Siedem lat bez ciebie, Gabo
mój ojciec nigdy nie lubił Sto lat samotności . Powiedział, że książka, w której wszystko postacie miały to samo imię Nie byłem z nim. I tak dorastamy myśląc, że pewnych historii nie warto czytać i powieści Folletta czy Browna Zawsze są o wiele bardziej zabawne. Aż po latach, być może poruszony aktem biernego buntu, znalazłem się w czytaniu Sto lat samotności podczas długiej jazdy metrem.
Pochłonąłem książkę w niecały tydzień. Pomimo zadania konsultowania się z (nienasyconym) drzewo genealogiczne rodziny Buendia w Google i robię notatki w zeszycie, Gabo zdołał mnie przetransportować do inny świat, nowy, bujny, pełen przesądów i bananowców ; najlepszy eskapizm podczas tej długiej zimy.
Gabriel García Márquez, ojciec realizmu magicznego
Jak każda ikona, wiele powiedziano o Gabrielu Garcíi Márquez, ale nikt nie może zaprzeczyć uniwersalnej prawdzie: jego zdolności do przekształcenie słynnego realizmu magicznego w najlepszy skrót do nowych realiów.
Coś, co być może nigdy wcześniej nie było tak potrzebne.
PÓŁPRACA RZECZYWISTOŚCI
"Mauricio Babilonia zawsze był na widowni na koncertach, w kinie, na dużej mszy i nie musiała go widzieć, żeby się dowiedzieć, bo żółte motyle jej powiedziały." (Fragment Sto lat samotności)
6 marca 1927 r. Gabriel García Márquez, Gabo lub Gabito dla przyjaciół , urodzony w Aracataca , odległe miasto w Regionie Magdaleny na kolumbijskich Karaibach.
Od dzieciństwa ten znany jako „syn operatora telegraficznego” dorastał ze swoim dziadkiem, pułkownik Nicolás Márquez, weteran wojny tysiąca dni; i jej babci, Tranquilina Iguaran, konkretny Szeherezada z problemami ze ślepotą których historie miały naznaczyć kosmiczną wizję jego wnuka.
Chociaż w 1947 zaczął studiować prawo w Bogocie Aby zadowolić ojca, przeznaczenie Gabo było skazane na literaturę: kluby intelektualne, praca reportera i pierwsze opowiadanie wysłane do gazety Widz aby udowodnić swojemu redaktorowi naczelnemu, że nie jest to pokolenie zagubionych i przeciętnych pisarzy.
Gabriel Garcia Marquez w Rzymie
Taki był sukces w 1955 był opublikowany Burza Liści, nowela że już wspomniałem pewne miasto o nazwie Macondo oderwany od reszty świata.
Przez osiemnaście miesięcy włącznie między 1965 a 1966 Gabriel García Márquez napisał „Sto lat samotności” mieszkanie w Mexico City.
Więzień natchnienia równie przepełnionego jak kapryśnego, w niektóre noce płakał niepocieszony, podczas gdy jego żona, Mercedes Barcha, świetny sojusznik i towarzysz , wszedł na drugie piętro, aby go zepchnąć, aby się skondensował piętnaście lat tworzenia w jednym dziele.
Proces ten obejmował również sieć intelektualnych przyjaciół, którzy sugerowali odniesienia i poprawki w rustykalnym trybie telegramu. Był to ostateczny plan połączenia pępowiny kontynentu z świat marzeń.
Kiedy wydawnictwo południowoamerykańskie w Argentynie, poprosił Gabo o pierwszy szkic sześciuset stron Sto lat samotności, jego życie było zagrożone, ponieważ zastawił wszystkie swoje posiadłości, aby napisać powieść. W niecały miesiąc zostały sprzedane. 8000 wydrukowanych egzemplarzy pierwszego wydania.
SĄ KSIĄŻKI, KTÓRE SĄ LUSTRA
Jeśli zapytasz pewnych literatów, wielu powie, że jeden brzeg Atlantyku napisał Cervantes, a drugi García Márquez. Przypuszcza się, że sto lat samotności lustro Ameryki Łacińskiej poprzez „magiczny realizm”, nurt literacki oparty na łączeniu codziennej rzeczywistości z magią, który osiągnął apogeum w okresie boomu latynoamerykańskiego lat 60-tych. **
Napisał „Sto lat samotności” w mieszkaniu w Mexico City
W wyniku tego ruchu ukazały się inne słynne powieści, takie jak Dom duchów — Isabel Allende lub po latach Jak woda do czekolady autorstwa Laury Esquivel. Wszystkie były opowieściami, które próbowały wzmocnić tożsamość ludy i tropiki całego kontynentu.
Realizm magiczny stał się w ten sposób odpowiedzią na Ameryka Łacińska przytłoczona niestabilnością polityczną i inwazja świata zachodniego: „interpretacja naszej rzeczywistości przez obce schematy tylko przyczynia się do tego, że jesteśmy coraz bardziej nieznani, coraz mniej wolni, coraz bardziej samotni” – skazał w swoim przemówieniu Gabo po otrzymaniu Literackiej Nagrody Nobla w Sztokholmie w 1982 roku.
Prestiżowa nagroda doceniła tę rewolucję literacką poprzez dzieła, które są już częścią powszechnej wyobraźni: od Kronika przepowiedzianej śmierci (lub sztuka recyklingu kroniki dziennikarskiej w powieść kryminalna z elementami hiszpańskiego Złotego Wieku) do trójkąta miłosnego Miłość w czasach cholery, Zainspirowana historią własnych rodziców.
Cartagena de Indias
Dla potomności pozostają niebieski duch Yolandy de Xius latające nad jego starym domem; kogut z Pułkownik nie ma do kogo pisać , napędzany zbożem i nostalgią; lub deszcze żab, które spustoszyły Macondo , kamień węgielny kolumbijskiej mapy usianej środowiskami tak realistycznymi, jak i magicznymi: ulice Cartagena de Indias , miasto, które według Gabo "Zawsze godziło go z jego naturalnym środowiskiem" lub oczywiście miasto Aracataca dokąd wciąż prowadzą wędrowni przewodnicy stara kolej dziś sierota opowieści.
Czytanie osiągnęło wyższe wskaźniki konsumpcji podczas pandemii dzięki możliwości przenoszenia nas do innych miejsc i scenariuszy: do Indii Rushdiego, do latarni morskich Woolf czy na Karaiby Hemingwaya.
Być może, gdyby Gabo przeżył tę pandemię, w swojej pracy COVID-19 pozwoliłoby nam żyć 120 lat, jak Urszula Iguarán , a podczas porodu, W naszych domach wyrosłyby dżungle. Odwoływanie się do pracy Gabo jest dziś czymś więcej niż ucieczką, metafizycznym ćwiczeniem.
Faktycznie, Mój ojciec ponownie przeczytał Sto lat samotności. w te dni. Myślę, że nawet on rozpoznał, że w mrocznych czasach zawsze możemy gonić żółte motyle.