Po śmierci matki Gabriela Ybarra szukał pocieszenia na piśmie. Pisał przez całe życie, ale w tym momencie znalazł w akcie siedzenia przed czystą kartką papieru formę uzdrowienia. Tak to się narodziło w 2015 roku Kolacja, powieść, która opowiadała historię jego rodziny i którą Ybarra wypełnił fikcją. Bardzo słynna historia i nominowana do międzynarodowej nagrody Man Booker Prize.
Dzień premiery książki Gabriela Ybarra i Angeles Gonzalez-Sinde, scenarzysta, reżyser i były minister kultury, spotkali się. Uwielbiała tę książkę i zaproponowała jej adaptację. Siedem lat po tym momencie nadchodzi film pod tym samym tytułem, Kolacja (Wydanie kinowe 27 maja).
„Myślę, że w przeciwieństwie do innych adaptacji ten film i powieść wzajemnie się uzupełniają, nie znoszą się nawzajem”, wyjaśnia González-Sinde, który nie reżyserował filmu od 14 lat, od czasu Una voz tuya. „Film znacznie bardziej opiera się na czymś, co jest prawie na końcu powieści i tutaj staje się osią centralną: relacji między ojcem a córką”. Grany przez Gines Garcia Millan i Susana Abaitua (Ojczyzna).
Ojciec i córka w Bilbao.
Historia El comensal to historia rodziny Gabrieli, ale także trochę historii Hiszpanii milczenia, pojednania, pojedynki, pamięć. Jego dziadek, Javier de Ybarra, burmistrz Bilbao, przewodniczący Rady Prowincji Vizcaya i El Correo, został porwany przez ETA 20 maja 1977 roku i zamordowany miesiąc później. Enrique deYbarra, jego syn i ojciec Gabrieli przez dekadę był zagrożony przez gang i musiał przenieść się do Madrytu. Obie rzeczy nie były omawiane w domu, ale po śmierci matki w 2011 roku, pisarka potrzebowała odpowiedzi, musiała dać głos żałobie, pamięci.
W powieści akcja toczyła się między tym bolesnym Kraj Basków lat 70. i obecny, między Nowym Jorkiem a Madrytem. W filmie, w którym González-Sinde umieścił „kolejna warstwa wyobraźni i pamięci” zmieniając imiona bohaterów z szacunku i dystansu, scenariusze też nieco się różnią. „To jest fikcyjna rodzina. Nie szukaliśmy dosłowności prawdziwych faktów – wyjaśnia. "Ale bardzo ważne było odtworzenie Neguri w Neguri”. Mieszkała tam rodzina Ybarra i mieli szczęście, że się znaleźli “spektakularny dom z widokiem na morze” który nadal zachował „oryginalne detale architektoniczne bez zmian”.
„Myślę, że bardzo zależy mi na przestrzeniach, w których poruszają się bohaterowie miejsca, w których mieszkamy, również nas kształtują i mówią o nas”, kontynuuje pisarz i reżyser.
Dom Ybarry.
RÓŻNE CZASY, RÓŻNE MIEJSCA
Starając się unikać etykiet oznaczających miejsca i czas, González-Sinde szukał przestrzeni i scenografii, które dobrze zaznaczyłyby kontrasty, tak aby widz od razu umieścił siebie w 1977, w latach 90. lub w 2011 roku. Bilbao i Neguri to morze lub ujście rzeki z drugiej strony jest las, który w filmie odgrywa niemalże rolę bohatera” – mówi. "Madryt, zamiast tego są to budynki bez otaczającego krajobrazu. Tak Pampeluna To musiała być Pampeluna, bardzo rozpoznawalna w swoich szpitalach, uniwersytetach, starówce i oczywiście San Fermín”.
Pampeluna to odmiana powieści. „Postać córki mieszka w Nowym Jorku, a matka i ojciec podróżują do Nowego Jorku, ale pandemii nie dało się tam kręcić, a ponieważ Navarra miała być gospodarzem zdjęć, zdecydowałem przeniesienie akcji do Pampeluny, ponieważ narracja działała jeszcze lepiej dla mnie: są dobre uniwersytety, na których prawdopodobne jest, że protagonista pracuje i są dobre szpitale, do których ludzie z całej Hiszpanii udają się na leczenie. Poza tym łączy wiele kultury i tradycji z Krajem Basków, co pomogło mi wytworzyć napięcie w ojcu”, rozwija Sinde.
Lata 70, plaża Ereaga.
Zmienili także Góra Gorbea, gdzie znaleziono ciało Javiera de Ybarra, ponieważ Dolina Ulzamy. W pobliżu Pampeluny. „To było bardzo ważne. Ten las jest nie tylko w górach. Jest również w tle w klinice Ubarmin w Pampelunie, gdzie kręciliśmy wspaniały projekt z lat 60. autorstwa architekta Fernando Redóna. Las to tajemnica, to groźba czegoś wyższego, nad czym bohaterowie nie kontrolują” – komentuje.
Strzelali między majem a czerwcem 2021 roku, co się przydało, „ponieważ prawdziwe wydarzenia miały miejsce między majem a czerwcem 1977 r. oraz między majem a czerwcem 2011 r., a zatem krajobraz miał tę samą bujność”.
Pojawić się Getxo (dom przy Avenida Basagoiti), a także Plaża Ereaga. I na koniec znowu morze. – Pomyślałem, że dla kogoś, kto urodził się i dorastał w pobliżu morza, pójście na płaskowyż musi być trudne – mówi reżyser. „To był sposób na zaznaczenie wyrzeczenia i tęsknoty. Za to też film musiał się zakończyć w mieście na wybrzeżu Biskajskim, zwróconym w stronę morza. a my wybieramy Mundaka, małe i bardzo dobrze zachowane miejsce, w którym ojciec i córka konfrontują się ze sobą”.
Kolacja.