Bill Murray é o editor Arthur Howitzer Jr.
"Apenas tente fazer parecer que você escreveu de propósito", ele repete várias vezes Arthur Howitzer Jr. (Bill Murray), o brilhante e paciente editor da revista O despacho francês, o suplemento de Liberdade, sol da tarde de Kansas, que ele mesmo fundou anos atrás e que dá título a 10º filme de Wes Anderson (o 11º está prestes a ser rodado em Chinchón).
O despacho francês, o filme é uma homenagem ao jornalismo de meados do século XX. A esse jornalismo que não poupou gastos porque confiava cegamente em seus escritores. Para aqueles jornalistas que eram tão francófilos como diretor de The Tenenbaums, originalmente de Austin, Texas, e residente em Paris há anos. Anderson é sempre muito claro em suas referências e inspirações e aqui desde o início falou de sua dedicação a uma das revistas que sempre o acompanharam e que coleciona compulsivamente: O Nova-iorquino.
A sede da revista imaginária de Wes.
Até agora sabíamos. Com o reboque, também deduzimos que The French Dispatch seria Wes Anderson por Wes Anderson para Wes Anderson. Uma ode a si mesmo. Depois de ver o filme em sua estreia mundial no Festival de Cannes, nós confirmamos. O diretor se superou em sua estética simétrica, colorida e retrô. Em sua fixação por detalhes. Em seu domínio de miniaturas, decorações.
O filme se passa na cidade inventada de Ennui-sur-Blasé, cujos exteriores ele rolou em Angoulême e cujos interiores são como um teatro com cenários preciosos. Como o café Le Sans Blague, com paredes amarelas, mesinhas quadradas, uma jukebox dos anos 1960, onde Zeffirelli (Timothee Chalamet) e Lyna Khoudri (Juliette) Eles planejam a revolução do xadrez juvenil (inspirada em maio de 68). S Lucina Krementz como Frances McDormand jornalista veterano do The French Dispatch, observa-os e pula a neutralidade superestimada.
Estruturado em vários capítulos, como revisão de reportagens, leitura e narração dos artigos que comporão a última edição da revista Howitzer, cada um é uma seção. Começando por a viagem local do Herbsaint Sazerac (Owen Wilson) por Ennui-sur-Blasé, incapaz de se concentrar em coisas positivas, mas achando chique mesmo nos becos da máfia e das prostitutas.
Zeffirelli (Chalamet) e Juliette (Khoudri), amor de jukebox.
Depois vem a arte, com as palavras de J.K. L. Berensen (Tilda Swinton), uma renomada crítica artística que relembra a história do pintor Moses Rosenthale (Benicio del Toro) como foi descoberto na prisão quando transformou seu amor pelo guarda Simone (Lea Seydoux) em pinturas a óleo de vanguarda e pagou muito caro por Julian Cadazio (Adrien Brody).
Depois da crônica política e poética de Krementz vem a parte supostamente mais leve e divertida, mas apenas supostamente. Anderson demonstra a importância de algo tão reverenciado também na Condé Nast Traveler, a crônica e crítica gastronômica, confiado ao Despacho Francês para Roebuck Wright (Jeffrey Wright) que se apaixonou por cozinhar "a festa solitária" todas as noites em um restaurante diferente, sozinho, com a mesa como seu “camarada”.
Encontro editorial com o gastro jornalista.
Roebuck foi solicitado a fornecer um perfil do chef estrela do momento, Mr. Nescafier (Steve Park), mas quando ele participa de um jantar de chef na casa do Comissário (Matthieu Amalric), o evento é interrompido pelo sequestro do filho deste último. E a reportagem acaba sendo uma aventura com um cardápio três estrelas com seis passes, que começa com um coquetel que os deixa em êxtase e termina em um pudim de tabaco. Embora, na verdade, seu prato estrela ainda seja a torta de melro, a torta de melro. E o ingrediente secreto: veneno. "Tinha gosto de terra, nunca tinha provado nada parecido", diz Nescafier, quase morrendo.
Os obituários são precisamente a última seção desta revista muito especial. E nesta edição final, eles publicam A crônica negra definitiva. Um adeus choroso ao jornalismo que era.
Senhor Nescafier.