Viagem a uma pintura: 'Eine Kleine Nachtmusik', de Dorothea Tanning
A vida no hotel não é estranha? Ficar em um hotel é sempre entrar em um limbo. Por mais confortável que seja, aí nos faltam os rituais diários e outras alças que impomos a nós mesmos para tornar a existência aceitável. E, depois de um tempo, há quem não aceite bem . Há também quem, pelo contrário, decida fazer deste limbo um estado permanente: há casos conhecidos de Coco Chanel , divinamente instalado no Ritz entre telas Coromadel; Peter Sellers que conheceu sua esposa britt ekland enquanto residia em Dorchester Londres , ou Oscar Wilde , que achou por bem terminar seus dias na Hotel d'Alsace , 13 Rue des Beaux-Arts, Paris. Eles saberiam por que fizeram isso. Ou talvez não.
Quando Dorothea Bronzeamento pintou esta pintura também conseguiu seu limbo particular em um Rancho Sedona, Arizona . Ele tinha acabado de fugir da agitação de Paris junto com outro pintor surrealista, Max Ernst , casada por sua vez com o patrono e galerista Peggy Guggenheim . Os fugitivos haviam se encontrado no ano anterior durante os preparativos para a exposição Exposição de 31 mulheres na galeria de Peggy, onde Dorothea participou, e eles iniciaram um relacionamento que só terminou três décadas depois, com sua morte.
“Eu deveria ter escolhido apenas 30 mulheres” , Guggenheim se declararia em vista dos resultados. Tanning e Ernst se casaram alguns anos depois. , quando obteve o divórcio, e depois de uma temporada morando em Nova York, eles retornariam a Sedona para estabelecer sua residência.
Dorothea Tanning e Max Ernst em sua casa no sul da França
Lá no Arizona Tanning cresceu girassóis e ouviu Mozart . o 'Pequena serenata noturna' infiltrava-se obsessivamente em suas conversas. É por isso que ele decidiu intitular sua pintura com o nome original em alemão de uma das peças mozartianas mais conhecidas. O alemão era, aliás, A língua materna de Ernst.
As portas que vemos aqui são numeradas , que sem possibilidade de erro nos coloca em um hotel. Há duas figuras que à primeira vista parecem humanas, embora talvez não sejam. Pelo menos um deles, o de cabelo, deslizou para trás para revelar um crânio perturbador com uma superfície plana. A juba do outro experimenta um fenômeno ainda mais prodigioso, subindo como se impulsionado por um efeito eletromagnético. Antes de ambas as mentiras um girassol gigante que perdeu várias de suas pétalas e que uma haste dividida em vários pontos não pode mais suportar. Uma briga acabou de acontecer , como evidenciado pela pétala que a possível boneca ainda segura e as roupas esfarrapadas dos dois antropomorfos. Uma briga entre duas garotas e um girassol: diga-me se este hotel não é ainda mais estranho do que os hotéis costumam ser.
Tanning, como quase todos os surrealistas, era apaixonado por romance gótico , para o qual ele se voltou durante sua infância feliz e rural em Illinois. Histórias escritas por autores como Maupassant, Flaubert ou Poe , cheio de presenças misteriosas e paixões além da morte, tinha sido sua primeira porta de entrada para outros mundos antes de ele André Breton e seus acólitos inventaram a palavra surrealismo. “Eles corromperam minha psique para sempre” eu declararia. Ele também sentiu o impacto Alice no Pais das Maravilhas de Lewis Carroll, cuja influência pode ser vista nas inquietantes mulheres-meninas que aparecem em muitas de suas pinturas, em suas escalas dissonantes e seus perigos à espreita.
Dorothea Tanning posa em sua casa no sul da França
Aventurar-se no jogo dos símbolos corre o risco de cair na banalização, mas a própria Tanning disse que a obra representa “a batalha sem fim que travamos com forças desconhecidas, forças que estavam lá antes de nossa civilização” . O girassol, flor que costuma estar associada a valores positivos, com luz e nobreza, aqui se torna uma presença sombria e atávica. Uma ameaça desestabilizadora que pode vir de dentro de nós, mas que se projeta externamente e de fora, ameaça nos destruir.
A narração poderia então desenvolver o encontro que toda mulher adolescente vivencia com sua sexualidade. Uma força esmagadora e indecifrável que se recusa a ser controlada . As meninas Tanning parecem tendo vencido a batalha contra as correntes que ameaçam possuí-los , mas tudo indica que da porta entreaberta por onde escapa um raio de luz poderia emergir outro girassol - para não pensar em algo ainda pior - e então a luta se repetiria inúmeras vezes.
Este hotel pode ser particularmente estranho, mas é assim que tudo é no universo Dorothea Tanning . Ela mesma expressou isso no que poderíamos considerar sua grande declaração de intenções: “ Tudo o que é comum e frequente não me interessa”.
Dorothea Tanning e Max Ernst