Pożegnanie zbieracza opowieści
zobaczyła wyjątkowy w codzienności , w mdłym, w tym, co zwykle przeoczamy. Ta ostrość wzroku była w rzeczywistości broń donosu.
Z Warda Jeździliśmy po Francji, spotykając sąsiadów, pracowników, historie z życia codziennego, które opowiadała drżącą kamerą z ręki i tymi nieostrożnymi i śmiesznymi ujęciami. Niejednokrotnie zapomniał wyłączyć kamerę i to nam pokazał w finalnym wydaniu utworu. Nic się nie zmarnowało wszystko było częścią tej bliskiej rzeczywistości, o którą nas pytał.
Agnieszka , jako jeden z założycieli Nouvelle Vague (nie zapominajmy, że Twój film La Pointe Courte było przed à bout de souffle de Godard), nauczył nas wszystkiego. Naturalny. W jego twórczości największą sztucznością jest rzeczywistość, jakkolwiek surowa by ona nie była.
Nie na próżno, w 1977 r. miał premierę swojego filmu **L'Une chante, l'autre pas (Jedno śpiewa, drugie nie)**, gdzie domagał się prawa kobiet do decydowania o swoim ciele.
Agnès nauczyła nas wszystkiego: jej włosy, upływ czasu w zmarszczkach rąk, w bruzdach oczu... Nawet w kapryśnych kształtach ziemniaków uprawianych na francuskich polach. To wszystko było wymówką, przeoczeniem, spędzać czas w czasie.
W _Les glaneurs et la glaneuse (Zbieracze i zbieracze) _ , szukała nieustannie tych kolekcjonerów (owoców i warzyw, ale także śmieci, przedmiotów...) i ostatecznie stała się „zbieracz” doświadczeń (ta cudowna scena w filmie dokumentalnym, w której zbiera ciężarówki z drogi ze swojego samochodu i ręką w kształcie litery O). Słodkie, zabawne sceny, które tak bardzo odzwierciedlały jego sposób patrzenia na świat.
Jego ostatnia przygoda sprawiła, że od czasu do czasu roniliśmy łzy w kino , bo ten upływ czasu, o którym tak dużo mówił, stał się namacalny w jego powolnych krokach w stronę morza, ramię w ramię z JR, jego towarzyszem w filmie dokumentalnym Wizaże Wioski .
Agnès śpi w pociągu („Wioski Wizualne”)
Furgonetka z aparatem, który drukuje zdjęcia w dużej skali, przejeżdża przez Francję. W środku, dwa pokolenia i czworo oczu (i parę okularów), które opowiadają historię zmarszczek jej mieszkańców.
A Agnieszka Warda i enigmatyczny fotograf **JR**, zawsze schowany za okularami przeciwsłonecznymi, dzieliło ich pół wieku i mimo ogromnej różnicy wieku łączyło ich hobby: być obserwatorami ludzi.
Varda przez jej taśmy; JR ze swoimi muralami. W Wizaże Wioski , film nominowany do najlepszego filmu dokumentalnego ostatniej edycji Oskarów, połączyły siły. Według Agnès celem było: „sfotografuj twarze, aby nie zniknęły w zakamarkach mojej pamięci” . Nie nasz.
Z tego powodu podczas swojej dziwnej podróży szukali historii górników z Bruay-la-Buissière i sfotografowany Jeanine, ostatnia mieszkanka dzielnicy górniczej, która ma zostać zburzona ; ożywili mury niezamieszkane domy Pirou-Plage z portretami sąsiadów; i napełnił pojemniki Le Havre ze zdjęciami żon robotników portowych.
Ponieważ to one, niesłusznie zapomniane twarze, są tymi, których szukali.
Ale stało się to również introspekcyjną podróżą, w której Agnès v powraca do miejsc w swojej historii z fotografią i filmem : grób Henri Cartier-Bressona (i jego żony Martine) w Montjustin, naśladujący wyścig przez Luwr z filmu zespół do rozstania Jean-Luc Godard i sklejanie zdjęcie, które Agnès zrobiła Guyowi Bourdinowi w bunkrze na plaży Saint-Aubin-sur-Mer w Normandii.
Przypływ zmył papier Bourdina następnego dnia, pozostawiając atramentowy cień... Na szczęście ostry aparat Agnès był zawsze tam, aby wszystko uwiecznić.
Agnes i J.R.
Zdjęcie Guya Bourdina, które Agnès zrobiła w bunkrze na plaży Saint-Aubin-sur-Mer w Normandii