Um passeio pela Alemanha rural?
Ninguém gostaria de viver ou visitar um filme de Haneke, mas são eles que melhor iluminam nossa existência, além de funcionar como um tapa na cara quando estamos meio adormecidos: Não é uma coisa legal, mas acorda . Por trás dessa metáfora grosseira onde há, há uma profunda admiração pelo talento do diretor capaz de sublimar o desconforto e ao mesmo tempo ficar alheio a qualquer concessão sentimental; tão frio e preciso que nos faz pensar que estamos vendo a verdade filmada enquanto refletimos constantemente sobre a natureza enganosa das filmagens e os perigos das telas. Nunca óbvio, nunca complacente, nunca inofensivo, um especialista em planos de sequência longa que se tornam insuportáveis, alguns sites classificam seus filmes sob o conceito hilário e de muito sucesso “visualização desconfortável” , que traduzimos como “visão perturbadora”. Porque é disso que se trata, quebrar a calma e provocar algo de verdade em nossas cabeças acomodadas de burguesia resignada.
Os cenários escolhidos para contar suas histórias são os mesmos de sua existência: fundamentalmente Viena e Paris. . Em Viena é onde os interiores são mostrados em diferentes graus de asfixia presididos por televisores daqueles que devoram seus habitantes um pouco como em uma versão mais realista e intelectual de Poltergeist. “A razão deste absurdo massacre é totalmente incompreensível”, transmitiam os noticiários em 71 fragmentos de uma cronologia aleatória, tanto falando do conflito balcânico quanto do drama do protagonista desferindo tiros pelas ruas de Viena; no vídeo de Benny a indiferença causada pelo tema da tela atinge sua expressão máxima, e em La Pianista os teatros e palcos de uma das capitais mundiais da música envolver Isabelle Huppert em estado de graça.
A fuga da cidade não traz alívio, veja a natureza pós-apocalíptica de The Time of the Wolf (e aqueles trilhos de trem, infelizmente) ou o lago aparentemente idílico de Funny Games (seja em sua primeira versão austríaca ou no remake americano filmado em Long Island); aqui Haneke mostra uma violência que nada tem a ver com o que Hollywood mostra: sem frivolidades ou embelezamentos e também temperada com aquelas quebras da quarta parede que levam o desconforto a um novo patamar. No multipremiado The White Ribbon, filmado em cenários reais em Brandenburg, a pequena cidade alemã aparece quase linda filmada em preto e branco e com os personagens vestindo trajes de época; Mas nesta fábula polissêmica, o horror que não pode ser nomeado espreita no coração da Europa pré-Primeira Guerra Mundial.
É quase impossível filmar em Paris e a cidade sair feia , mas como em Haneke nunca se trata de beleza ou falta dela, a cidade é mais uma cena angustiante de histórias entrelaçadas em Código Desconhecido, filme especializado em mostrar o horror cotidiano daquele com quem se compromete, por exemplo, no vagões do metro.
Já falamos aqui de Amour, filme em que Paris mal nos é mostrada em uma curta viagem de ônibus; O Caché é o que merece um tratamento à parte, pois as duas moradias mais importantes que nele aparecem são suficientes para um estudo geossocial. A localização exata da casa gravada nas misteriosas fitas que iniciam o filme está no 49 Rue Brillat-Savarin (procure no google streetview, lá é perfeitamente reconhecível com sua hera, e ainda não entendemos como seus habitantes podem viver lá sem sentir calafrios); enquanto seu antagonista vive em um bloco de apartamentos anônimo localizado na Avenida Lénine com Rue Normandie-Niémen, em Romainville, um subúrbio de Paris . Uma casa é uma casa bastante bonita no bairro um tanto boêmio de Butte-aux-Cailles, enquanto a outra é um apartamento humilde em um subúrbio parisiense; a diferença entre os dois bairros e as duas casas destaca os destinos seguidos pelos personagens após um episódio ambíguo da infância. No final, a culpa leva à destruição onde quer que você esteja.