Dla japońskich fanów i kinomanów, Ryusuke Hamaguchi Będzie to już znana nazwa. Odkąd Pasja (2008) jego pierwszy film fabularny, jego specyficzny styl wizualny i narracyjny zdobywał zwolenników i wspinał się po drabinie wielkich nazwisk aż do tego triumfalnego 2021 roku, w którym zaczął w lutym, zdobywając Srebrnego Niedźwiedzia na Festiwalu Filmowym w Berlinie za swoją film już w kinach Koło fortuny i fantazji (premiera 5 listopada) i kontynuowane w lipcu, zdobywając nagrodę dla najlepszego scenariusza i krytyków na Festiwalu Filmowym w Cannes za Prowadź mój samochód, adaptacja opowieści przez Murakamiego.
Skosztuj swojego Delikatne, spostrzegawcze, naturalne kino, zbudowane z dokładnych dialogów to podróż do Japonii. A teraz, gdy wciąż brakuje nam możliwości prawdziwego wyjazdu do kraju, pocieszamy się, dając się ponieść trzem opowieściom, które składają się na jego małe wielkie arcydzieło Koło fortuny i fantazję.
Dwóch nieznanych przyjaciół.
„Te trzy historie zostały pomyślane jako pierwsze trzy z serii siedmiu z temat przypadku i wyobraźni”, wyjaśnia reżyser w notatkach do filmu. Zbieg okoliczności i przypadek zawsze interesowały go jako istotna siła, która porusza nas w świecie. Ta siła, która otwiera nasze życie i podróże na „niekończące się nieoczekiwane możliwości”. To ćwiczenie z nieoczekiwanego jest dokładnie tym, co chciał zrobić z tym filmem i do którego zaprasza nas widzów jako bezpośrednich świadków sytuacji, w których czujemy się bardzo rozpoznawani.
Tryptyk bajek zaczyna się od Magia (lub coś mniej pocieszającego). Dwoje przyjaciół w taksówce wracającej z pracy do domu opowiada o przypadkowym spotkaniu, które niespodziewanie przeradza się w miłosny trójkąt. „Jest wprowadzeniem do pojęcia przypadku” według Hamaguchi. Kapryśna szansa, która może mieć bardzo różne konsekwencje w zależności od wyborów dokonanych później przez każdego z nich. Bo sam przypadek nie jest winą za wszystko, co nam się przydarza.
Magia (lub coś mniej pocieszającego).
W drugim opowiadaniu, zatytułowanym Szeroko otwarte drzwi pokazuje nam „najciemniejszą stronę przypadku”. Tak, ponieważ przypadek nie jest jedynym winowajcą, ale czasami niesie dla nas okrutne niespodzianki. Przeoczenie, pomyłka, seria lub po prostu kilka katastrofalnych nieszczęść. W tym przypadku jest to nieudana próba uwiedzenia, pułapka, która obraca się przeciwko protagonistce, która w końcu otwiera się szeroko na tego, który miał być jej ofiarą.
Trzeci, Jeszcze raz, To przeciwne oblicze przypadku jego najjaśniejsza strona. Jeden z tych szczęśliwych zbiegów okoliczności życia. Na dworcu kolejowym miasto Sendai, Dwie kobiety myślą, że rozpoznają w drugiej koleżankę z klasy z liceum. Po ponad 20 latach bez widywania się, są w błędzie, nie są tym, za kogo się uważa, ale w tym nieporozumieniu znaleźć zrozumienie, ożywiają wspomnienia i odkrywają dziwne uszy i oczy, które naprawdę słuchają i obserwują je po raz pierwszy od dłuższego czasu.
Uwodzicielska pułapka.
Hamaguchi wybiera scenerię dla swoich opowieści duże miasta. Konkretny, widzimy Sendai w prefekturze Miyagi, duże miasto na północ od Tokio. Przestrzeń, w której te zbiegi okoliczności są prawdopodobnie mniej prawdopodobne ale właśnie dlatego są bardziej zaskakujące i zdecydowanie przerywają naszą rutynę.
duże japońskie miasta, poza tym, w którym wszystko wydaje się toczyć dalej doskonały i absolutny porządek to jest przerywane tylko małymi chwilami subtelnej rzeczywistości. I wielkie miasta, w których znajduje chwile i zakątki spokoju (w taksówce, biurze, kawiarni, domu) dla naturalnego dialogu swoich bohaterów. Naprawdę chcę jechać do Japonii. I chociaż nie możemy iść, Hamaguchi nam to przynosi.