Fabryka Sant Just Desvern, którą Ricardo Bofill zreformował w latach 70
„Chodzimy wśród duchów. W naszych rękach jest decyzja, czy chcemy je zaakceptować, celebrować i uczyć się od nich.” Dan Barasz zatem odnosi się do porzucone architektury które rozsiane są po świecie, do tych egzoszkieletów, które zawierają ciszę, kurz i chwasty. Że nic w niej, to milczenie jest tak naprawdę świadkiem historii.
Możemy potwierdzić, że Barasch jest ekspert od tego, czego nikt nie chce. W rzeczywistości jest jednym z założycieli jednego z tych ekstrawaganckich (i wspaniałych) pomysłów, które zalewają Nowy Jork : Zmień opuszczone tory tramwajowe na Lower East Side w podziemny park. Bo jeśli Highline jest rzeczywistością, dlaczego „Lowline” nie może być? A jeśli stworzymy las pod ziemią?
Japońska wyspa Gunkanjima
Powiedział swojemu partnerowi, architektowi Jamesa Ramsaya, i razem przystąpili do pracy nad kampanią finansowanie społecznościowe z którym przybyli, aby otworzyć drzwi tego snu z wystawa w 2012 roku. Ale teraz wszystko wisi na włosku, żeby nie popadło w zapomnienie.
Właśnie z tego zapomnienia żywi się jego książka. Ruina i odkupienie w architekturze (Fajdon) . W nim teoretyzuje i daje przykłady co dzieje się z tymi budynkami, gdy ostatnie tchnienie ludzkiego życia opuszcza to miejsce.
Barasch proponuje cztery scenariusze, które przekształca w rozdziały opowieści: rozbiórka i zniszczenie _(Utracone) _, zapomnienie i bezradność _(Zapomniane) _, puste płótno i kreatywność _(Przeobrażone) _, drugie życie _(Przemienione) _.
Na stronach tego glosariusza porzuconych gigantów zaczniemy najpierw od pominięcia tych, których już tu nie ma: będziemy nawigować między szkielet zachodniego molo w Brighton będziemy tęsknić za neogotyckim zamkiem, którego nigdy nie będziemy mogli odwiedzić w belgijskich Ardenach (Château de Noisy) lub będziemy halucynować brutalistyczna architektura londyńskich domów Robin Hooda, zburzone w 2017 roku, a których „ulice na niebie” (które miały zachęcać sąsiadów do interakcji), bardziej przypominają radykalną dystopię powieści Wieżowiec , przez J.G. Ballard, niż do spokojnej społeczności sąsiadów.
Gucci Hub w Mediolanie
Rozbiórka tak czysta, jak czysty łupek. Ale także jako zapomnienie. To samo, co cierpi te miejsca, które umierają dzień po dniu, nikt na nie nie patrzy (oprócz fanów Urbex, społeczność, która daje schronienie w Internecie tym poszukiwaczom budynków znikąd, grupa fotografów, historyków lub po prostu ciekawskich, którzy dzielą się tą „miejską eksploracją” w sieciach). Tak jest w przypadku ** pancernej wyspy Gunkanjima w Japonii; budynku InTempo w Benidormie **, który od 2007 roku czeka na zakończenie budowy; lub z Panoramiczna restauracja w Lizbonie.
Dan Barasch potwierdza, że jest wielkim miłośnikiem opuszczonych: „Zachowując te miejsca i ratując je, honorujemy ich historię, okazujemy ciekawość minionej epoki i twórczo asymilujemy tę historię we współczesnym świecie” , mówi nam.
Ale co jest lepsze, opuszczone miejsce, na którym można wyobrazić sobie przeszłość, czy puste płótno, z którego można tworzyć? Trzeci rozdział to podziękowanie dla wariatów, którzy mają odwagę tworzyć bez ograniczeń (i zwykle bez środków) i ze wspólnym celem: zwrócić go społeczności jako miejsca spotkań.
niska linia
Widzimy to z „nowa Notre Dame” . Istnieją dziesiątki pomysłów, które prześladują wyobraźnię pracowni architektonicznych. Dzięki tym kreatywnym impulsom udało nam się odkryć ekologiczny sen Vincenta Callebauta i jego drewnianej katedry leśnej ; lub propozycja rekonstrukcja słynnej igły w krysztale Baccarat (autorstwa Massimiliano i Doriana Mandrelli Fuksas, duetu Fuksas Architects) .
Barasch nie dotarł do ognia paryskiego giganta, ale skompilował kilka projektów, które mogą się urzeczywistnić w niedalekiej przyszłości. Wśród tych chimer jego osobisty projekt: Lowline.
Obecnie jego rozwój zapada w stan hibernacji z powodu braku środków: „Europejscy urbaniści poszukujący innowacyjnych projektów podziemnych w opuszczonych obiektach historycznych: porozmawiajmy!” , prawo.
Ruina i odkupienie w architekturze kończą się nimi budynki, które zachowując swoje kości, zmutowały swoją funkcję, swoją koncepcję i swoją istotę w coś zupełnie nowego . Tak było w przypadku kompleksu silosów w Kapsztadzie, w którym mieściła się największa afrykańska instytucja sztuki na kontynencie, Muzeum Współczesnej Sztuki Afrykańskiej Zeitz i hotel. Lub z słynna cementownia Sant Just Desvern który zainspirował Barascha do napisania tej książki, i że Ricardo Bofill zamienił się w ogromny labirynt ogrodów, warsztatów... i we własny dom, pełen życia, głosów, z dala od kurzu i gliny.
Nie możemy znieść ciszy. Być może dlatego, że konfrontuje nas bezpośrednio z naszym umysłem, gdy wszystko jest w ciszy. To jeden z efektów, jakie wywołuje opuszczone miejsce, zaatakowane przez dzikość. Kiedy wchodzimy, trudno nam eksplorować z powodu podejrzeń o tę ciszę i czujemy się najeźdźcami z innych żyć i czasów. A także, jak temu zaprzeczyć, z powodu tego filmowego strachu, który ogarnia nas za każdym razem, gdy przekraczamy drzwi lub wychodzimy za ciemny kąt. Czy ktoś tu będzie?
Boekhandel Selexyz Dominicanen, w Maastricht, przebudowany w 2005 r.
***** _Ten raport został opublikowany w **numerze 131 magazynu Condé Nast Traveler (wrzesień)**. Zapisz się do wydania drukowanego (11 wydań drukowanych i wersja cyfrowa za 24,75 €, dzwoniąc pod numer 902 53 55 57 lub z naszej strony internetowej). Wrześniowe wydanie Condé Nast Traveler jest dostępne w wersji cyfrowej, którą można oglądać na preferowanym urządzeniu. _