Pierwszy to pomysł. Potem krajobraz. Tak działa reżyser Manuela Martina Cuencę. Z Córka (Wersja kinowa 26 listopada) gdy tylko powiedzieli mu o założeniu, zobaczył swoich bohaterów w środku Sierra Cazorla i Segura. Wyobraził sobie je w Jaén. Niezwykłe miejsca w kinie, a nie na naszych listach ulubionych miejsc.
“Jaén to nieznane miejsce nawet dla Andaluzyjczyków” , przekonuje reżyser Autora czy Kanibala. „Pozostał w środku, pociągi już tam nie przejeżdżają. To kraina granic, kraina z największą liczbą zamków w Hiszpanii, ponieważ przez 200 lat była to granica między królestwem Nasrydów w Granadzie a królestwami chrześcijańskimi”.
Ale dla niego nie była to taka nieznana kraina. almeryjski, od ejido jako dziecko wysyłali go na kolonie w Santiago od miecza Później studiował i mieszkał w Granadzie i często jeździł do Jaén. To była idealna przestrzeń dla jego bohaterów.
Javier i Adela w Sierra.
Córka To historia pary Javier (Javier Gutiérrez) i Adela (Patricia López Arnáiz) że nie mogą mieć dzieci. Javier pracuje w ośrodku dla nieletnich, w którym się spotyka Irene (Irene Virgüez Filippidis). Irene jest sama, zagubiona i w ciąży. Javier i Adela proponują, że zaopiekują się nią i pomogą jej w zamian za dziecko w niej. Dla tak kruchego paktu idealnym miejscem jest odległe, odizolowane miejsce. Gdzie natura dominuje nad naturą ludzką.
Martín Cuenca potrzebował miejsca z natura na powierzchni. Piękna, nieubłagana. Nieprzewidywalny, macierzyński, ale też zimny. Matka Natura przeciwko macierzyńskim pragnieniom swoich bohaterów. Dodanie napięcia.
„Natura ma tu podwójne znaczenie”, On mówi. „Żyjemy w cywilizacji, która odizolowała się od natury, która chce się odizolować, która chce ją cały czas rzucać wyzwania i pokonywać, toczyliśmy z nią wojnę. Zamiast zaakceptować, że jesteśmy jeszcze jedną częścią, jesteśmy twój najgorszy wróg. Dla mnie najbardziej prymitywne historie, najbardziej atawistyczne w dobry sposób, najbardziej pierwotne, jak ta zamierzona, muszą mieć taki sens z naturą”.
Martín Cuenca (z lewej) kręci jesienią.
ŻYWA NATURA
Głównym miejscem filmu jest dom Javiera i Adeli. Duży wiejski dom w szczerym polu, do którego nie jest łatwo dotrzeć. To dom w samym sercu Park przyrody Sierras de Cazorla, Segura i Las Villas. Dom zbudowany na ruinach wiejskiego domu.
„Teraz, kiedy tak dużo mówimy o opustoszałej Hiszpanii. Ta strefa został wyludniony na rozkaz Franco w latach 50., aby stworzyć teren łowiecki”, wyjaśnia Martin Cuenca. „Na dziko mieszkało około 15 000 ludzi, którzy zostali przesiedleni na obszar zwany nowe gospodarstwa rolne, Dostali domy i teraz te stare domy są jedynymi, które można kupić i tam zbudować”.
Te w filmie znajdują się w obszarze zwanym Satyna gruszy. Pomiędzy Sierras de Cazorla i Segura, poniżej pola Hernán Perea, duży płaskowyż o wysokości ponad 1600 metrów.
„Możesz tam dojechać tylko samochodami 4x4, Najbliższe miasto z hotelami, Arroyofrío, było oddalone o godzinę drogi” – kontynuuje reżyser. I chodzili tam i wracali codziennie. "Było cudownie. Bo to była wycieczka do natury. Byłeś z chronioną naturą, ze zwierzętami. To najlepsza część mojej pracy, aby poznać i żyć w takich miejscach”.
Dom i mgła.
Martín Cuenca podwójnie wykorzystał naturę i krajobrazy Jaén. Pierwszy na pierwszych wycieczkach, kiedy jeszcze pisali scenariusz. To było spotkanie z tymi miejscami, które znał jako dziecko w obozach.
„To było mityczne miejsce, prawie mistyczne przeżycie, aby tam wrócić. Zastanawiałem się, czy nadal będzie tam padać śnieg i zapytaliśmy właściciela baru, a on powiedział: "Także". Zainspirowało ich miejsce i jego ludzie, którzy później zwrócili się do niektórych postaci.
Musieli kręcić w trzech fazach, aby „oszukać” widza i pokazać na ekranie cztery pory roku. A przynajmniej prawie dziewięć miesięcy ciąży. Strzelali wiosną i jesienią i tak otrzymali żółte, pomarańczowe, zielone odcienie, a także śnieg i mgłę.
Na planie reżyser i jego zespół zdecydowanie skorzystali z tego, co ma do zaoferowania natura. Od wiatru i naturalnych dźwięków, które zderzają się z kołysanka skomponowana przez Vetustę Morlę dla Córka. Do mgieł i świateł każdej godziny dnia.
Nie ma efektów specjalnych.
„Natura zachowywała się u nas cudownie” – wspomina. „Jeśli oddasz mu hołd, jeśli padniesz na kolana… Tak powiedział reżyserowi zdjęć: „Uklęknij przed naturą, to twój najlepszy elektryczny, nie próbuj go zmieniać”. Musimy się dostosować, wykorzystać to. Ostatnie ujęcie dziewczyny, wiatr, światło, to nie efekty specjalne, to cud, cud! Jeśli jesteś pokorny, natura ci dziękuje”.