„Podczas podróży niekończąca się seria naturalnych obrazów, typów, kolorów, dźwięków i nasz duch chciałby ogarnąć wszystko i zachować wszystko przedstawione w duszy na zawsze.
On to napisał Federico Garcia Lorca a teraz La Linea del Horizonte odzyskuje te słowa w Impresjach i pejzażach. Jest to pierwsza opublikowana praca Granadana, książka „bardzo mało znana, może z wyjątkiem specjalistów z Lorca”, wyjaśnia Daniel Marías, znawca literatury podróżniczej, który przed stuleciem pracy uważał, że odzyskanie go może być miłym hołdem dla pisarza.
Federico García Lorca z kilkorgiem dzieci na Kubie w 1930 roku, gdzie napisał sztukę El Público.
Zabrał się do tego razem z redaktorką Pilar Rubio oraz swoim partnerem i przyjacielem José Manuelem Querolem, który mówi nam: „Daniel i ja mamy w pewien sposób uzupełniające się wizje, on jako geograf, a ja jako filolog”.
Dla Querola ten wczesny tekst poety jest jednak „całkowicie Lorki” pod względem stylu i wpływów.
To jest owoc kilka podróży odbytych w czasach studenckich, w towarzystwie innych studentów i pod kierunkiem profesora, który pozostawił na nim wielki ślad: Martína Domíngueza Berruetę, który wykładał teorię literatury i sztuki na Uniwersytecie w Granadzie i podążał za postulatami Institución Libre de Enseñanza.
Patrząc na Maríę Antonietę Rivas Blair z dwoma przyjaciółmi na Uniwersytecie Columbia w 1929 roku.
„Domínguez Berrueta miał dobre kontakty i dzięki temu odwiedzał miejsca, które były bardzo trudno dostępne i były otrzymane przez postacie takie jak Antonio Machado”, Querol pamięta.
„Jednak w jego twórczości nie ma śladu po tych wszystkich miejscach; ponadto nie ma w nim prawie wszystkich najbardziej znanych. Można powiedzieć, że Lorca chciał być w tym sensie oryginalny, coś, czego należy pragnąć u nowego autora”.
Jego piękna proza podróżuje po Ávila, Burgos, Granadzie... „z syntezą wrażeń z podróży, antropologii i literatury w najczystszej postaci. Duch Lorki był w pewien sposób totalny, to znaczy nie rozproszony, ale… empiryczny w sensie absolutnym.
I pamiętając, że ktokolwiek robi opis, to… istota ludzka o niezwykłej wrażliwości i wielkiej inteligencji, z imponującymi umiejętnościami opisu literackiego i ogromnym entuzjazmem własnym, nie tylko z młodości i pierwszego odkrycia miejsc, ale także z osobowości” – kontynuuje Querol.
Ekspert sugeruje, że Federico zamierzał znaleźć to, co romantycy nazywali volkgeist, „ducha ludu”, poprzez swoje opisy.
W Rio de la Plata w 1933 r. Od prawej na pierwszym planie Córdova Iturburu, Ricardo E. Molinari, Gregorio Martínez Sierra, Federico García Lorca, reszta niezidentyfikowana.
„Przestrzeń fizyczna, historia, krajobraz człowieka, kamienie budowane przez człowieka i opis obyczajów, z punktu widzenia emocji, rodzą tę potrzebę, że Hiszpania zawsze musiała zastanawiać się nad swoją istotą, różnorodnością i jednością.
Nie jako niejasny polityczny nacjonalizm, którym, jak sądzę, Lorca nie była zbytnio zainteresowana, ale jako potrzeba… zrozumieć przynależność do krajobrazu, aby zapewnić sobie produktywne emocje. Tekst jest zasadniczo literacki, ale co więcej, jest tekstem ludzkim, jak każda dobra literatura”.
Cover of Impressions and Landscapes, pierwsza książka wydana przez Lorca.
Dla Maríasa opanowanie języka słynnego autora i jego wysoce poetycki charakter sprawiają, że ta książka jest niezbędna.
„Lorca była bardzo wrażliwa i skupiała się na sprawach, które pozostałyby niezauważone przez innych. Być może niektórzy uznają to za zbyt banalne, barokowe lub powierzchowne. Jego niezwykła wrażliwość sprawiała, że bardzo się cieszył, ale też bardzo cierpiał. Podróż rozpala zmysły, a także doznania, i nie było mu to obce.
Faktem jest, że pomimo swojego braku doświadczenia i panującego wówczas konserwatyzmu, nie miał żadnych skrupułów przed wygłaszaniem krytycznych lub obraźliwych komentarzy, często związanych z kwestiami związanymi z religią katolicką, lub dołączyć ryzykowne opisy. Odzwierciedla to odwagę lub głupotę”.
Co ciekawe, jeden z tych negatywnych komentarzy, jakie wygłosił na piśmie, był powodem, dla którego jego nauczyciel, Dominguez Berrueta, zdystansował się od niego.
Wycieczka do Miralcampo, do posiadłości hrabiów rzymskich w Guadalajara, w 1932 roku.
Co pozostało z tej Hiszpanii, która tak poruszyła poetę? „Można powiedzieć, że nic, a jednocześnie nadal jest w bardzo realny sposób. To zależy od oczu podróżnika”. Querol przygoda.
„Oczywiste jest, że przemiana krajobrazu, chłopstwo, infrastruktura, a nawet pustynnienie i opróżnianie wiejskiej Hiszpanii, postęp i wszystkie jego dobre i złe strony zmieniły to, co opisał; ale Zasadniczo Lorca był bardziej zainteresowany emocjami, które może przekazywać środowisko i lud, obyczaje czy obrzędy”.
Z Ángel del Río i dziećmi Stanton i Mary Hogan, w 1929 roku w Sandaken, w górach Catskill w Nowym Jorku.
Prologowie utrzymują, że Lorka Wrażeń i Krajobrazów jest wciąż pod nami podwójny wpływ Pokolenia '98 i modernistycznej symboliki, idzie to w parze z rozpoczynającym się surrealizmem.
„Wierzę, że ta książka zainteresuje i wielu tych, którzy chcą odkryć emocjonalny i subiektywny obraz głębokiej Hiszpanii, nie tylko z początku XX wieku, ale ze stałej Hiszpanii”.
Studenci z Uniwersytetu w Granadzie podróżujący z Martínem Domínguez Berrueta przed Uniwersytetem w Salamance w 1916 roku.
Querol podsumowuje: „Efektywny komponent pracy otwiera drogę do zadumy, współistotnej z podróżą i drzwi do innej podróży, w którym przewodnik turystyczny zostaje subtelnie zastąpiony odbiciem podróżnika, z którym czytelnik ma ochotę skonfrontować się z własnym. Uczyć się, cieszyć i oczywiście marzyć”.
Lorca i Salvador Dalí w Cadaqués.