Obraz powstały w wyniku nałożenia poprzedniej klatki z pomarańczowo-czerwoną kontynuacją
Prawie sto lat po premierze w 1927 roku, Hiszpańska Filmoteka odzyskała oryginalny kolor pierwszej wersji Pontevedry, miejsca narodzin Kolumba, krótki film dokumentalny fotografa, filmowca i badacza filmu Enrique Barrero.
To pierwszy film nakręcony w kolorze w Hiszpanii dzięki eksperymentalnemu systemowi opatentowanemu przez samego Barreiro w 1925 roku: Chromacolor.
1 października zobaczymy go w Cine Doré, a 29 października będzie dostępny online przez Flores en la sombra, kanał Vimeo Filmoteca Española. Zostanie on również pokazany w Galicyjskiej Filmotece CGAI, 27 października.
Oryginalna oprawa w stanie, w jakim dotarła do naszych czasów, ze śladami niebieskawej zieleni w dolnej części
Znaczenie tego tytułu polega na tym, że „Odpowiada on na innowacje wprowadzone w celu uzyskania kolorowego kina przez Enrique Barreiro, a możliwość cieszenia się kolorem nie została osiągnięta do tej pory w Hiszpanii”, podkreśla Marián del Egido, Dyrektor Centrum Konserwacji i Restauracji Filmoteki Hiszpańskiej (C.C.R.).
Odzyskanie to było możliwe dzięki współpracy Hiszpańskiej Filmoteki i Galicyjskiego Centrum Sztuki Imaxe-Filmoteca de Galicia, i jest częścią projektu, który ma na celu zebranie materiałów składających się na kolekcję Enrique Barreiro, zdeponowaną przez jego rodzinę w galicyjskiej jednostce.
ODZYSKIWANIE KOLORU
Chociaż obecność koloru nie jest niczym niezwykłym w starożytnych materiałach, normalne było, że sekwencje, z wyjątkiem przypadków, w których były malowane ręcznie, były barwione całkowicie na ten sam kolor. Wyjątkowość Pontevedry, miejsca narodzin Kolumba, tkwi właśnie w zastosowanym systemie: Chromacolor.
System Chromakolor składał się z obrotowego filtra składającego się z czerwono-pomarańczowej części z karminowo-fioletowym paskiem i drugiej żółto-zielonej części z niebieskim paskiem.
Rama po praniu kolorów zostaje przywrócona
Reakcja na te kolory została uchwycona w negatywie w naprzemiennych klatkach, najpierw przy przejściu obrazu przez filtr czerwonawy, a w następnej klatce przy przejściu przez filtr zielonkawy.
Po ujawnieniu filmu oprawy barwiono na przemian karminowo lub czerwono-zielono z niebieskimi odcieniami, tak, że podczas projekcji z dużą prędkością, trwałość siatkówki była odpowiedzialna za sporządzenie mieszanki i widzenie obrazu w kolorze.
Przeglądając materiał zachowany w Filmotece Hiszpańskiej, stwierdzono, że kolory uległy degradacji z powodu upływu czasu, ponieważ czerwień lub karmin praktycznie nie istniały, a niebieskawa zieleń straciła intensywność.
PRACA CYFROWA, ALE RÓWNIEŻ RĘCZNIE
Przeprowadzając digitalizację przystąpiliśmy do przywracanie wymienionych kolorów klatka po klatce, ale kiedy wyświetlano taśmę, nie było mieszania kolorów. Jak wyjaśnił Barreiro w swoich patentach, System nie dał oczekiwanych rezultatów.
Ponieważ jednak informacje o kolorze były dostępne w ramkach, kolor można było odtworzyć przy użyciu innej strategii: Ręcznie nakładaj każdą parę ramek po przywróceniu koloru czerwonego i turkusowego. W ten sposób osiągnięto pożądaną mieszankę i konsekwentnie pojawiały się obrazy polichromowane.
Obraz powstały w wyniku nałożenia poprzedniej klatki z pomarańczowo-czerwoną kontynuacją
Javier Rellan , osoba odpowiedzialna za realizację projektu, wyjaśnia, że „po rozwiązaniu problemu uzyskania koloru, jego odzyskanie w całości materiału było żmudnym procesem, ponieważ 20 000 z 33 000 klatek składających się na film trzeba było w mniejszym lub większym stopniu potraktować indywidualnie”
„Chociaż narzędzia były cyfrowe, proces nadal ma dużą część pracy rzemieślniczej ”, dodaje Rellan.
Oprócz procesu odzyskiwania koloru, Marián del Egido podkreśla poprzednie badania przeprowadzone w celu uzyskania pożądanego efektu: „Aby odzyskać pierwotny kolor filmu, konieczne było zbadanie postępu naukowego w optyce w poprzednich latach”.
Ponadto musieli: „znajdź sposób, w jaki Barreiro przeniósł na swoje patenty własną metodę kina kolorowego” i odzyskaj film tak wiernie, jak to możliwe, za pomocą obecnych procedur cyfrowego przetwarzania obrazu”, podsumowuje Marián.
„Chociaż technika mieszania kolorów jest inna, efekt końcowy jest teoretycznie równoważny. To była największa trudność: zmiana strategii i uzyskanie odpowiednich odcieni”, podsumowuje Javier Rellán.
PONTEVEDRA, KOLEBKA KOLUMBA
Enrique Barreiro był jedną z najważniejszych postaci lat 20. w kinematografii galicyjskiej tej chwili i przez całe życie eksperymentował z wieloma systemami, aby nadać kolor obrazowi kinowemu.
Pontevedra, miejsce narodzin Kolumba, miała dwie wersje, jedną z 1927 r. i drugą późniejszą z 1930 r., który służył Barreiro jako poligon doświadczalny dla jego eksperymentów. „To ponowne odkrycie pozwoliło nam lepiej docenić wiedzę i zaangażowanie Barreiro, co zaowocowało: pierwsze obrazy kina w kolorze w Hiszpanii”, zwraca uwagę del Egido.
Film został oparty na argumentach bronionych przez historyka Celso Garcia de la Riega i jego następcy Enrique Zas, Prudencio Otero i Rafael Calzada, mający na celu: wykazać tezę o narodzinach Kolumba w Pontevedra, gdzie tradycja ustna umieściła miejsce narodzin nawigatora. Film miał swoją premierę 2 maja 1927 w Teatro Principal w stolicy Pontevedra i został bardzo dobrze przyjęty.
MIESIĄC ARCHIWUM
Prezentacja filmu jest częścią serii działań organizowanych przez Filmoteca Española w październiku w celu uczczenia Miesiąc archiwum.
27 października obchodzony jest Światowy Dzień Dziedzictwa Audiowizualnego. , zatwierdzona przez UNESCO w 2005 r. w celu uświadomienia społeczeństwu potrzeby podjęcia pilnych działań i uznania wagi tego typu dokumentu.
Pontevedra, miejsce narodzin Kolumba to pierwsza z serii prezentacji autorstwa niedawno uratowane, zdigitalizowane lub zachowane materiały, które można oglądać przez cały październik.
Ponadto pod koniec miesiąca zostanie wyświetlony niepublikowany, 12-minutowy raport z proklamacji Drugiej Republiki, nakręcony z jednego z okien Puerta del Sol, a ostatnio zlokalizowany w Stanach Zjednoczonych.