Spacer po wiejskich Niemczech?
Nikt nie chciałby mieszkać ani oglądać filmu Haneke, ale to one najlepiej oświetlają naszą egzystencję, oprócz tego, że działają jak policzek, gdy jesteśmy w półśnie: To nie jest miłe, ale budzi się . Za tą prymitywną metaforą, tam, gdzie jest, kryje się głęboki podziw dla talentu reżysera, zdolnego do sublimacji dyskomfortu, a jednocześnie niepomnego na żadne sentymentalne ustępstwa; tak zimne i dokładne, że sprawia, że myślimy, iż widzimy sfilmowaną prawdę, jednocześnie nieustannie zastanawiając się nad bardzo mylącą naturą filmowania i niebezpieczeństwami ekranów. Nigdy nieoczywisty, nigdy nie samozadowolony, nigdy nieszkodliwy, ekspert w długich sekwencjach ujęć, które stają się nie do zniesienia, niektóre serwisy oceniają swoje filmy pod przezabawną i bardzo udaną koncepcją „niewygodne oglądanie” , co tłumaczymy jako „przeszkadzające oglądanie”. Bo o to właśnie chodzi, żeby przełamać spokój i sprowokować coś prawdziwego w naszych przychylnych głowach zrezygnowanej burżuazji.
Ustawienia wybrane do opowiedzenia ich historii są takie same, jak ich istnienie: zasadniczo Wiedeń i Paryż. . To właśnie w Wiedniu wnętrza ukazane są w różnym stopniu duszenia, na czele których stoją telewizory tych, którzy pożerają swoich mieszkańców trochę jak w bardziej realistycznej i intelektualnej wersji Poltergeista. „Powód tej absurdalnej masakry jest całkowicie niezrozumiały”, nadawane w 71 fragmentach losowej chronologii wiadomości, zarówno mówiące o konflikcie bałkańskim, jak i o dramacie bohatera, strzelającego na ulice Wiednia; w wideo Benny'ego obojętność wywołana motywem ekranu osiąga maksimum ekspresji, a w La Pianista teatry i sceny jednej ze światowych stolic muzyki otul Isabelle Huppert w stanie łaski.
Ucieczka z miasta nie przynosi ulgi, zobacz postapokaliptyczny charakter Czasu Wilka (i te tory kolejowe, niestety) lub pozornie idylliczne jezioro z Funny Games (albo w swojej pierwszej austriackiej wersji, albo w amerykańskim remake'u nakręconym na Long Island) ; tutaj Haneke pokazuje przemoc, która nie ma nic wspólnego z tym, co pokazuje Hollywood: bez drobiazgów i upiększeń, a także doprawiona czwartą ścianą, która przenosi dyskomfort na nowy poziom. W wielokrotnie nagradzanej Białej wstążce, kręconej na prawdziwych planach w Brandenburgii, małe niemieckie miasteczko wydaje się prawie piękne nakręcone w czerni i bieli oraz z postaciami w kostiumach z epoki; Ale w tej wieloznacznej bajce horror, którego nie można nazwać, czai się w sercu przedwojennej Europy.
To prawie niemożliwe, żeby kręcić w Paryżu i żeby miasto wyszło brzydko , ale tak jak w przypadku Haneke nigdy nie chodzi o piękno lub jego brak, miasto jest kolejną niepokojącą sceną splecionych ze sobą historii w Nieznanym kodzie, filmie, który specjalizuje się w ukazaniu codziennego horroru tego, z kim się idzie na kompromis, na przykład w wagony na metry.
Mówiliśmy już tutaj o Amour, filmie, w którym Paryż ledwo jest nam pokazywany podczas krótkiej podróży autobusem; Cache jest tym, które zasługuje na osobne potraktowanie, ponieważ dwa najważniejsze mieszkania, które się w nim pojawiają, wystarczą do badań geospołecznych. Dokładna lokalizacja domu zapisana na tajemniczych taśmach rozpoczynających film znajduje się w 49 Rue Brillat-Savarin (spójrz na google streetview, tam jest doskonale rozpoznawalny z bluszczem, a my wciąż nie rozumiemy, jak jego mieszkańcy mogą tam żyć bez dreszczy) ; podczas gdy jego antagonista mieszka w anonimowym bloku znajdującym się w Avenue Lénine z Rue Normandie-Niémen, w Romainville, na przedmieściach Paryża . Jeden dom to dość ładny dom w nieco artystycznej dzielnicy Butte-aux-Cailles, podczas gdy drugi to skromne mieszkanie na paryskich przedmieściach; różnica między obiema dzielnicami i obydwoma domami podkreśla losy bohaterów po niejednoznacznym epizodzie z dzieciństwa. W końcu wina prowadzi do zniszczenia, gdziekolwiek jesteś.