Barbara Lennie w swoją wieczną niedzielę.
Dyrektor Ramon Salazar tworzy, szukając odniesień bardziej w fotografii niż w innych filmach. Poszukuje obrazów, na których układa historie, doznania, wątki fabularne, a nawet wyobraża sobie plany zdjęciowe do swoich przyszłych filmów.
Swoim czwartym filmem Niedzielna choroba pracował z dwóch fotografii.
Pierwszy znalazł się w rodzinnym albumie Serge Gainsbourg i Jane Birkin . Pokazuje małą Charlotte Gainsbourg cieszącą się koncertem swojego ojca, ale Salazar zobaczył dziewczynę wyglądającą przez okno, w której przebywała, gdy matka ją porzuciła.
Susi Sánchez, matka, która odeszła.
Drugim było zdjęcie Jaime Olíasa, z kobietą na plecach utkwioną w jeziorze.
Co dzieje się między tymi dwoma obrazkami? Tak zadał sobie pytanie dyrektor Piedras. „A podróż filmu jest tym, co dzieje się między jednym a drugim”, mówi.
Niedzielna choroba to także opowieść oparta na pamięci z dzieciństwa, młodości, a nawet dorosłości, którą wszyscy znamy: okropne uczucie, które wywołuje niedzielne popołudnie. “
Ten moment, kiedy słońce zachodzi i nie możesz nic zrobić, tylko pozwolić, aby wszystko się skończyło i poczekać na nadejście poniedziałku – mówi Salazar.
„To było dla mnie niesamowite, ogarnął mnie niepokój i głębokie poczucie, że życie przestało mieć sens”.
W Tobotrón w Andorze.
Dla prawie wszystkich W poniedziałek ten niepokój znika w obliczu bezwładności tygodnia . I chociaż zawsze nie możesz się doczekać piątku, nostalgia i strach przed tym niedzielnym popołudniem znika na sześć dni.
Ale nie dla Chiary, postaci, którą gra Barbara Lennie w niedzielnej chorobie i to utknęła w tym uczuciu na 35 lat , ponieważ jej matka, Anabel (Susi Sánchez), porzuciła ją, gdy miała zaledwie osiem lat.
Aby poczuć wieczną niedzielę, Salazar musiał odizolować postać Lenniego. „Ważne było, że mieszkała w odosobnieniu w domu, który jest jego domem z dzieciństwa, gdzie mieszkał z rodzicami i gdzie został porzucony. Jej ojciec również wyjechał, ale ona wróciła i postanowiła zostać, gdy dowiedziała się o swojej chorobie – mówi Salazar.
Ani miejsce, w którym stoi dom, ani wystrój tego domu nie są przypadkowe. To otwarte przestrzenie, w których tonie Chiara.
„Podobało mi się, że dom był pełen przedmiotów, które do niej nie należały. Chciał, aby dom reprezentował ducha ojca, są meble francuskiego pochodzenia, złe wspomnienie tego, co się wydarzyło”.
Wiejskie niedziele są lepsze.
Miejsce zostało znalezione w Prats de Mollo, małe miasteczko we francuskich Pirenejach Wschodnich gdzie kręcono sceny imprezowe, karuzelę, cmentarz... „Miasto, w którym mówi się po francusku, ale tak naprawdę nie wiadomo, po której stronie granicy się znajdujesz” – mówi reżyser.
„To rodzaj otchłani”, do której Chiara ciągnie matkę na dziesięć dni i w której dwójka bohaterów, matka i córka zostają same w szczerym polu.
Chociaż dom został znaleziony w Gualba (Barcelona), sceny wiejskie kręcono w Prats de Molló, a sceny wiejskie i nad jeziorem w Masyw Montseny i jezioro Santa Fe. Wszystkie lokalizacje zachowują jedność i spójność, wzmacniając poczucie izolacji, w której zostają pochłonięte bolesną przeszłością.
Dla Salazara scenerią jego filmu są postacie, które wchodzą w interakcje i wpływają na Chiarę i Anabel, zmuszając cię do towarzyszenia im w poczuciu wiecznej niedzieli, mając nadzieję, że nie nadejdzie poniedziałek i żałując, że sobota nie nadeszła.