss starte med en kvalitativ analyse av gråt: som forklart Cortazar i deres instruksjoner om å gråte , den riktige måten består av "en generell sammentrekning av ansiktet og en krampaktig lyd ledsaget av tårer og slim, sistnevnte på slutten, siden gråten stopper i det øyeblikket du blåser nesen kraftig".
Basert på denne definisjonen har stedene som bidrar til å gråte, generelt flere punkter til felles:
De er rom atskilt fra menneskelig transitt (seremonien, hvor viktig er seremonien...).
De er høye steder , hvorfra du kan se horisonten (nødvendig for å miste blikket).
I kontakt med naturen.
Drivhusene i den botaniske hagen oppfyller to regler for det 'melankolske stedet'
Med nærliggende stimuli som aktiverer tristhet. Her kan alle finne sine egne grunner, for eksempel, som Cortázar sa, å tenke på en "and dekket av maur" eller " i de buktene til Magellanstredet der ingen kommer inn, aldri (Det siste bekrefter jeg at det er sant).
Med disse faktorene i betraktning og etter en uttømmende analyse av Madrids geografi, presenterer vi kort inventar over tårevåkne steder for melankolske barnevogner.
Jeg begynner med Vistillas Park , et anlagt og akrobatisk rom som har alle de karakteristiske punktene nevnt ovenfor. På den ene siden panoramautsikten over sørvest for Madrid, Ribera del Manzanares og Casa de Campo. Ikke forgjeves, Navnet kommer fra Vistillas-høyden, en av de geografiske høydene som fungerte som et naturlig forsvar av byen i middelalderen. . Dette rommet oppfyller også følgende to betingelser: det er et sted borte fra kjas og mas (unntatt den andre uken i august, under Virgen de la Paloma-festlighetene) og den har en kraftig stimulans som aktiverer tristhet, Segovia-gateviadukten.
Øst viadukt, bygget i 1875 , var stedet valgt av dusinvis av selvmord fra samme år som det ble bygget. Nå er det få som leter etter den med selvmordsintensjoner takket være anti-selvmordsskjermene som ble installert av byrådet i 1998. Men arven forblir der, tilgjengelig for den opphøyde fantasien til fåmælte forbipasserende som trenger en ekstra grunn til å oppmuntre sin melankoli.
I nærheten av Las Vistillas er melankoliens gang , et annet sted som, i det minste fra et navnkundige synspunkt, fortjener å være i denne beholdningen. Selv om det navnet, "Melankolsk", kan innebære en viss grad av kontrovers. Jeg forklarer.
Omgivelsene rundt Det kongelige slott? melankolsk
som han skrev Carlos Gurmendez I en artikkel for den trykte utgaven av Landet av 16. mai 1989, " navnet ble gitt av naboene til stedet, og senere ble det offisielt ". Og han fortsatte: "Det er det virkelig en trist, øde passasje , som kan føre til depresjon, den melankolisykdommen som nekter all mening med livet og historien. Noen karakterer fra Madrid-romanene til Pío Baroja vandret ofte langs denne Paseo de los Melancólicos".
Det er den frasen der det står "den ble gitt av de lokale innbyggerne" og dens omtale av Pío Baroja som vekker tvil hos meg. Hvis vi leser Baroja og Hampa-krøniken han skrev for avisen Det baskiske folk i 1903 oppdaget vi at "Madrid er omgitt av forsteder, hvor en verden av tiggere, stakkarer, forlatte mennesker lever verre enn i Afrikas dyp. Hvem tar seg av dem? Ingen, absolutt ingen. natt for fornærmelsene og Cambroneras. Og jeg har ikke sett noen som seriøst har taklet så mye tristhet, så mye sår..."
Paseo de los Melancólicos var en del av den såkalte Sør forlengelse, opprettet på midten av det nittende århundre under byutvidelsesplanen kjent som Plan Castro. En av de underliggende ideene til denne urbane prosessen var å imøtekomme den ordnede veksten av byen til en separasjon av nabolag etter sosial klasse, det vil si å skape ulik nabolag " imøtekomme de spesifikke behovene til hver klasse som ingeniøren skrev Carlos María de Castro (den med planen) til minne om prosjektet hans.
Galdós, i en melankolsk positur
Denne klassesegregeringen ga opphav til noen nabolag som de som er nevnt i Cambroneras og skader . I dem bodde det folk fra Madrid som ifølge beskrivelsen av Benito Perez Galdos i forordet til romanen hans Nåde , representerte "den ekstreme fattigdommen, profesjonelle tiggingen, ondskapsfulle løsdriften, elendigheten, nesten alltid smertefull, i noen tilfeller pikaresk eller kriminell og fortjener korrigering".
Disse beskrivelsene av Baroja og Galdos (og andre senere, laget av forfattere og journalister fra 20- og 30-tallet) er de som får meg til å tenke at det i virkeligheten ikke var innbyggerne i dette området som kalte seg "melankoli", men snarere var det eufemistiske uttrykket som ble brukt av de andre madrilenerne, innbyggerne i velstående klasser , for å referere til en av hovedgatene i forstaden Madrid på begynnelsen av 1900-tallet (navnet «Paseo de los Miserables», «de los Vagos» eller «de los Criminales» det var ikke så elegant eller poetisk). Imidlertid, og uansett opprinnelsen til dette navnet, der er det i dag Paseo de los Melancólicos, tilgjengelig for alle de som har et navn for kan tjene som tårestimulering.
Følgende punkter i denne oversikten er to hager som jeg, på grunn av deres nærhet, inkluderer sammen. Det handler om Huerto de las Monjas og hagene til prinsen av Anglona . Ligger svært nær segovia gate , oppfyller begge områdene to grunnleggende krav i denne veiledningen: ensomhet og natur.
Hagene til prinsen av Anglona ble opprettet rundt 1750 og tok navnet på det tilstøtende palasset. Det er en av få adelshager fra 1700-tallet som er bevart i hovedstaden, og selv om den har gjennomgått ulike restaureringer (den siste i 2002), beholder den fortsatt sin opprinnelige struktur av murgulv og tverrskipsparterre tegnet med lav buksbom hekker..
Hagen til palasset til prinsen av Anglona
Hvis dette ikke var en guide, ville det vært tenkt for melankolske turgåere, jeg kunne oppfunnet akkurat nå legenden om at hvis man sitter på en av steinbenkene i hagen, kan man nå lytt til de muggen stønn fra en av de berømte hoffmennene som bodde i det tilstøtende palasset, prinsen av Anglona . Årsaken, sier de (eller jeg finner på det, kom igjen), var en mislykket duell der prinsen, raskere enn motstanderen, men med uheldig sikte, skjøt ned katten til sin elskede – som begge kjempet for. . Dette, rasende, avbrøt duellen og, etter å ha slått prinsen, tok hun motstanderen i armen, som hun giftet seg med noen dager senere. Prinsen, knust, forlot aldri palasset sitt igjen, med ett unntak: den lille hagen hans, stedet hvor han ga frie tøyler til sin bitterhet..
De Nonnenes frukthage Det er på sin side og til glede for den tårevåte reisende, et av de mest ukjente stedene i sentrum av Madrid. denne lille hagen firkantet gravid med trær, utsmykket av en fontene fra 1700-tallet (priorinnefontenen) og omgitt av hus var, i en annen tid, frukthagen til klosteret i Sacramento til de barbeinte cisterciensersøstrene i San Bernardo.
Klosteret, skadet under borgerkrigen og gjenoppbygd på 1940-tallet, var bebodd til 1972, da det ble en kommunal hage. Å få tilgang til Huerto de las Monjas er noe merkelig. Jeg tør påstå at det grenser til innbrudd og innkjøring. Skjult mellom moderne hus er den eneste tilgangen til to sperrede dører (en på Sacramento street, en annen på Rollo street) som tillater tilgang fra mandag til fredag og mellom 7:00 og 17:30. Dette faktum er det som gjør det ensomt og langt fra omgivelsenes mas (og får det til å virke som om man går inn på forbudt territorium).
Tilgangen til Huerto de las Monjas er magisk... skjult og melankolsk
Det neste sporet i denne beholdningen kan være litt av et sjokk. Det er rom 206 i Reina Sofia-museet . Denne plassen er ikke ensom (faktisk tvert imot), Den har ikke natur eller panoramautsikt . Og likevel, det har ham, et enormt stykke lerret tre og en halv meter høyt og åtte meter bredt som fungerer som en veldig kraftig melankolsk utløser og som Jorge Drexler sang til på denne måten:
- «Det grå blodet på lerretet stikker spydet hans og spruter.
- Det er ikke noe rødt som er mer intenst enn det grå i Guernica.
- Hvert slag i maleriet holder, i skrekk, et skrik.
- Guernica, et forbannet rykte går gjennom hvert utførelse
- og biter hver skapning på det voldelige tablået,
- mens et døvt dødsord oljen tegner
- og du blør i hjel, Guernica, ved Pablos børster.
- Det grå blodet på lerretet stikker spydet hans og spruter.
- Det er ikke noe rødt som er mer intenst enn de grå fargene på Guernica (...)"
Det er samlesangen' Tideler for Guernica ', laget av Drexler til ære for arbeidet til Picasso . Uruguayaneren skapte den som et resultat av en samtale på sosiale nettverk der han ba følgerne sine sende ham vers i form av en tiendedel. Guernica er smerte , er blod er død, er hyl og monokromatisk hulk. En ekte følelsesmessig løft for enhver melankolsk reisende.
Vi skal på museum
Nær de fire veggene der sporene etter Guernica roper ut, er det som muligens er det beste tilfluktsstedet for en nostalgiker i en nødssituasjon: Parque del Buen Retiro. Dens 118 hektar – det vil si: ca 165 fotballbaner. Det fascinerer meg hvordan denne sporten har infiltrert livene våre så mye at den er i stand til å tjene som en oversetter av målinger – og dens mer enn 19 000 trær – ikke så mange lenger etter Filomenas bortgang – gjør det til et ideelt sted å gråte . Hvis ikke, spør bare de 3000 menneskene som samlet seg om å gråte foran den melodramatiske Fallen Angel-statuen i april 2017.
Og det er at El Retiro har stimuli for enhver smak: den nevnte Fallen Angel , a dam med båter (og ender, husk Cortázar), en krystallpalass som fungerte som menneskelig dyrehage på en utstilling på Filippinene i 1887.
Vi forlater Retiroparken og fortsetter gjennom det som etter min mening er det beste stedet å forlate blikket vårt borte i horisonten, Cerro del Tío Pío eller de syv puppene . Ingen av de to navnene som dette stedet mottar inviterer til melankoli, men det er uten tvil et av nøkkelpunktene for de turgåere som trenger et forsvinningspunkt for å utvide sine tårer . Fra hvilken som helst av de syv åsene (bygget, forresten, på ruinene til en gammel shanty-by) kan du se SOLNEDGANG (så med store bokstaver) i byen Madrid , hvorfra du kan se hvordan toppene av Sierra de Guadarrama blir røde mens byen vansmer under solnedgangen. Ren og kløende melankoli.
Puppene i Vallecas
For å presentere det siste rommet i denne oversikten (ikke den siste som finnes i Madrid), går jeg tilbake til ordene til Carlos Gurméndez, som beskrev det melankolske subjektet som en som "bare hviler i seg selv, ikke bekymrer seg for noe som skjer. i verden og gjenspeiles i den kontinuerlige fremkallingen av hvor mye han levde i årene som gikk". Hvis vi går tilbake til de "borte årene", er det mest stemningsfulle stedet i Madrid uten tvil Parque del Oeste, opprettet av Alberto Aguilera i 1906 på restene av byens hoveddeponi.
De vest park den oppfyller de fire grunnleggende premissene for den melankolske barnevognen, men fremfor alt skinner den i den siste: tilstedeværelsen av stimuli. Spredt over dets mer enn 70 hektar – 98 fotballbaner – kan du finne ulike stimuli som minner om tidligere tider. Der er de, plantet som sopp, de eldgamle bunkere fra borgerkrigen eller det egyptiske tempelet til Debod (som sakte er nedverdigende, og venter på at steinene deres skal beskyttes en gang for alle mot regn og Filomena). Men uten tvil er den som fungerer som den kraftigste utløseren Arroyo de San Bernardino, en autentisk portal i rom-tid som kommuniserer med den romantiske epoken . Gjemt i hjertet av parken, er San Bernardino Creek et lite vassdrag med en dam, broer, små fossefall, trær og en eng å velte seg i sorg... Hvis Bécquer bodde i Madrid i dag, ville han gjort ham til sin andre Moncayo.
The Fallen Angel: ren melankoli
Denne oversikten over steder som bidrar til å gråte kan hjelpe noen. Andre kan se det som et stort og absurd tull. I alle fall, tro meg når jeg forteller deg at, som ekspert på gråt, er flere av disse sidene i stand til å få en melankoli i nød ut av en jam. Selv gråt jeg av dem. Jeg husker ikke hvorfor, jeg husker ikke når og i hvilke situasjoner, men jeg gråt som en regnskyll, som en hobbit uten den ene ringen . Jeg gråt som endene i Manzanares og som teltene i Retiro. Jeg gråt som Fanjul gjorde i hans uendelig by –i en park, forresten, som ikke vises i denne beholdningen–" som jordskjelvet, (...) som pulsarene og supernovaene. Jeg gråt som en sorgproff Og etter så mye gråt, så mange tårer og akkumulert snørr, kulminerte gråten alltid med å huske disse ordene til Cortázar.
"Gråten stopper i det øyeblikket du blåser nesen kraftig".
Dessverre glemmer jeg alltid vevet.